出版環境的變遷


  台灣電視以前只有三台,電影也還不流行,自然,大家的習慣都在看書,出書變成可以自給的行業。

  美國、大陸的作家是可以自給的,因為人口多。台灣的作家,生活水準越來越差,被要求的寫作內容越來越定性,這點真的跟香港、新加坡差不多(雖然很少聽到香港的朋友抱怨這點),尤其新加坡、馬來西亞,還是被外來讀物殖民的出版市場。

  這些現狀會讓人很焦慮,EP、巴哈、POPO有好多的人,因為他們感覺網路平台能滿足他們的慾望,以至於當沒有人去看他們的作品,就會開始在噗浪、便利貼、會客室、文章、吧拉等抱怨。

  我實際聊過一個朋友,她覺得投稿跟貼文都會受傷害,不如不投不貼。這是一個環境可怕的悲歌。

  當出版社接受的方向很少,大部分的稿子都無法被出版,大家只好貼網路,但網路無形中是一個相當狹小而封閉、容易自足而且不去面對大眾的環境,很多時候不能說對作家有進步。

  當出版只剩下自費一條路,不賺反而賠、當市場上的外國文學比華文文學多,等等,這是產業的現狀 ,但不可以因為"反正都有人要出書,他們不會在乎薪資" 就覺得這是本來就會有的現狀。

  寧可好古,去嚮往以前那種人人閱讀知識水平都很高的環境,也不要覺得現狀是可以容忍、不需異音的。
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台灣原創小說平台似乎都不行了

回應原文

下文有許多補充。以下皆自我心得,僅供參考,至於該網站所提供的使用者經驗如何,請自行裁奪。


■說頻夕陽化已經很久了。跟介面太老、能見度不足有關。


■POPO:

  popo沒在擺爛,還是定期有活動,也跟文學獎有合作,但是編推永遠都是已經出版的商業作家,排行榜光看標題就倒彈。

  人多必有白癡,久了以後,那裡變成沒有言情肉,就沒有人看。

  水印醜得要死,嚴重妨礙閱讀,怎麼會變成台灣最大的小說網站?

  更新列表長得跟龍馬文學網沒什麼兩樣,而且都是一堆阿陸仔在發色情亂倫文= = 現在要看色情小說,都不需要去小園春夢了,呵呵。

  我認識少說一兩個在那裡寫奇幻寫了三十萬字都沒人鳥的人,寫得很好,但是POPO就是無法接受任何言情以外的東西存活。頂多有一些很冒天風格的輕BL網遊之類的活著,但終究受眾都很低齡,好像全台灣只剩下國中生在看網文一樣。

  很嚴重的各文類曝光率都不足,說穿了,就是非智障文,沒有曝光率。


■糧草出沒區域:

  以玄幻、奇幻小說來說,要找糧草的話就起點、說頻兩個地方,雖然我覺得起點、17K都一堆雷文,雷透了,又雷又毒,好像大陸人寫文都得那個尿性,不然就不會有人看,不會紅,也不會上榜似的,讀者、編輯、作者三方一起互相毒害。


■二維秀:

  作品不多就算了,類型幾乎都很單一,跟Penana一樣零互動,很多FB梗圖、廢圖、潮潮圖文、廢文,或許喜歡D卡的人會喜歡那裏吧ㄎㄎ。

  以首頁來說,很顯然繪圖創作比較強勢,嚴重壓縮小說發文的環境,跟巴哈小屋差不多,去看巴哈小屋大廳,會上去的通通都是圖,文章會上去的,通常還是散文。環境完全沒有比較好。

  二維秀也官腔,只要有人檢舉,發什麼東西都會被下架,我有一兩篇都因為內文有髒話的關係,直接被下架,比巴哈的版規還嚴。想投訴也沒地方好投訴(反正也不會被處理),唯一的感想就是住海邊,從此很賭爛那裡。

  我感覺全台灣的貼文平台都是標題不白癡、內容不低能、不是言情,就沒人看,好像全台灣看小說的人只需要看言情,都不需要看玄幻、奇幻、推理、耽美、恐怖、懸疑、科幻等等等。總之就是你看D卡的首頁都是些啥小,台灣會流行的就是啥小。

  二維秀也不例外,去掃一眼首頁排行榜就知道了ㄏㄏ,小說類的熱門也是。對這裡完全不看好,那個很不好的閱讀介面,跟很抄巴哈的配色。


■用手機看:
悅閱、巴哈用手機看很方便,其他網站沒一個方便的。
(FB不能算原創小說發表平台喔)


■實體書是不是已經走到夕陽末路:

  台灣的實體書會末路,是因為出版社的挑書有毛病,永遠只敢出類型差不多的書,不然就怕賠錢。

  每次去墊腳石或光南看到每個月的新書平台都覺得很糟,全台灣的人又不是只看華輕或日輕或言情,照理來說會有更多人看這些類別以外的書,但出版社永遠不敢出那些以外的書,只好讓翻譯文學滿足其他所有大眾的閱讀需求,卻讓台灣作家都去吃土。

