畫堂春

畫堂春
清歡應許夜闌時,奈何偷遞佳期。香車寶馬一聲催,人在深閨。
憐惜分飛正苦,忍觀月影推移。沉吟未見阮郎時,半也相思。

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御街行-念舊恩

御街行-念舊恩

押韻:第七部
用白香詞譜

  景繁觸目衷腸斷,語未了、情何限?猶恐帛字逐王孫,欲見換來難見。
  疲途識盡天涯眼,碧色褪、朱為淺。幾回流淚夢君懷,幻滅也曾心倦。歌樓遙想,陽台復入,莫對嬌娥羨。
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賀聖朝.記丙申八月初六

賀聖朝.記丙申八月初六
(依白香詞譜)

  密約未罷卿需住,負前期無數。相逢海角引人愁,況豈能如故。
  暗淚換作,天階酥雨,竟催人分路。也曾獨憶夜分明,許酣言朝暮。


賀聖朝


賀聖朝 卡片
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小令.訴衷情

小令.訴衷情(譜依狄兆俊《填詞指要》)

作於105年8月20凌晨,韻押十二部。


  昔曾細數許多愁,滿紙謬言謅。而今回首重敘,都不比、路悠悠。
  思舊事,泛蘭舟,水空流。影中嚅語,枉錯年華,豈為人留?



押韻排版:

昔曾細數許多愁,
滿紙謬言謅。
而今回首重敘,都不比、路悠悠。

思舊事,泛蘭舟,
水空流。
影中嚅語,枉錯年華,豈為人留?



小令訴衷情


  內心很複雜,怎樣的心情填出這樣的一闋詞?手頭還有另外一首還在學時期填的〈一斛珠〉可旁擊一會兒,雖說重看一次,是有幾個字出律了。

  至於其他的,也沒打算付諸文字,我是很希望這樣的一段經歷,只有我自己一個人知道詳情就好,其他人知道的都迷迷糊糊,也不要緊。

  再兩週又要開學,這一個月,貌似是存了五萬有,接下來靜靜地休息一會兒,做做自己,就可以了。





醉落魄.怨生日

  韶光可畏,歲添驚起餘生累,憶昔卻禮堪追悔。把酒低吟,恐嘆流雲易。
  鸞鏡舊顏塵勿洗,晨昏偷換心難理,少時應罪遊人意。幾片煙波,寄與飄萍睡。

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雙調謝秋娘-文君當爐并序、御街行-詠李杜

  昔花間之美,記尊前遺事。綺筵佳人,撥秦箏歌後庭;怡紅快事,與詩餘並蒂。遞箋偷聲,入濃情於繡榻。鸞帳之秘,付蕭梁而不宣。

  迄今蓬萊,平康夜話,艷歌並起;長樂幸事,綺談未央。勿失傳於彤管,亦有教於冶情,聊添一詞,秋娘作名,示古人之真情,發幽微於妙化,詞牌偷褒樂天,樂府謬讚德裕,并付一序,言剖心跡,重填一片,錄人間之道場,渡肉身之菩薩,紅男綠女,因緣假事,其害不可不慎也。

雙調謝秋娘-文君當爐并序
第五部

香煙繞,萬客復千來。繚繞鶯聲雲外檻,葡萄美酒笑蓬萊,心願與身乖。
花落雨,海誓紫分釵。顧盼千金紅粉扮,諸君稱帝齊翻牌,有女怨歌台。




御街行-詠李杜

青蓮請憶東都會。向逆旅,燈光美。夢魂今始為君縈,燭照醉眠秋被。論詩裘共,逸神腰折,百年還相對。
卿卿試忖金樽遞。賦皓月,協情志。吹歌把臂石門路,贈稿春懷情遂。悠悠暮雲,描摹心影,萬里音書寄。
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醉落魄.怨生日

醉落魄(一斛珠)
韻格:四仄韻
體式:五十七字小令
用韻:詞林正韻第三部

醉落魄.怨生日

  韶光可畏,歲添驚起餘生累,憶昔卻禮堪追悔。把酒低吟,恐嘆流雲易。
  鸞鏡舊顏塵勿洗,晨昏偷換心難理,少時應罪遊子意。幾片煙波,寄與飄萍睡。


註:少時應醉罪漂泊意、浪子意都有考慮,不過第二字應為仄聲,只有遊人意沒有出律。

押韻排版:

韶光可畏,
歲添驚起餘生累,
憶昔卻禮堪追悔。
把酒低吟,恐嘆流雲易。

鸞鏡舊顏塵勿洗,
晨昏偷換心難理,
少時應罪遊子意。
幾片煙波,寄與飄萍睡。
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【宋詞】虞美人-拾花(附詞牌押韻解)(增另外四種)

(二)
  途經幾度章臺路,滿目英迴舞。枝頭殘朵已無多,天教風華零落入微波。
  落櫻飄雪輕如夢,思宴桃源洞。翌春瑤樹謝還開,明日倩誰緣徑掃紅來?

落櫻飄雪輕如夢

(三)
  途經幾度章臺路,滿目英迴舞。枝頭殘朵已無多,天教風華零落入微波。
  落櫻猶捻輕如夢,思宴桃源洞。翌春瑤樹謝還開,明日倩誰緣徑掃紅來?
猶捻

(四)
  途經幾度章臺路,滿目英迴舞。枝頭殘朵已無多,天教風花翩落入凌波。
  落櫻猶捻輕如夢,思宴桃源洞。翌春瑤樹謝還開,明日倩誰緣徑掃紅來?
天教風花翩落入凌波。


譜用華正書局民國七十年版龍譜。
格式:平仄韻轉換格(四韻格)
押韻:仄第四部、平第九部、仄第一部、平第五部。

【分片排版】

〈虞美人〉-拾花

  途經幾度章臺路,滿目英迴舞。枝頭殘朵已無多,天教風華零落入微波。
  放櫻猶撚輕如夢,思宴桃源洞。翌春瑤樹謝還開,明日倩誰緣徑掃紅來?


【四韻格排版】

〈虞美人〉-拾花

途經幾度章臺路,
滿目英迴舞。
(第一韻,仄一,第四部)

枝頭殘朵已無多,
天教風華零落入微波。
(第二韻,平一,第九部)

放櫻猶撚輕如夢,
思宴桃源洞。
(第三韻,仄二,第一部)

翌春瑤樹謝還開,
明日倩誰緣徑掃紅來?
(第四韻,平二,第五部)


【斷句排版】

〈虞美人〉-拾花

途經幾度章臺路,滿目英迴舞。
枝頭殘朵已無多,天教風華零落入微波。

放櫻猶撚輕如夢,思宴桃源洞。
翌春瑤樹謝還開,明日倩誰緣徑掃紅來?