  鮮鮮關了以後,有出奇幻、玄幻的只剩說頻,雖然都出一堆大陸人的書。

  蓋亞那種長得像華輕的東西不能叫硬奇幻= =


■簡結一下悅閱的問題:

一、只有言情有人看
二、讀者都是同一批人,而且年紀很小、什麼都看不懂
三、跟POPO一樣,有肉慾跟標題黨才有人看
四、嚴重的洗留言
五、排行榜完全沒在動,而且通通都簽約作家,把非簽約的人都當白癡

  發奇幻可以去巴哈(巴哈小屋,哈拉區不必想)或EP,在POPO發小說,言情肉文、冒天小白文以外的類型,真的都不必想。


■補充幾個我覺得巴哈很大的問題:

  在小屋發小說,還是有嚴重的能見度不足的問題,就跟在噗浪發小說差不多,容易在廢文之中淹沒,不容易獨立出來,作為一個文類,然後被看見。

  相較之下,繪圖只要是彩色的,完搞度高的作品,就會比較強勢,台灣真的沒有能稱為很好的發文寫作平台的網站。

  巴哈的小說目前主力集中在小屋,空想版那種東西形同虛設,沒人看就是沒人看。

  就我自己活動的年資來說,我看到巴哈的普遍小說都非常男性向,從標題到內容都長得像已出版的華輕,比較中性的、女性向的,不是沒有人寫,但能見度非常偏低,從事者甚少,這跟巴哈的用戶分布相關。

  除此之外就是成群結隊、結黨營私,利用各種公會、活動之類的組作家圈圈互相取暖,營造很受歡迎的假象等等,讓我受不了,可以的話,我看到這種的都盡量快點走開,自己知道那人寫得是什麼貨色,下面的都是什麼貨色就好。要白目他們就去白目,別來我這裡白目就好。

  低齡創作的問題一樣非常嚴重,全台灣的創作平台都跑不脫這個問題。

  台灣的上網年齡其實不集中在這個階層,而且國高中生應該忙於課業才對,台灣寫作者有成千上萬,也不是只有中二,但是這種類型的創作永遠比較高迴響,如假古風、低齡瑪莉蘇言情、無腦爽文等等,這點EP、巴哈都是,只能自己選擇不去看,無法去處理各平台為何永遠都是那種東西浮在檯面上。

  還有一點一定要提:小屋總管選文非常謎,有很好的被選上(我看過),也有很爛很噁心的被選上(我還是看過),而且人人都可以當達人,達人的審核也很謎,這絕對是巴哈小屋很值得被詬病的一點。


■PTT:

  以西斯版、大B版來說,就是要夠爽、夠無腦、夠小白,可以迅速滑過去。

  色情文受歡迎,在哪裡都一樣,不多談了。

  比較有內涵或深沉的東西不受歡迎,這點可從原創版眾的選書得到證明,虐文=拒免、悲傷=拒免,好像人生都不會遇到起伏一樣,大家只要一起快樂就好,看文的取向普遍都很短淺且狹隘。movie版的觀劇取向也差不多。

  明明用戶大多是大學生,又不是社會人士,怎麼會有這麼多壓力需要被消除呢?


■D卡:
  
  不論現代詩還是小說,或者假日記文真小說真幻想文,從思想、題材、內容各方面去看,素質都非常低落。

  這是一個沒資格被稱為原創平台的地方,那裏看多了,就會對台灣大學生的未來感到很憂愁。
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Re: [閒聊]得到出版社大賞後的一些心得

[1050605]

FB

 

事情的終始可以從說起。

我決定讓這個編輯紅,所以原諒我來這裡繼續罵,如果有看到不雅的字眼,對不起請饒恕我,因為我真的氣到全身發抖、吃不下飯。

 

看這篇就知道台灣的出版業哪裡有毛病。

 

紅了才叫人,不紅不叫作人,沒有人權,活該被糟蹋,出來發文也要被指責,還被這位親切的編輯說你乾脆快點放棄寫作,我的天哪,好大的權威喔,還能決定誰該寫作、誰不該寫作。你乾脆叫所有你看不順眼的作家都不要繼續寫書算了。噁心。

 

《星光》停載事件希望之光殞滅

本編輯的豐功偉業可以參考一下。

 

編輯就算很忙,也不代表作家活該被糟蹋。出版社跟作家應該是平等的關係,作家不是出版社的奴隸!

 

>很抱歉,我得說這是苦主自己的心態要調適,新人獎本質只是公開面試而且還是面試合作廠商,不是誠徵工作夥伴。

 

那你弄一個新人獎幹什麼?

那樣跟一般普通徵稿有什麼兩樣?

既然沒有要幫人家出書,簽什麼屁約?

約一旦簽下去就是二到三年耶,不幫人家出書,編輯連稿子都不看,還拐人家簽約。所以現在是要怪簽約的都是笨蛋嗎?

 

補充一下:

我看過東立徵稿的規則,上頭很明顯地說:如果得獎作品不跟出版社簽約,就拿不到獎金,我可以大膽推測角川跟尖端也是同樣的規則。

 

意思就是:如果貓橘老師不簽約,她就拿不到二十萬,所以她不能不簽!被逼還要當白癡,笑死。

她如果不簽約的話,等於她花時間無償寫作,獨家發表(角川的比賽都要求不可以發表),還拿不到她應該有的報酬。

 

這種賤透了的產業規則還被當常態?希望不是每個編輯的嘴臉都像她一樣屌。

 

角川的抽選程序是如此的:
  初選先掃過一次,然後複選,複選之後才有十五強(還十八強),所以我說能進前十五的都很了不起(巴哈就有),能拿到前三,就我自己讀每一屆的感覺,真的都不錯,設定、劇情都到很高的水準。


  光是第一屆,妖精鄉的繪者就有臨危受命的情形,在那之後,我看到有出續集的只有風聆跟久遠,第二屆、第三屆開始,出續集的作者都很少,今年甚至停辦,連當初說要改季賽,都沒了。難怪我對角川確實有很強烈的不信任。

 

>因為不知道合約內容也不便說什麼,但拿到新人獎完全只是起步而已。而且過去台灣漫畫小說出版社冠上「新人獎」的活動有時更接近徵文徵稿,根本不是要徵人,這看比賽辦法就可推測,應該要看清楚也想清楚。另外,有時候出不出書不是或不只是作品有沒有好不好的問題,只是就我無奈的被咬經驗來看,會這樣上網嚷嚷的片面說法最好就都看個五折五較好。

不過,就像今天在聚餐被問及時所述,我還是覺得那人文章只是soso,一開頭我看到第三段就不太想看了,所以從此不要再浪費時間也好。真有才華實力,就算寫抱怨文也是強大到擋不住。

 

每年的台角有多少人在爭?能進到前十五的,說真的很多都已經有出書的本錢了。畢竟看現在市面上的書,水平還不就是那樣。

 

今天如果那位老師沒有出書的本錢,那就不要讓她得獎,就那麼簡單。

編輯們千挑萬選,讓她得了獎,然後又不給她出書,還讓她綁約。這不是跟"我答應要跟你交往,但我又不想跟你交往了"一樣白癡嗎?

這種出爾反爾的行徑是怎麼被正當化的?

這是商業契約耶!

什麼叫做簽了約之後擺爛是我的自由?

一間大的出版社搞到這麼沒誠信,鬧出來以後真的不如不要再辦比賽。

 

好聽點叫作發掘台灣作家,難聽點是想找無償給我版權我又不必出實體書的冤大頭。台灣的作家都那麼好欺負是不是?

什麼叫做"從此不要浪費時間"也好?

是在說因為貓橘老師被擺爛所以從此別寫作算了嗎?

笑笑喔。

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附錄:動漫畫的編劇、表現手法可以被拿來與小說相提並論嗎?可以!

  為了表示對原作者墟的尊重,以下,我不會未經她的許可,就出示她的引文,若有任何文中提到她的想法的部分,那都是「被我理解過的她的想法」,並非全然是她自己的想法。

  我這邊簡單歸結,墟的想法如下:

  動漫畫與小說是兩種純然不同的媒材,表現方法上從頭到尾都不同。文學的創作手法並不能用在漫畫上。(其實可以,我看過多的是漫畫的名場面,例如浪人劍客,意象、留白、各方面的表現如此無懈可擊,具有一種普世之美,屌打垃圾小說一萬里)

  漫畫就算編劇得很爛,也很容易因為畫風美型就被接受。(我敢說小說就算寫得很爛,也容易因為作者有名或封面漂亮就被接受,兩者沒有誰佔優的問題。)

  拿漫畫那些拖台錢的編劇手法,來進行對小說編劇手法的反思、教導都是不應該的,因為這是兩種完全不一樣的東西,拿來比是不公平的。

  以上為我的了解,若有疏漏錯誤、自以為是,請原作者悉心指正。

  以下開始我的正文。

  每個媒介勢必有各自表現的藝術方式。文中,我援引漫畫為例的,都是"小說與漫畫通用"的編劇手法,例如:我提到了"拖",飆速宅男在終點前五公尺處回憶三十頁,跟葉修roll一個點roll三天,本質上都是作者有意識的拖稿,這為什麼不能相提並論?他們當然可以被拿來相提並論,因為終究是一樣的事情。

  我相信不論是架構、設定、經營、模式(線性或單元劇或鏡框式)這些在漫畫與小說都是有共通之處的。不會因為是漫畫,就不必做這些精細設定,或者內容完全沒哲學思考;更不會因為是小說,就沒有賣萌或打鬥等流行元素,或是不拖稿、感覺好像比較高尚。