***

版本一:
枝頭殘朵已無多,天教風華零落入泓波。
版本二(罕):
枝頭殘朵已無多,天教風華零落入丹波。
版本三(罕):
枝頭殘朵已無多,天教風華零落入朱波。
※更改的考量點在於,現在很多人都覺得微波等於微波爐。

註解:
放櫻猶撚輕如夢,用秦觀「放花」「自在飛花輕似夢」典,秦用白〈花非花〉典。

註解二:
思宴桃源洞,用後唐莊宗李存勗〈如夢令〉:「曾宴桃源深洞」。

注三:
撚可通捻字,但前者似乎字型更雅些。
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莊惠詞.風入松 二修




中調〈風入松.莊惠詞〉

悉按龍譜,十一尤獨用

天高雲淡路悠悠,行旅覓封侯。
此行入魏難回宋,轉飄蓬、生若蜉蝣。

曾辯壕樑橋畔,梧桐樹底偕休。
綠楊芳草睡東流,不作繫歸舟。

江湖相忘無相沫,惜知音、再會當留。
一葉扁舟花底,南冥杯酒重酬。


上下片排版:

  天高雲淡路悠悠,行旅覓封侯。此行入魏難回宋,轉飄蓬、生若蜉蝣。曾辯壕樑橋畔,梧桐樹底偕休。

  綠楊芳草睡東流,不作繫歸舟。江湖相忘無相沫,惜知音、再會當留。一葉扁舟花底,南冥杯酒重酬。
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小令〈晝夜樂〉,調譜寄白香,附譜解


  〈晝夜樂〉凡字九十八,用仄韻格,應為小令。清.舒夢蘭《白香詞譜》以柳詞為例,茲引柳詞參考本調格之體性、基調、氛圍,並與柳詞同押第四部。

〈晝夜樂〉 協第四部

曉陰聊賴勾愁緒,謾說伊、恁相遇?
閒尋夢裡闌珊,強似花箋隻語。
星眼迷濛觀玉樹,怎敵他、亂紅吹去?
莫笑少年遊,不曾高唐賦。

華年切勿蘅塘舞,晚來憶、心難恕。
可憐月夜春來,照影泓波自顧。
乍暖嘗穿彩畫羅,身未至、玉驄行處。
朝暮損清容,且將香醪舉。

【上為協律排版,下為分片排版】

〈晝夜樂〉 協第四部

  曉陰聊賴勾愁緒,謾說伊、恁相遇?閒尋夢裡闌珊,強似花箋隻語。星眼迷濛觀玉樹,怎敵他、亂紅吹去?莫笑少年遊,不曾高唐賦。
  華年切勿蘅塘舞,晚來憶、心難恕。可憐月夜春來,照影泓波自顧。乍暖嘗穿彩畫羅,身未至、玉驄行處。朝暮損清容,且將香醪舉。

【詞牌小析】
  這一首詞牌,已經很接近中調了,我記得應該與〈虞美人〉字數相同,除非虞美人98字。手邊沒自己的詞譜,我暫時忘記小令到中調的字數定義,不過有可能是98字為上限,歷來也有學者認為中調只是小令的一種。
  這一闋詞牌,我目前首見於白香,而不在學詞講義或唐宋詞格律中,柳永寫得非常的白,調不一定出自柳永,不過也不無可能,不論如何,這個時期的譜,首見於柳詞的也不少,可能白香是因此而引用的。

  我本來有寫大綱,奈何平仄不好配合,只能且戰且走。從押韻排版,可以看到全體可分四大段,每一段以六字豆句為界,這是本詞牌一個很特殊的部分,如果沒有這個句式的話,句型可能會和玉樓春、浪淘沙這種似詩的七字三四詞牌比較相似,所以作者一定要很小心的處理這種六字句。
  柳永是都用在驚嘆、疑問、自艾句上,很少寫景句,使得整篇不那麼蘊籍,儘管起伏甚大,仍然難稱佳作,更自不必說氣象了。其實柳永歷來在文學史上受稱頌的,都是他詞作中首見於詞壇的氣象,但他那樣的作品甚少,粗淺的作品甚多。
  大多的詞家,遇到這種三三豆句,通常喜歡拿來寫猜疑、相思等等感情之筆,偶有寫女子外貌的,用筆都比較含蓄,連晚唐的作家寫二二豆、四四豆都是如此的作法,不會像柳永的情感寫得那麼露。

  也由於全詞可以分作四段的緣故,以起承轉合來有效率的經營,且第一段景起,最後一段由情入景收,會是一個比較明智,且能看出匠心的方法,當然這樣的鋪排方式,已經是接近長調的做法了,不過我第一次填這個詞牌,沒有想那麼多,所以寫出來可以見到,最後的結局是收得比較侷促的,情感方面可能也比較突兀。

  另外,由於是仄韻格,字數略多,必然要選寬大、少罕見字的韻部,這個調格本身不難協,六字句前三字尤其的寬,可是不選像第四部這種好的韻部的話,勢必在三句皆押的部分,會面臨文意與協律的取捨,至於押韻不要用入聲,這是老生常談,我就不多說了。

民一O五年三月八日週二,作於日文課後,學校圖書館四樓。
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與棹楓君論北宋至南宋詞(更新)

前言:
回於今晨,送媽媽坐車離開之前,如今媽媽又要去合肥了,阿嬤又哭了。

我對宋詞的學問一直沒有達到頂尖,研究所也不大可能研究詞學(不過可能會聽點課吧,如果某卓老師有開課)。

每次想到以後就業的問題,我心裡就寒愴又傷痛,這幾天我一直在糾結,下學期要不要去上新詩選。

坦白說,堅持古典詩更殊勝、更多工夫、有更多客觀評斷基準的我,向來是不願意向新詩妥協,不過走在時代的狂潮之中,恐怕還是只能順應流俗吧,否則所有的詩賽都只徵新詩、不徵古典詩,我學了這個能幹嘛呢?只能吃書度日,權當書蠹了。

不論詩詞學問對我以後有沒有用,每回難得能跟飽讀詩書的一二子討教,我內心還是狂喜的。
以下整理於Lofter評論,上回我發的與星寒討論的作詩心得之下。

***

棹楓:
十分贊同!但個人覺得李煜的格局還是相對個人,雖然字字血淚,句句情真,從氣象上來說不是很達到南宋一些詞人的清剛峭拔之感,也不太能和稼軒的一些詞相比。我覺得易安就更加有些豪情和開闊,李煜相對還是細膩一路,就是題材打開了。另外我覺得就是柳永等也注重氣象,但或許取材確實注定了格局。但在那個時代後主真的是棒!