  你可能畫過漫畫,我有畫過漫畫,我們應該都知道那其間創作的微妙差異性,但他不是沒有共通性。

  你一竿子打死,全然否定他們在編劇上幾近雷同,就跟放大絕在本質上是無異的(很抱歉我必須這麼說)。

  自然,你可以認為這兩種媒體"有高下之別",是覽叫比雞腿,因而不可並說,然而我實在有客觀的實證證明,當今之世動漫畫小說是不分家的,此為ACGN之所以為ACGN,甚至遊戲的編劇手法都可以應用到小說上,F/S的原作與動畫就是一個很好的分析例子。

  我舉日輕、新番、起點文三者為例,說明他們彼此影響。起點文很早就有龍傲天的模式,日輕這幾年尤其從SAO開始大量模仿,這類日輕每一季被大量做成輕改新番,至少三部以上。看了的人,會再寫文,這些元素、模式、劇情套路又多少都會再回流入網路小說中,可見關係頗密。

  要別的例子,我還可以說SAO動畫與原作的節奏之別、火鳳燎原很多畫面與節奏感上與文學的雷同點以及特殊美感,甚至是那些有在吟詩的漫畫分鏡,跟古言的行文本質無異等等。

  你說的"完全不能被並論的"例子只能用在"紅樓夢"、"杜斯妥也夫斯基的作品"這種非常吃氛圍的傑作,自然,也沒有白痴會拿芥川龍之介的"竹林"跟Bleach比,兩者都撲朔迷離,但就是覽叫比雞腿。至於西遊記、三國演義,都是可以被完全漫畫化、動畫化、遊戲化的。

  他們怎麼會不一樣?很多完全一樣!

  小說跟漫畫有什麼不一樣?當今之世,編劇上,非常、非常、少的不一樣,尤其是拿當代的作品相比,任何小說都是可以被動畫化、遊戲化的。多的還是漫畫原作跑去寫小說的。

  要拿古代舉例,我敢說三言兩拍所有的故事都可以被拿來拍成類戲劇,並沒有因為它是傳世文學,本質上就比類戲劇高尚到哪裡去,至少我不覺得只要是古人,連屎都是香的。

  我沒有說三言兩拍不好,我還買了馮夢龍的書,以及其他一堆明代小黃書,看得很開心,只是它的編劇處理手法,就是類戲劇,沒有什麼不同媒材、高低不同,不可並論的問題。

  我必須承認,動漫畫影響了很多我人生的邏輯,我吸取的任何養分都會進入我的文。

  或許你不那麼愛動漫,會下意識排斥我宅男般不斷以動畫舉例的態度。你可以拒絕跟我討論這些,因為我是一定會說到這些的。

  那位曾上過熱門的仁姊論點如下:李商隱跟白居易兩者是完全不同的東西,所以不能被拿來比較。

  我的論點:上過現代詩的話,就應該知道,連新詩都可以被拿來跟古典詩比較了,沒有什麼詩是不能被比較的。詩只是不能被拿來與散文、小說比較,但詩可以跟詩比較。

  古典詩就算是不同流派也能互相比較,戰場詩還是能比田園詩,可以分析各自的氣象高低,從用字遣詞、知人論世、典故、架構、對仗、精練、文學史脈絡等等等無限多方面去分析,這就是論文們怎麼被生成的。

  你的論點:漫畫跟小說是完全不同的東西,所以不能被比較。

  我的論點:當今之世,沒有小說不能被漫畫化,沒有任何漫畫不能出小說,太多可逆的例子了,為什麼不能被比較?我看動漫然後寫文,我當然會拿動漫畫來比喻寫文所遭遇到的編劇難題。

  生活中的任何例子都可以為寫文提供解答與出口,因為文學源自於生活,既然如此,為何唯獨動漫畫要遭受排斥?
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「節省劇情真的那麼重要嗎?」自剖害怕刪劇情的自我心態

    會寫作本篇,初衷起因於與墟的對談。http://www.plurk.com/p/llc0cf
 
  噗裡,我自己的缺點已經先放在前面,這些都是寫作長篇很大的問題,我不是沒有自覺,可怕的是,這不是字句或描寫方面的問題,而是寫作習慣、大綱、推進速度、腦子等一連串綜合的問題,可以歸結成我這個人有毛病,因此難以修正。
 
  例如我寫南方公園的同人文時,一部三到四萬的中長篇,我居然能讓凱子從胖子家裏搬出去二到三次,雖然起因是不同的事情,但這就是很典型的「跳針」、「鬼打牆」。
 
  這種情形很散見於瓊瑤以及八點檔。拿我昨天看的日劇《靈異教師神眉》來說,昨天神眉要找玉藻幫忙,玉藻說:「不!我不可以再接近你了,我害怕自己會萌生人類的情感!」然後轉頭跑走(以上完全沒唬爛)。第一話,玉藻威嚇人類,第二話神眉親近他,一直到前天第七話他捨身救了神眉,可以說,昨天「第八話的劇情把前面七話的進展全都歸零」。
 