我:
李清照,我會覺得,她的氣象氣度都展現在詩上,她的詞呢,我覺得多有佳作,但是都有一種陰森、陰鬱。

疏狂的鬱悶小晏好,清爽舒服漂亮的憂鬱,秦觀好;
易安,那種與其說慵懶,不如說是厭世,讀她的詞我比讀厲鶚的還要心情難過。

南宋的話,主要他們工長調,長調更掉書袋,更隱晦,隱晦到龍先生對著辛詞、姜詞想東想西的,我覺得這樣很不好。

欣賞長調是比較專業的一種技能,我自己跟王國維一樣,比較不欣賞長調的長鋪陳、隱晦、晦澀,會覺得太收了,沒有適當的把該有的表情表現出來。

辛棄疾的話,我感覺他是非常好的,他的技巧比李煜好,論沉痛,兩人是同等的,不過辛詞層次會更多,畢竟他詞多,時間長,馬齒徒長,他的感慨很複雜,各種時間代都有不同的滋味。

柳永的話只有八聲甘州行,他的詩人詞也是啟發了後來的蘇軾。

我自己還是相當推後主,沒有人的詞寫得比後主的更清新自然活潑用力,但我最喜歡的可能還是大晏、秦觀。論題材廣,清詞才是最廣的,但仍然沒有北宋詞好。後主可以說是五代最好的,這點無庸置疑,雖然馮延巳是相當不錯的。

再論清剛峭拔,南宋的小令尤其是姜白石能達到,其他的,就連吳文英我都覺得晦澀,無法達到清剛之感,頂多峭拔,楊萬里也還行,不過我總覺得他詞作不算是挺多的,我會喜歡楊萬里大於吳文英很多。

南宋我個人還是覺得辛棄疾最好,好就是好,無須多言。
易安的話卡在一個時代的點上,我感覺她學到的東西、繼承到的東西最多。

筆法細膩,有兒女情感、女子味,不等於不好,要說的話,李煜是題材開了,感情走在宋詞正格上。
柳永的話,我反而覺得他的情緒跟韋莊基本上差不多,尤其是歸家、想家的那種滋味,只是柳永的八聲甘州,實在太過清奇,才會受到推崇。


棹楓:
不好意思,認同對李清照的觀點,她有的地方能疏俊而少沉著(吳梅語)
就像啟功先生說的一字三吞吐,筆下雲何我不知。王沂孫宋末許多詞就是定有寄託但不知所云是何了。

南唐諸位都能把詞作為抒情的,寫真情實感,這真的是非常棒了,超乎了時代,超乎了側豔本身。我記得夏先生說李煜有時候更多是對皇帝生活的懷念,不過這或許是大陸一個時代的痕跡。辛詞確實複雜而甚至吞吐,有些時候還粗鄙,不比李煜乾淨而依然有力。
(沒事沒事,見笑了。我這裡粗鄙不是貶義,而是說他比姜張他們更加真。姜張我這裡說張炎。)

南宋詞後來詠物都形成集團了,自然會相互影響,臻於隱晦的吧。有時候真是不知所指,一定要仔細思考其思力並加以考證才可能理解一些。十分謝謝您的敲字😊
就像人們總說疏影暗香都是二帝蒙塵,在位無人卻也不一定也可能有合肥妹子嫁人的嗟嘆哈哈。也謝謝你



我:
吳梅先生的話基本是對的,要說沉著的話,雖然這話有點地圖炮,不過我感覺,李清照還是女子心性,又有點豪俠,她的詞是懶,又帶淡恨,詩是有不甘之氣,不論如何,確實都很少沉著。

南宋詞貌似最大的問題還是過於隱晦,雖然我不確定是不是政治迫害的問題,但是大的名家如此作法,大家都會倣傚的,這點可惜了。以以前的印象式批評來說,吳梅老師果然是眾家文人之中下的評語很公允的一個。

夏先生說的都是對的,李後主就是一個87年版的賈寶玉,一個落難的人懷念他在大觀園的生活,他的回憶是靜止的,情感是嚮往而美好的。

辛詞,我倒不覺得他粗鄙,他許多接近詩的感情,是從此發揮的,甚至可說,我認為對元曲的愛國或多或少有影響。
李煜的情感是乾淨,但文字太少也太淺,只贏在一個有力。

疏影暗香,說二帝蒙塵,我都覺得這個是老時代的譬喻。
我覺得姜夔是一個喜歡享受的人,又挺沽名釣譽,沒那麼愛國吧。

姜白石是挺空靈的,你說的張是指?我只想得到張炎跟張可久,覺得張可久跟姜白石特別像,其他的不清楚,也希望你別見笑!

我先前在台灣的清大問過一個老師,她自己就是做吳文英的,我有拿詞學十講一些龍先生比較肯定的地方給她看,她自己都不太同意,可見只要一扯南宋詞就等於愛國、懷國,也不大對。
我會比較喜歡葉嘉瑩老師,從詩人本身的個性來論他的詞。也非常感謝你與我討論得這麼多!


東醉散人:有時候說隱晦,不如說是宛轉來的準確。

我:
有的作家婉轉,不一定隱晦,秦觀也挺婉轉,意思完全看得出來,我就喜歡這種的。

張炎,我沒特別細讀他詞作,只知道不比姜夔好,音律調得準,字漂亮,普遍看上去是風景,但沒什麼人味與感情。如果對南宋詞批評得不當,請包涵,我主要研究的不是南宋詞...

張炎的詞源真的寫得好,從分析到格式、作法、結構、層次都很俱到,他的才能或許不在實際的創作而是在於教學上!(上面這行實在輕慢他了)

姜夔,我感覺他特紅的詞都不是愛國詞,不過確實有些深沉的抱負,照一些聯想,如果能想出來的話,挺驚人的(只要不是讀者反應理論出來的腦補就好)
我對姜夔的情感沒有你深,畢竟沒上過專家詞(受的教育跟讀的書都有限)不敢瞎做評論。


棹楓:
姜這個人有的地方有點矯情,有點反反覆覆,相信愛國是有的,但肯定高度不比辛吧。但個人還挺喜歡姜,感覺他也是個蠻豐富的角色,有可取有不足

拙見而已,不成系統,希望能對您有所幫助。姜夔的抱負或許還只是他個人稍微摻入一點點家國,而且他求官都是求音樂機構。這個可以說是為了律正而國治(明末大還閣琴譜序中有特別提到這個音律反應國家,又師曠聽南風等等古人的說法),但也可以說是改善生活哈哈😄
張炎的詞源確實棒,他的詞我記得吳梅說毫不滯澀,但如果學不好會很空洞


我:
以禮樂制度來說,音樂跟儀典有關,確實有精通古代音樂以及傳統的樂官,可以在典禮上證明國家的清和,輔助國家的秩序,我想周邦彥也算是個盛世清平樂官的例子,雖然徽宗實在挺昏庸,不過那時國家財政應該挺富裕的。