  對,這就是瓊瑤型的跳針(「我就是壞、我就是無理取鬧」然後愛你不愛你愛來愛去到底是愛還是不愛等等)為何是寫作長篇的大忌,它極度容易引起讀者的疲乏。
 
  以晉江、起點、小說頻道一本160一本的書來說,這些錯誤是每天都在上演,每天,後面我會說明為什麼。
  前陣子在台灣超受歡迎的《全職高手》,除了主角太蘇、劇情太YY以外,「跳針」就是我棄書的原因。我在PTT各種版如原創、小B等被推了這本三、四次,我知道很多人喜歡這部,但還是容許我提這本為例,我想說明的是:跳針不代表不好看,「很多人還是喜歡看」,然而這似乎不能成為跳針被容許的理由。
 
  諸君請看,八點檔如果不鬧離婚、不在結婚時鬧場送罐頭塔、不吵架、不家暴、不槍戰、不金融詐騙、不驗DNA、沒有黑幫拿鋁球棒鬥毆的話會有多難看。結論是除了以上橋段以外都不好看,連戀愛的戲都非常難看,永遠只有到懷上非婚生子女時,劇情才變得好看些。「所以這孩子到底是朱火爐的還是嘉明的?連我自己都不知道,不論如何我先去要錢再說。」挺好看的!
  連《盜墓筆記》都有這個問題,它有大小劇情的接續穿插,做得很像單元劇,乍看之下沒有鬼打牆,但這不能掩飾大架構上沒有解決前面的問題,只是不斷地在後面製造問題,就好像狗一直在往前拉屎,主人沒有幫它撿起來,卻放任狗繼續拉一樣,搞得滿地全是屎。
  三叔新寫的那個小哥回歸篇,我都不想吐槽了,真虧噗浪上鬧騰那麼久,我本來是他的粉,看完都快變成路人了。
 
  這不是技術性的錯誤,而是「商業」的要求。
  一部文要寫到入V,需要二十萬字,前面的二十萬字要不要精簡看作者,作者大可二十萬內完結,不要賺這一票。
  好不容易入V的作品,開始收錢了,當然是收得越多越好,一旦開新書,又要無償地寫二十萬字,是沒有收入保障的。在入V以後,一更一千,一天寫二到三更,日日重複下去,是他們維持收入的方法。
  是大陸的網文環境,導致這些像阿媽的裹腳布一樣又臭又長、又無聊又難看的跳針文每年以億萬字計,在網路上不斷增生。
 
  這種「一次更新一千」的方式不能讓作者很好地續寫主線,太零碎、片段了,一千字要寫完一段對話都不夠,但是在鮮鮮專欄全盛期,很多排行榜上的專欄,就是這樣子一天只更新一到兩千字(兩千字還可以二更呢),這也是為何這種小更新被很多巴哈、EP的人詬病。
  (雖然這些出來疾聲高呼的人之中,不乏有些人以自己的標準檢視別人,認為別人寫得沒自己多,就等於沒自己厲害,這種人我已經在空想版親自領教過,我是再也不會去那裏發雜談了XD"
  我敢說,有很大部分這種SOHO型的作家,連自己日夜睡覺還有出去活動的規律都很難抓好,精神與健康狀態都不好,他們很難一直維持在高存稿量的狀態,勢必有一大段時間都是且戰且走的。
 
  有些鬼打牆,如盜墓筆記、全職高手、八點檔,能處理得很好,至少是「好看」或「乍看之下看不出」。我會說:除非是商業作品(商業出版或同人誌),不然「鬼打牆是不應該被忌諱的」。理由如下:
 
 
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大家都來點讚只能稱得上是邪教


  我不會拿EP、巴哈、Lofter的任何文類,含新詩、散文、小說,來比我自己的文,那感覺就跟關在象牙塔沒兩樣。跟小地方比小東西,沒意義。

  人是要跟自己競爭,不是要跟別人,尤其是跟 弱者 競爭。

  被某些在網站紅的人認同也不等於怎樣,那人只是在網站紅,又不是在全台灣紅?甚至我覺得,在全台灣紅,也沒什麼了不起的,甘味人生每天的youtube點閱率有十萬喔,So what?

  會紅,只不過是他寫的東西,符合這個網站的受眾口味罷了。

  那人在網站紅,不等於他就是 權威。

  我可以選擇自己要認同誰,那人也不一定被網站的公眾認同,說穿了,網站只是個平台,一個進步與交流的工具,如此而已。

  交流甚至也不是為了特定的目的,只是不要閉門造車、孤陋寡聞罷了。我還會奢望,因為有了網路,所以大家都來幫我看文、點讚嗎?太天真了,世界不至於如此地完美。

  大家都來點讚只能稱得上是邪教,沒有人是沒有缺點的,一個沒有人說出你的缺點的世界,才是真正可怕的世界。

  我做什麼事情都是圖我個人的進步,這才是長遠的路。

  不是說我不需要有人來看我的文,我需要,但是不論人家來罵我還是讚許我,我心中都要有個準,確認我自己的審美不受改變,我愛的、我所追求的,仍有放諸四海皆準的真理性存在,哪怕成分為殘酷,仍有一種亙古的成分在。

  目光不定準在前方的話,只看眼前,會被困住,也很容易心情大起大落。環境會影響你,是環境的錯,可是繼續留在這個會影響自己的環境,就是你自己的錯。
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來聊一下,一次貼文到底要貼多少字好了(文長)

 先說:
要在網路上貼多少字,絕對是你爽就好的概念,沒有標準答案。
有的人為了參賽,寫了三十萬字沒有一個字貼網上;
有的人一樣出書,只貼了全書的一半在網上就算了,其中一半還入V;
有的人一口氣貼一萬字上來,一個來看來回的人都沒有(我就常常這樣);
有的人一次只貼一千字,下面頂文的跟胡神一樣多;
有的人一次同樣只貼一千字,一天一千連續貼一年,下面還是一個回的人都沒有。
(以上這些獵奇現象,從第四行開始全都可以在PTT BB-Love版看到,那個版真的很鬼)

我之所以會想閒聊一點這個問題,是因為先前在版上看到這篇:
【問題】有點搞不清楚貼文規則的我想提問……
我覺得挺有意思的,想當年我還是屁孩的時候,那時在巴哈、冒天、說頻、鮮鮮貼什麼都有人看,PTT上一寫長篇就可以立刻出書(大家知道那是多久以前的事了)

那大概算我正式寫文的第一年,那個時候我通常一次最少貼三千,最多五千。
當時當然是貼越多大家越誇獎,來留言、看的人也越多。

後來慢慢的鍛鍊,鍛鍊到可以一直坐在電腦前八個小時以上,馬不停蹄的思考、打字,還可以一邊寫一邊打大綱、一邊直接寫大綱上沒有的東西,然後檢查完直接發出,這可能是我高三時候的事情(不過我不記得那是寫作的第幾年了)
那個時候因為我很討厭一直貼更新,所以我寫了很多破萬的單篇,甚至有兩萬字的文是一天打出來、一天檢查完就發掉的,錯字率可能比現在還低。

總之有一段時間,我迷信一件事:字多就是好的。
其實這個真的不然。

單單以評文的角度,尤其是單篇、短篇(三到五回搞定的那種)是很容易立刻看出一部文的優劣。
我自己會覺得,寫文就跟照相一樣,有聚焦的部分跟可以不要那麼清楚的部分。
我最煩的就是大陸超流行那種紅樓夢式的寫法,穿一件衣服給你描述三行,從頭到腳清清楚楚,你連那是什麼鬼顏色鬼樣式都不知道。

再來就是言小(我自己從光南買回來一本$35花間集就有這種現象)那種鬼打牆的寫法,

A跟B什麼事情都沒有,可是A僅僅是用"邪魅"的眼神看著他,
B立刻開始全身萬馬奔騰,猶如火山燃燒,從頭到腳血脈賁張,心跳加快,不由自主覺得自己受到控制,掉入命運的輪迴之中,已然無法自我,那種感覺,就好像以前曾經見過他,可是為何自己覺得那麼不熟悉呢????為何明明就不熟悉,可是又好痛苦啊,心臟裡也悶悶的難受著。
(以上我沒有翻書看,也沒有參考別的文,真的就是某本我在自強號上可以五分鐘翻三頁的書裡頭的寫法)

我很懷疑那些都是大陸小說混字數、混更新的惡習,再不然,就是作者根本不知道自己在寫三小。(這種時候真的很想拿大醇豆或是林鳳營噴那個人滿臉)

作者從自己的角度,不能知道讀者覺得哪裡是重點,但不論如何,作者還是能在"自己覺得是重點"的地方加強描寫,其他不重要的帶過,可是別流水帳就好了。

接下來我應該會講很多與題目無關的東西(包含上面那些很多都是)
寒假寫了一大堆寫作心得真的讓我自己很倒彈,有種一想到寫小說或是更新,就快要從此岸走到彼岸,快要證得阿羅漢果的感覺(???)

不過我為什麼會寫得那麼頻繁呢?
因為這種文章往往引來的共鳴最多。

我先迎來第一個問題:
你貼幾千字,重要嗎?

坦白說一次貼多少字,這個真的是續戰力的問題,舉凡三到五千字、八千字以內的文,
只要不是在起點晉江POPO等等啦雞地方貼(雖說啦雞但最多人看的就是這三個地方)
都應該在一到二次以內貼完為好,尤其是三到五千字,這個一次看完不成問題,
只有五千字還分五天發,這種情形在巴哈只會顯得很婊。(別說出來)

在EP如果一天只發一千字還一直按小圈圈發布恐怕會顯得更婊。

但問題是就我自己待的地方的感覺。
例如巴哈、伊莉、EP、lofter、噗浪、FB等等,你能想到的,比較不那麼晉江的地方,
這年頭恐怕寫作的人比讀者多。

寫作的人很忙,他們要上班或兼職,還要開書找資料,還要花時間找靈感(大便也能找靈感),寫作跟檢查的時間又很長,對寫作的人來說,上網看別人的文是完全沒時間的。

如果有一種人,他跟你自稱是寫手,可是整天到晚都在人家的文章下面或是小屋撞榴槤,我不會覺得他是寫手,但他可以自以為是寫手。

我這裡的結論是:
你貼幾千字出來根本不重要,重點是你的標題決定了人家會不會看你的文,而且這年頭的標題題材當然都是越惡俗、越駭人、越跟生活貼近、越白目、越搞笑、越三八,越多人有機會點進來看。