姜夔求音樂的官職會讓我想到周邦彥(任職於大晟府),或許周邦彥在音律上的付出,是姜夔的前導也說不定,畢竟美成可以說是促成更多長調發展的最大推手。

張炎、姜夔都走的是清新一路,不過吳梅先生不管論詞還論曲,通常都會往好的方向說,他不大會說一些負面的批評就是,不論如何我還是很喜歡他。通常以景為主的長篇鋪排,字數上百,如果不以周邦彥那樣的方式經營,不論怎麼努力的去極盡描寫,最後都可能落入風景畫般的空洞。

補充:
我另外一個不喜歡欣賞長調的原因,主要就在於此。
長調玩的不是絕句、小令那樣的天才、自然噴薄,而是一種杜詩一樣的經營、步步心機、藏招,這點姜夔也玩得一絕,所以以長調來論,自然周邦彥、姜夔的表現是最好的,甚至可以說比辛棄疾要來的更好。

長調跟小令適合兩種不同體性的人,目前以老師們的眼光,大多比賽中還是會給長調高分,因為長調要花更多的精神去雕琢更多的字,我覺得這對工小令的人不公平,不過為了參賽,有時候我還是會逼自己寫一到二闋長調,尤其長調有很多客觀可以評鑑的部分,會比一些對小令的主觀認知要來得更加不好反駁。
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周邦彥〈玉樓春〉 我流翻譯與短析

桃溪不作從容住,秋藕絕來無續處。
當時相候赤闌橋,今日獨尋黃葉路。
煙中列岫青無數,雁背夕陽紅欲暮。
人如風後入江雲,情似雨餘粘地絮。

這一首是周邦彥的〈玉樓春〉。
因為PTT有人問我,所以以下是我流翻譯:

就算是一個像桃花源一樣美好的地方,你也不願意留下來。
像蓮藕一樣,我們的關係是藕斷絲連的,我總是不會忘記對你的牽掛,可是畢竟我們很難再在一起了。

我曾經在紅色的小橋上等候你的到來,今天卻獨自一個人走在滿地凋零的落葉路上。

霧中隱隱的有很多青山排列。夕陽的時候,我看見大雁南飛而去,紅色的太陽就快要落下了。

你的消失就好像被風吹走的雲一樣,沒有留下任何的痕跡。
但是我對你的感情,就好像是被雨水打濕的棉絮一樣,重重的黏在地上,沉沉的不能放下。

這是一首幾乎全都由意象而組成,很工整的小詞,整首詞不大提到什麼情情愛愛的,但總是有種很綿密很纏綿的感覺,詞風是很婉轉的,但總是跟〈解連環〉、〈蘭陵王〉之類周邦彥其他有名的長調,風格很不類似。

因為這首詞是很婉轉、很隱諱卻又情意深厚的,所以我一直一直都非常的喜歡!
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【小令】小重山令-夜半思(協第二部)







小重山令
  風透紗窗規月涼。玉蘭何處放?暗縈香。繡房牆外噪寒蛩。挑燈坐,對鏡理殘妝。
  無力解羅裳。等閒年易換,甚難量。不思茶飯又何妨?心無主,為誰惹清狂。



押韻排版:

風透紗窗規月涼。
玉蘭何處放?暗縈香。
繡房牆外噪寒蛩。
挑燈坐,對鏡理殘妝。

無力解羅裳。
等閒年易換,甚難量。
不思茶飯又何妨?
心無主,為誰惹清狂。
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【圖+科普】「我的」男版林妹妹-隨聊秦觀




P.S:別說屋子、頭髮、衣服有參考87年版林妹妹啥的(各種凌亂)

這次會畫這張圖,是因為我一直都很喜歡秦觀的詞。
他在詞人之中是我喜歡的第一,以前李後主第一,現在排第二了。

秦觀的形象在我的腦海裡是怎樣?不若柳永的潦倒,也不若周邦彥的風流倜儻(他那種顧曲書生的形象算是很強烈的),又不像晏小山那麼清狂。

秦觀是一個非常纖細的人,他的詞和詩都透露出一種濃濃的嬌弱感,雖然也有「香囊暗解,羅帶輕分」這種句子(還被蘇軾批評說很像柳永,不過我覺得這正好是種稱讚,因為柳永是蘇軾最大的對手XD),但他的詞主要會透露出一種濃不可解的憂愁,而且無法被抒發,是源自於他那顆過度纖細敏感的心。
(已經開始想見動不動就哭的林妹妹了……)

補充:
一、你絕對沒有看到內褲。
二、古代男子二十而冠,命字,在這之後通常出門都會戴帽帽,沒戴帽帽的話會用布把髮髻包著。通常不放髮。
  不過不出門只是待在家的話,通常沒人管你梳不梳頭還有衣服有沒有穿好就是了XD(好孩子不要學)
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【中調】〈祝英台近-夢裡依稀〉(調第四部)

  醉成眠,眠入夢,如畫帶著訴。捻落花來,草色照心語。小山幾卷偷翻,〈鷓鴣〉慣看,甚相似、桃源人負。
  未回憶,秋雲易散難陪,佳期楚中暮。依稀年少,候奴玉堂佇。已能理會惜嬌,三郎錯慕。豈只我、盼了郎顧?



押韻排版:

(上片)
醉成眠,眠入夢,如畫帶著訴。
捻落花來,草色照心語。
小山幾卷偷翻,〈鷓鴣〉慣看,甚相似、桃源人負。


(下片)
未回憶,秋雲易散難陪,佳期楚中暮。
依稀年少,候奴玉堂佇。
已能理會惜嬌,三郎錯慕。
豈只我、盼了郎顧?

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【雙調小令】賣花聲(浪淘沙)-歌孃(出律已修)、圖-青面獸楊志

楊志先上!!

楊志

(歪歪的XDDDD不論是椅子還是人都各種歪XDDDD沒辦法臨時畫出來的-A-)

昨天補看水滸傳的時候畫的~

最近比較少畫圖,精神糧食也不多,動畫幾乎不看了Q_Q,平時的慰藉就只剩下很多帥哥的水滸傳...-_-

高虎演的楊志實在是很帥很可愛,他包頭巾的樣子、穿紅衣服要上校場的時候,還有被蒙汗藥麻倒的時候(喂)都好萌.....QAQ

最近一邊看民視的進度(雖然已經在緯來看過一遍了...),一邊看原著,感到滿足^_^
(雖然都已經知道接下來會怎麼演了Orz)

不過我家買的是被人家刪過的版本(汗)
毅然決定下週回家的時候,直接去墊腳石二樓現場翻閱,找一本善本回家K!!

無限期強烈支持六才子書!!!


***


【雙調小令】賣花聲(浪淘沙)-歌孃

賣花聲 歌孃

平韻格,54字,用韻第二部

賣花聲

冬日雪茫茫,遍踏四方,教坊不作麗人量。賣藝年年孤影繞,與世相忘。
若得譜勞商,歌者登堂,盼來顧曲美周郎。聽者無心能解語,最我情傷


押韻排版:

冬日雪茫茫,
遍踏四方,
教坊不作麗人量。
賣藝年年孤影繞,與世相忘。

若得譜勞商,
歌者登堂,
盼來顧曲美周郎。
聽者無心能解語,最我情傷。



46358464_p0.jpg

老圖回顧^w^

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【小令+圖】桃源憶故人-風華祕夜、淡幽-任憑弱水三千

淡幽圖鎮樓



意外的還挺清秀的,雖然畫出來稍嫌太嫩了點,五官也跟他原本的模樣有點不同,今天還算滿有靈感的,畫出來的姿勢都稍嫌奇葩orz
--試水溫XD--



百度盤
GOOGLE硬碟保證可聽~

桃源憶故人,我用windows內建錄音機錄的,放在百度盤,調寄鄧麗君的《淡淡幽情》專輯。
如果不能直接用百度音樂聽的話,可下載看看(我真不知道要放哪才好了)
真的不能聽的話再告訴我吧 冏






上課時一邊划水一邊寫的,字跡潦草,沒有自認好看,僅僅用來標明格律。
這個詞牌我只看秦觀填過,本以為失傳,很高興在我恩師餽贈的《填詞指要》(狄兆俊著)之中看到,因為聽鄧麗君唱過,十分難忘,所以填詞。

押韻:第四部
(小令)

桃源憶故人-風華祕夜

此生未理浮雲緒,夢索閒情難去。多少晴天無雨,熱夜金沙路。
蕾苞纔吐心如訴,溽暑愁風無住。偷料陽台瑤樹,碧粉應霑露。




附上填完這闋詞之後畫的圖,其實很久沒有畫圖了,以前有想過填一首阿拉伯風的宋詞,可是沒想到是在這種偶然的情況下實現。
「我要尋詩定是癡,詩要尋我卻不辭」約莫此意。不過前後還是修改多次,小令字數越少,必須修得越精練,塗抹的痕跡在格律圖上有。

幸好沒把後頭建築物畫成斯拉夫洋蔥頂。沙漠的形狀我有大概參考了一下,衣服跟動作都是上課亂畫的,加勒比海頭巾+非洲項鍊+印度衣服+玻里尼西亞裙子=究極架空啥的別追究了……很久沒手癢了,每個星期四畫個開心!
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【小令二首】〈減字木蘭花-雨濕木棉〉、〈一斛珠-雨打落木棉〉(附程門二公子一張)

曾伴黃昏同路返,心期數化歸途蹇。

索求迴夢當年遠,綺像遺情,隻傘思流轉。





減字木蘭花 

一斛珠 

...more
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【小令】山花子(攤破浣溪沙)-晨醒聽雨

山花子手抄


山花子-晨醒聽雨

淅瀝聲聲葉打欄,風波吹雨不勝寒。
心懶貪留被衾暖,側身翻。

窗外悽惻清苦冷,忍斟淡酒未加餐。
意遠情真誰許道?恨闌珊!



用韻:第七部。
格律附圖。

山花子格律


先是看中主的那闋詞,沒填過這個詞牌,差點以為是平仄韻通押格,幸好看了其他幾闋詞,發現是個平韻格。
這是我第一次填山花子,也是第一次看白香詞譜,龍譜在家裡,沒帶來學校。

很久沒有填詞了,很有一種往事思悠悠、恨悠悠的感覺。
其實我們這裡正在梅雨季節,但今年空梅,雨一直不下來,全國正在鬧缺水了,平時就算有下,雨也很少。
前陣子,蓋了很久的詞樓,為了投稿的緣故,撤文,全抽了。在這之後,很久都沒填過詞。

畢竟大三下了,現在的東西要學,以前的東西也要複習,雖然說讀書是一件雅事,讀久了,汲汲營營,庸庸碌碌,難免成個俗人。
今天一整天,白霧茫茫的,外頭的風聲很大,我們房間跟樹很靠近,一直能聽見樹葉沙沙啪啪的聲音,就是在聽課,外頭的風聲也很瑟索,遂成了這闋詞,不是很好,聊供借景助興罷了,請各位賢能指教!
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【小令】南鄉子(信擬訴幽情)


南鄉子


南鄉子(格三,平韻格) 十一部


信擬訴幽情,呵手封題語未明。君閱錯當玩笑意,縈縈,懊惱該拋流水輕。
人問可無憑?我豈多言自問卿。心底漸思發薄倖,晶瑩,遙探垂簾河滿星。

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【長調】水調歌頭-戰後憶故人、【小令】憶少年-求桃花


尋夢依依難捨

大陸一個妹子幫我寫的風入松的兩句。
居然不是毛筆!





水調歌頭

〈長調〉
〈水調歌頭-戰後憶故人〉

韻格:平聲韻夾協仄韻,蘇軾〈水調歌頭.明月幾時有〉那格便是。
押韻:平聲韻-第三部、仄聲韻-第十八部


遙想昔初見,竟似早相知。戰時千劫襄助,拋顧己身危。兩肋插刀血熱,重陣兵前不屈,縱使路無回。昏帳鼓聲動,生死莫貪杯。

度關山,伴日夜,宿同息。醉中真語,惟望留念與君時。若得班師告捷,應灑霏霏雨雪,家國映殘暉。別後永難會,無喜亦無悲。


子路 


難得的一首戰爭詞,不是很合詞家正宗,不過寫來別有爽感。

〈水調歌頭〉這個詞牌,因為本身韻跟平仄都比較寬鬆,所以至少有三種不同的變格,由寬到鬆。
蘇軾這個格是最剛好的。例如賀鑄那首例詞,選了比較險的第十部,又句句都押,整首詞就沒什麼內容。

我認為周邦彥也時常犯這種錯誤,就是為了追求填詞的快感(如他親製的那闋詞牌〈六醜〉),忽略詞當中實質的內容,就像溫庭筠一樣只是寫了一些漂亮的景物,但裡頭沒什麼感情。


押韻排版:

遙想昔初見,竟似早相知。
戰時千劫襄助,拋顧己身危。
兩肋插刀血熱,重陣兵前不屈,縱使路無回。
昏帳鼓聲動,生死莫貪杯。

度關山,伴日夜,宿同息。
醉中真語,惟望留念與君時。
若得班師告捷,應灑霏霏雨雪,家國映殘暉。
別後永難會,無喜亦無悲。






下面這首是餘興之作。

這個寒假以來看的書少,填的詞多,因為我手下一部明朝短篇小說體的文又開始寫了,每一章需要一首卷頭詞。

覺著填了詞沒什麼意義,寫了文也沒什麼意義,以後考研的事還可能會完蛋,所以這幾日,一直在勸自己丟坑,勸自己放棄。

但是填過的詞,總是拿出來重溫、回味,或者腦子裡對隻字片句有印象,感覺也是很棒的,因為那是自己一個字一個字合律填的,哪怕意思是有點過露了,唇齒間也咬著一種說不出的好滋味,不是別人的駢詞麗句能比,只可惜能寫的人多,能欣賞的人少。


憶少年


〈小令〉
〈憶少年-求桃花〉
仄韻格,以入聲部宜:第十八部

無端添恨,無方解苦,無由心厭!桃花早開遍,算佳期求佛。
閉在深閨能不鬱?待出門、略微排闥。姻緣必須賞,望天神明察!