但字數貼少有個好處,人家可以一進來就先把你的文掃完。

一次貼一萬字的,那種文我通常會先大略看幾眼,看這文是不是流水帳、很無聊、對話像智障、題材沒興趣、內文一看就知道新手寫的、長得不像小說反而像劇本或日記等等等等。
我會經過很長的時間一邊看一邊思考,才決定要不要繼續看到完,這是我這邊的情形。

所以我真的會跟晉江的貼文建議一樣,長篇一次最多三千,短篇單篇可以一次貼完,超過八千字以上建議分二到三次不等貼。


再來,我談個續戰力的問題。
我在一個叫做Penana的網站貼了一陣子的文,最近很想把那裡放棄,但是我發現,即使是那種沒什麼人留言的地方,有的文還是會有人2X篇留言,那種人就是一天二到三更的人。

我敢說,續戰力法則,不論在什麼地方都實用。
巴哈哈拉板可以、小屋可以、任何論壇都行、PTT行,伊莉不行(有的版規定一層三千,而且不是亂倫輪姦強姦肉色情暴力人妖等等沒人看(?????)

但是PTT比較特別的是,除非你長期貼的文是從一開始就很受歡迎的文,不然不論貼幾年幾更都不會受歡迎。
這是一個雞生蛋、蛋生雞的問題,至今無解,有大大跟我說,她曾經在別的版怎麼貼都沒人鳥,可是忽然貼了一篇受歡迎的人,從此就紅了。

這點我真的無從驗證,我在有的人氣很旺的版少說蹲了三年以上(我他媽今年都要畢業了),就算難得有的文可以推到20以上(真的很難),後來也沒有因此貼長篇就有人鳥,貼長篇一樣沒人鳥。所以如果有人知道PTT要怎樣貼小說才能紅,請告訴我,這不包含去西斯版貼幻想文......去那裡不論貼怎麼扯的幻想都會有人回=_=
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憤青實錄第二段之 沒人在乎我的作品好不好除非我上榜^w^

 ※ 引述《keif4422 (海柱)》之銘言
> 非常耐心地看完樓主的整篇文章,本人不知道那網站叫甚麼名字,排行榜功能的確會激發一部分人的競爭心,從而提升文字產量,也可藉此發掘良好作品。
真的非常謝謝你看完這麼長的文字。
在POPO的功能非常侷限的情形下,鮮鮮倒了,冒天也倒了,在我看到EP在FB上花重金大力廣告,並且回到那裏看看以後,我自己感覺,這個網站現在對台灣的小說創作者,影響力也不小了。
我認為所謂的"競爭",其實是一種惡性競爭、模仿。
舉例POPO、龍馬,因為標題都寫:爸爸調教女兒(H)、X得我屁股合不起來(沒刻意要違反站規的意思)因此而上榜,所以大家的標題就通通都長這樣,這是一種好的競爭嗎?
我真的覺得不是。
我自己看多了這種現象,認為,姑且會有人因為競爭心,而最自己的文字反省。
但是往往這種人,用心的人,是不能上榜的。
只有標題聳動、內容色情、劇情迅速、充滿色情暴力獵奇、吸人眼球的東西能脫穎而出。
這就是視聽群眾的喜好,不是所有的部分,但是只要有一部份群眾持續的喜歡,這類作品就能永遠霸榜。

> 但好的作品是否要單靠所謂「榜上有名」才能讓更多人得到認同?
問題是,這年頭,你的作品好不好,沒有人在乎。
我自己覺得好的文,別人不會覺得好;
唯一的公信力,只有排行榜。
難道排行榜的書就真的很好嗎?
我真的不這麼認為,走進書局,永遠能看到前十名有一堆雷書,例如木瓜之城(冒犯的人抱歉了)
木瓜之城很暢銷,很有名啊,所以他是好書嗎?
我覺得他比格雷好,格雷比他爛。