押韻排版:

無端添恨,無方解苦,無由心厭!
桃花早開遍,算佳期求佛。
閉在深閨能不鬱?
待出門、略微排闥。
姻緣必須賞,望天神明察!



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中調:〈風入松-早春夢〉


風入松-早春夢


中調:
〈風入松-早春夢〉 第十一部


幽簾夜月本清明,無奈夢三更。
憶來猶自驚人醒,復了睡、再續無憑。
尋夢依依難捨,相逢才識花名。

暖閣香帳許山盟,細解薄紗綾。
片時哪得芳心肯?拒還迎、燭照銀屏。
乍破虛實難辨,覺來是我情輕。




一個做了春夢的故事,哈哈哈~~
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【宋詞匯集】學詞以來的傑作選(已訂正平仄)

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小令—畫堂春


畫堂春
珠廉深鎖閉春寒,檀郎玉枕憨眠。畫屏流水繞高山,篆字香燃。
鎮日床邊閑坐,伊人睡臉偷觀。閨中難得度清歡,此處心安。






2015013114140955f.jpg




上面是這次的卷頭詞,渣畫質草泥馬
有了不語我就是個填詞小能手,艾瑪嘗遍各種詞調唯有第七部用到爛
一會兒畫張圖搭這好詞!!!!!
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【小令】謁金門


謁金門


謁金門

廊下對,香樹繞庭芳菲。多少日來人不寐,濁酒難得醉。
此景別來相似,再會話如流水。花季逢君情怯喜,望伊猶暗悸。



押韻:第三部

本來以為應該寫不出的,不過小令畢竟好填。
(覺得自己整個寒假只有填詞的經驗值增長,其他的竟然連書都沒有看...)
一邊寫一邊研究了填小令的訣竅,不過畢竟要押韻要平仄,所以沒辦法很隨性的完全照著劇情。
約莫寫的是小哥跟吳邪相見那段,只是說......XD(好了我不忍說了)

下一章的回目名是:
朱門後大動干戈 冷少保青天平理

一開始應該是解夢跟別的三八吵架(爆)
就像番外一開始是瞎子跟小花鬥嘴一樣,終於重新回到不語的世界,想寫的東西太多了T T
昨天看了一部電影叫《惡女花魁》,對這種秦樓楚館的設定各種思念,只要能讓我把那部電影裡頭勾起我意念(?)的段落寫完,我就結局XD
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小令—南鄉子•待月粉牆

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內涵詞

用韻:
平:十三部獨用 仄:第三部


南鄉子
怯怯花心,嬝娜無力寄芳音。
月夜牆邊佳客至,偷喜,未到天光應不寐。


格律:
仄仄平平(葉平),仄平平仄仄平平。(葉平)
仄仄平平平仄仄(葉仄),平仄(葉仄)。仄仄平平平仄仄。(葉仄)
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【長調】拜星月慢


拜星月慢


這次的詞:拜星月慢
若有出律、重字都煩請告知!

詳細的筆記我都寫在上頭,可點大圖觀看格律。
我是很少填慢詞的(雖然慢詞對參加比賽有利,但填詞貴在怡情養性-_-b)

左邊是一些我本來的構想,還有一些架構上的思考。
但最後的結果,可說是順敘法,無甚對比與結構之美可說。
對生手來說,想要像寫非韻文一樣寫到很活絡,在用韻還有平仄上都是很困難的。

總而言之我是還沒辦法達到很靈活的階段,但是要是因此退卻的話就會永遠不進步。
對長調的練習是有必要的。李後主只寫小詞是因為他那時代還沒出慢詞,工長調的作家則幾乎人人都填過小令且有名作的。
熟能生巧。多填幾闋詞以後,見到很像的平仄,確實許多有關聯的詞語就會從腦子裡自動浮現,同時在辨別入聲字上也有長足的進步,我現在修改我以前的詞,要抓出律都容易多了。

慢詞可說是詞人的開始,只填小令的人說不上什麼專業詞人的。
(不過認真說起來,小詞比較符合大眾的審美意趣就是了)
慢詞因為字句太碎,鋪陳太多,情感太收,所以我不是很喜歡。
幾個我所熟知工於慢詞的,如周邦彥、姜夔,他們的詞我都尚且無法細品(當然這跟個人造詣也是有關係的)

但周邦彥的長調,就算同樣是寫情愛,比之蘇東坡、辛棄疾,我就覺得比較膚淺俗豔,當然柳永又比他更俗豔了(不過要看是哪些詞),反而是秦觀,寫的同樣是狎妓,「香囊謾解,羅帶輕分」居然看得我挺舒服!
(「嫩寒鎖夢因春冷」哈哈哈我跟秦可卿一樣是太虛愛好者v)

個人覺得周美成還是有過露的問題,但是像姜夔一樣冷冷的又不能說好看,他的詞感覺上只是幾幅風景畫,沒什麼感情在裡頭。要說含蓄,這算無情,太過了。但有人批評周邦彥只能寫景不能寫情,也太過了。
我最近看過覺得情最真的詞人居然還是陸游,雖然他是以詩聞名的,而且他填的詞大多與愛情無關~

以上是這兩天我看書的感悟,提出來跟大家分享一下,希望大家不吝參與指教。
不是說隨時都有靈感,但還是手拙填了一闋,懇請賜教。

接下來是詞本身:

用韻:第四部仄韻格


拜星月慢

  雪已和春,紅梅香褪,故國重遊幾度?爆竹新燃,換年來歌舞。得芳信,兀自、人離萬里難數,可識痴腸無訴。記取華陰,是伊來時路。
  想仙姿、去日汀蘭渚。惜風快、送別君行旅,漫漫杳杳迢迢,乍雲中遙路。便回思、夢裡猶酸楚,燈籠掛、待得良人否?悵帝子、不卜歸期,反將新酒煮。


修改:

拜星月慢

  雪已和春,紅梅香褪,故國重遊幾度?爆竹新燃,換來年歌舞。得芳信,兀自、人離萬里難數,可識痴腸無訴。記取華陰,是伊來時路。
  想仙姿、去日汀蘭渚。惜風快、送別君行旅,漫漫杳杳迢迢,乍雲中深路。便回思、夢裡猶酸楚,燈籠掛、待得良人否?悵遠客、不卜歸期,反將新酒煮。

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【小令】憶江南(十年去)

憶江南


詞牌簡介:

憶江南,也叫謝秋娘,為謝德裕(當時的一個藩鎮)為了弔亡死去的歌妓而製的樂。
後來因為得名於白居易的「江南好」,所以這詞牌大多稱〈夢江南〉、〈江南好〉等等,韋莊的〈菩薩蠻〉跟那闋詞又有異曲同工之妙了。
(話說這種百度就找得到的東西我幹嘛介紹,因為不想寫科技部計畫?!)


格律(參《唐宋詞格律》):
--|,+||--(葉)。+|+--||,+-+||--(葉),+||--(葉)。


化用典故:
想用蘇軾的〈滿江紅〉(他寫給子由的那首Q Q),還有曹雪芹的〈紅豆詞〉,不過充滿了失敗(爆)
也用了歐陽修的〈浪淘沙〉,想營造一種「十年蹤跡十年心」的感覺,不過簡單來說就是失敗的詞(囧)

用韻:第一部江陽韻



憶江南  
十年去!清穎映孤鴻。把酒從容誰與共?夢迴且付隱約中,缥緲任西東。



……很久沒有填詞了=_=
小詞需要一種能提振精神的靈氣,長調需要鋪陳以及結構,兩種我都沒有-__-
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【宋詞-小令一首】巫山一段雲〈閒賦〉(附寶玉被打一張)

巫山一段雲—閒賦

閒弄白毫管,時排紅粉箋。
瓦中下墨把心研,濃淡自心偏。
欲寄何能寄,痴痴千萬言。
墨成一筆最闌珊,書罷滿蕭然。

巫山一段雲

格律:
+|--|。--+|-(葉)
+-+||--(葉)。+||--(葉)

(下片)
+|--|。--+|-(葉)
+-+||--(葉)。+||--(葉)

1.格律以附圖為主,無法貼圖處方以符號代之
2.句式可參本詞,或自行找同詞牌的詞觀之,以作比較


寶玉被打

附圖:
[手足眈眈小動唇舌 不肖種種大承笞撻]
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敝帚自珍系列

契闊分別路,煩勞愛恨思。
何能無惆悵,寄我此情痴。



靜觀流夜曉星殘,簾外露枝乾。
這般心事,久沉心海,說與人難。



怎奈卿何,忍拋情路負歸程。



別夢依稀秋雨中,點滴離恨淚梧桐。
院深黃葉西風遠,情淺飛花流水東。

隔路遠,少相逢,傷心遍染滿江楓。
若得馬上傳隻字,莫使紅箋向崆峒。



也莫向、夢中說別恨,也莫作、斷腸一寸寸。
歡樂事,枉凝眸。柳枝已作紅花土,遙思南地渡瓜洲。北方人,依舊是,倚高樓。



深林入照青苔路,不忍渡迷津。
霏霏微雨,相約結帶,白絹羅裙。



自子之出夢不成,點滴迢遞到三更。芳落地,絮薄英,思人魄散比花輕。



夜多更長愁夢,天水潤台階。對舊事成塵,寂寂苦苦仍願挨。
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【小詞】思佳客(附:子美草稿)


 photo 675C752B54E5650_zpsfcefd40a.jpg

今天或明天要上色的杜甫
這個只有線稿而已~
處理了一下先保存著

 photo 601D4F735BA2_zpsaa23d933.jpg

感覺這一首跟樓上那張圖意外的速配Orz
寫過李白跟杜甫的文共兩篇
如果有興趣看的人歡迎找我Q Q

錄一下上面那首詞的文字


鷓鴣天(思佳客)

別夢依稀秋雨中,點滴離恨淚梧桐。
院深黃葉西風遠,情淺飛花流水東。

隔路遠,少相逢,傷心遍染滿江楓。
若得馬上傳隻字,莫使紅箋向崆峒。


註:倒數第二字出律!!!
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時間問候

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吃光光

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(1) 祭司之路是幻想架空的奇幻輕小說,筆調以時而搞笑、時而緊湊為主,是祭司艾德霖與魔劍士普隆賽斯踏遍異大陸拯救世界的輕快作品。

(2) Early Summer是現實網遊(非擬真),內容注重玩家與玩家之間的關係。當玩家們開始在現實中有了交集,是最有可看性的部分。
  人心的糾葛,友情的掙扎,公會與公會間的激鬥,如畫的風景以及炫麗多彩的戰鬥絕技--歡迎來到鎮世之星Online!

(3) 祈願之景中古世紀騎士小說,注重正統性,書寫會以冰冷而古典的口氣來敘述當時的社會,以及風俗習慣與文化。
  在幽暗的社會,不見光的生活中,兩位在莊園為摯友的少年,逐漸各奔東西,戰場的東去,皇宮的西來,壓抑的情感是否能迎來有日光的明天?

(4) 玉樓春的時空背景是北宋初年,五代十國剛結束之時。
  南唐後主李煜被俘至汴京,吃盡趙匡胤兄弟的苦頭,飽受侮辱,在時光流逝之下,趙匡胤變得倚賴李煜,李煜也漸漸發現,原來趙匡胤對他抱持著特殊的感情。

(5) 琉璃之泉,為西洋摻東洋架空,劇情以感情糾葛為主,為多線NP,每條主線至少有二到三位角色,主線與主線間交互滲透。
  愛恨交織使得故事裡的人們一步步走向各自的滅亡,撰寫到史書上的寥寥數句無法真正譜出各自的哀愁。
  究竟何時能真正迎來安寧之日?在蘇葉神的主導之下彷彿不可能的願景。


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光榮的重新開始!!!
流逝的歲月


藍光已經作了天的業餘作家(?)(七千里路雲和月啊~~)

我的第一部原創,祭司之路在1931天以後,決定丟坑。
(2008/7/16 ~ 2013/915)


祭司重製一共花了591天完成。


修仙緣一共花了135天完成

***

Early Summer共花費1537天完成
(等到完結,頭髮都斑白了……)
(雖然只有十一萬九千字XD)
(2009/5/2~2013/7/16)

自從Early Summer完結,已經過了天(恭喜ES!賀喜ES!我的第二部自創長篇!)

***

琉璃之泉從開始到寫完,一共花費629天(隨心所欲,自在觀真^_^)
(2011/2/14~2012/11/3)

琉璃之泉自從完結,已過了天(祝燕麟幸福快樂^_^)

***

玉樓春從寫到完成,共花費了162天,十四萬字左右。

玉樓春自從完結至今已過了天(祝 從嘉與匡胤,江湖生活快樂(?))

(2010/8/23 浪淘沙~2010/2/2)

***

我已經當了1074天的高中生……(FXXK)(我一直忘記拿掉,現在讓時間暫停吧!)

自從墜入布布這個魔道深淵,已經過624天了……(沉入後自救不能QAQ!!)(沒事出坑了!)

我已經過了288天下斗的日子0 0

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〈菩薩蠻〉李白

平林漠漠煙如織,
寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓,
有人樓上愁。

玉梯空佇立,
宿鳥歸飛急。
何處是歸程,
長亭連短亭。

〈憶秦娥〉李白

簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月,年年柳色,壩陵傷別。

樂游原上清秋節,
咸陽古道音塵絕。
音塵絕,西風殘照,漢家陵闕。

〈御街行〉范仲淹

紛紛墮葉飄香砌,夜寂靜,寒聲碎。
真珠簾卷玉樓空,天淡銀河垂地。
年年今夜,月華如練,長是人千里。

愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚。
殘燈明滅枕頭欹,諳盡孤眠滋味。
都來此事,眉間心上,無計相迴避。

〈千秋歲〉 張先

數聲鶗鴃,又報芳菲歇。
惜春更把殘紅折,雨輕風色暴,
梅子青時節。
永豐柳,無人盡日花飛雪。

莫把麼弦撥,怨極弦能說。
天不老,情難絕,心似雙絲網,
中有千千結。
夜過也,東窗未白孤燈滅。

〈天仙子〉
(時為嘉禾小倅以病眠不赴府會)
張先

數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回?
臨晚鏡,傷流景,往事後期空記省。

沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈,風不定,人初靜,
明日落紅應滿徑。

〈浣溪沙〉 晏殊

一曲新詞酒一杯,去年天氣舊池台,
夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,
小園香徑獨徘徊。

〈踏莎行〉 歐陽修

候館梅殘,溪橋柳細,
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸,盈盈粉淚,
樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山,行人更在春山外。

〈浪淘沙〉 歐陽修

把酒祝東風,且共從容。
垂楊紫陌洛城東,總是當時攜手處,
遊遍芳叢。

聚散苦匆匆,此恨無窮。
今年花勝去年紅,可惜明年花更好,
知與誰同?

〈永遇樂〉
(彭城夜宿燕子樓,夢盼盼,
因作此詞)
蘇軾

明月如霜,好風如水,清景無限。
曲港跳魚,圓荷瀉露,寂寞無人見。
紞如三鼓,鏗然一葉,黯黯夢雲驚斷。
夜茫茫、重尋無處,覺來小園行遍。

天涯倦客,山中歸路,望斷故園心眼。
燕子樓空,佳人何在?空鎖樓中燕。
古今如夢,何曾夢覺,但有舊歡新怨。
異時對、黃樓夜景,為余浩嘆。

〈卜算子〉
(黃州定惠院寓居作)蘇軾

缺月掛疏桐,漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來,飄緲孤鴻影。

驚起卻回頭,有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。

〈八六子〉 秦觀

倚危亭、恨如芳草,萋萋劃盡還生。
念柳外青驄別後,水邊紅袂分時,
愴然暗驚。
無端天與娉婷,夜月一簾幽夢,
春風十里柔情。

怎奈向、歡娛漸隨流水,素弦聲斷,
翠綃香減。
那堪片片飛花弄晚,濛濛殘雨籠晴。
正銷凝,黃鸝又啼數聲。

〈滿庭芳〉秦觀

山抹微雲,天黏衰草,畫角聲斷譙門。
暫停徵棹,聊共引離尊。
多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。
斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村。

銷魂,當此際,香囊暗解,羅帶輕分。
謾贏得青樓,薄倖名存。
此去何時見也?襟袖上、空惹啼痕。
傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。

〈虞美人〉
(雨後同幹譽、才卿置酒來禽花下作 )
葉夢得

落花已作風前舞,又送黃昏雨。
曉來庭院半殘紅,惟有游絲,
千丈裊晴空。

慇勤花下同攜手,更盡杯中酒。
美人不用斂蛾眉,我亦多情,
無奈酒闌時。

〈西江月〉張孝祥

問訊湖邊春色,重來又是三年。
東風吹我過湖船,楊柳絲絲拂面。

世路如今已慣,此心到處悠然。
寒光亭下水如天,飛起沙鷗一片。

〈蘭陵王〉周邦彥

柳陰直,煙裡絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番,拂水飄綿送行色。
登臨望故國,誰識、京華倦客。
長亭路、年去歲來,應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡,又酒趁哀絃,燈照離席,梨花榆火催寒食。
愁一箭風快,半篙波暖,
回頭迢遞便數驛,望人在天北。

悽惻,恨堆積。
漸別浦縈迴,津堠岑寂,
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手,露橋聞笛,沈思前事,
似夢裡、淚暗滴。

〈青玉案〉 賀鑄

凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度?
月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。
試問閒愁都幾許?
一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

〈踏莎行〉 秦觀

霧失樓台,月迷津渡,
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裡斜陽暮。

驛寄梅花,魚傳尺素,
砌成此恨無重數。
郴江幸自遶郴山,為誰流下瀟湘去?

〈浣溪沙〉秦觀

漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋,
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁,
寶簾閒掛小銀鉤。

〈水龍吟〉
次韻章質夫〈楊花詞〉
蘇軾

似花還似非花,也無人惜從教墜。
拋家傍路,思量卻是,無情有思。

縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。
夢隨風萬里,尋郎去處,
又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。
曉來雨過,遺蹤何在?
一池萍碎。春色三分,二分塵土,
一分流水。
細看來不是楊花,點點是離人淚。

〈鷓鴣天〉 晏幾道

彩袖慇勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。

從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同。
今宵賸把銀釭照,猶恐相逢是夢中。
橋東畔路。

〈臨江仙〉晏幾道

夢後樓台高鎖,酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時,落花人獨立,
微雨燕雙飛。

記得小蘋初見,兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思,當時明月在,
曾照彩雲歸。

〈望海潮〉柳永

東南形勝,江吳都會,錢塘自古繁華。
煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。
雲樹繞隄沙。怒濤捲霜雪,天塹無涯。
市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。

重湖疊巘清嘉。
有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。
異日圖將好景,歸去鳳池誇。

〈八聲甘州〉柳永

對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。
漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓。
是處紅衰翠減,苒苒物華休。
惟有長江水,無語東流。

不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,
歸思難收。
嘆年來蹤跡,何事苦淹留?

想佳人、妝樓顒望,
誤幾回、天際識歸舟?
爭知我、倚闌干處,正恁凝愁。

〈雨霖鈴〉柳永

寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。
都門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼,竟無語凝噎。
念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別,
更那堪、冷落清秋節!

今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。
此去經年,應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情,更與何人說。
龍洞


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