> 這個答案當然還有很大討論空間。

> 樓主的意思是排行榜雖然有正面作用,但負面作用亦不容小觀,排行榜以更新頻率和受歡迎程度來計算出榜上作品(或作者),對一些想寫出另類獨特內容或是寫作時間不多的作者非常不利。另外,新手進入寫作圈的門檻也大幅提高。 
是的,這就是我提到的惡性循環的問題,不只在網站出現,也在台灣的書市出現,少數的題材排擠絕大多數的題材,爭取到曝光率。
說這個不會壓縮到別的題材的生存空間,絕對是唬爛兼豪洨。
> 所以呢,本人對所謂的小說網並不抱著甚麼好感,充極其量是試水溫的平台,如果是有志寫作、要投稿的作者更不建議上傳至小說網,如果出版商處理不當,將來出版或許會造成不必要的糾紛。
先前我在沉默的力量發文請教,那裏的"前輩"們紛紛吐了我一口口水,說我自己"小眾"活該。
我不明白,面對你們那些少數的腥羶題材、肉文,大部分的人都不是寫那些的,憑什麼肉文以外不受歡迎、不熱門的題材,就叫做"小眾"?簡直莫名其妙。
說白了,小說網的書甚至不是拿來出版用的,小說網的書只會越長越好、越拖越好、越爽越好,那種書當然在榜上,當然受歡迎,可是拿那種垃圾來當成仿效、競爭的對象幹嘛?
所以沉默的力量有某些大大說,怎樣的文上榜,你學著去寫,就會受歡迎,請恕我不幹這種屌事。

> 正所謂:「十年磨一劍。」一篇好文章(或是一本好書)並非必須在互相競爭至頭破血流才浴血誕生,即使現在的主流是這樣,我堅信高質素的文章必先經過時間沈澱,而不是為了不斷衝高曝光率倉卒成文的。 

是的沒錯。
比起一天六更一更一千,我認為經過縝密的大綱、構思、設定,才不會寫出小說網那種前後不接的文,或是像八點檔一樣,昨天拿掉子宮今天就可以懷孕。
小說網從一開始就不是為了出版而存在,以"精益求精"為理由,來仿效小說網的方式搞一個排行榜,下面還有人說好?某些人,我不能懂你們。
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EP 回文 便利貼 私信 雜錄


我沒有上文學牆、我沒有上排行榜=我不夠努力嗎?
在串裡有人用這種大絕對付反對者,甚至認為,反對排行榜,等於否定創作者的努力。
我不這麼認為。
因為大家都一樣努力,沒有誰是不努力的,有這個臉去指責別人不努力的人,我甚至覺得有點太自大了。
我真正想問的是:
我到底做錯了什麼?為什麼我沒有資格上文學牆/排行榜?
這幾乎是一種原罪。

文學獎撇除僧多粥少的問題,
在台灣我覺得環境也是密閉的循環。
教授們也不可能全然客觀、
教授們還是會有大方向的喜好。
以我個人參加文學獎的經驗,
我會感覺,教授們是用某一種市儈的眼光,
來衡量作品有沒有得獎的價值,
而不是作者本人努力去營造的文學藝術性,
因為不論作者再怎麼努力讀書、寫作,
對作者而言有意思的地方,
教授不是覺得一文不名,
就是替他捉刀的研究生根本沒看出名堂來。

這實在是一個很核心、很震撼的問題,我不敢自問。不過面對當下的挑戰,我還是回歸本文開宗明義的部分吧,至少讓大家站在同樣的起跑線上。
我自己會對我自己負責,如果給我同樣多的曝光率,我卻留不住讀者,那真的是我自己的問題。
然而文學牆一再地試探我--在那一年多以至兩年未曾上榜的日子,門可羅雀。忽然間上榜,一下多了三四個訂閱者。
這話又要怎麼說呢?
我寧可敗在自己的手裡,也不要敗在我不可控的別人手下。
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老梗一二三、排行榜文學牆、印本本的錢要多少

Cliche-時空跳躍

這年頭的老梗問題,我覺得最嚴重的就是時空跳躍。

僕街、小圓、命運石之門,有三部搞一模一樣的梗耶,而且通通都很受歡迎。

我懷疑這個梗會紅,是因為會一直死人,有一種必然的命運性,看了會一直燃起觀眾的情緒。

其實這個題材久了,一直重複,會很疲乏的,例如雛月死了又死、作者拖台錢讓主角一直過同樣的生活;相較之下,小圓電影,有把整個故事擴大到形而上的哲學境界,虛淵的腳本就好很多了。


Cliche-龍傲天


「我不太喜歡龍傲天類型的主角,什麼都有了的情況就好比一個美女看到你就自動脫光了貼上來,那之前不都有很多過程可以享受(?)來著的嗎(托頰)或是戀愛小說一下就到結尾了也一樣無趣,主角太強就會讓很多情節都沒辦法出現了ˋHˊ」-From Dear Cecil

我感覺現在比較常出現新型的龍傲天。
一開始裝廢柴、超級廢的廢柴,可是魅力點一百。
世界裡完全沒壞人,妹子看到跟他走,NPC看到他立刻幫忙--這種典型就是夏目貴志嘛。

還有一種:假裝自己受欺負、受排擠,好像能引起讀者的共鳴,或是強調自己透明人。
(貴志、桐人、僕街的主角悟)
假裝自己受群體排擠,實際上爽得不行,一人有難八方來援,都快當全服的王了。
要妹子有妹子,要道具有道具,假裝只是現實廢,實際上一路收神奇寶貝。


Cliche-日輕書名

以下絕對沒有特意針對某些書是妹妹(刪除線)

最弱無敗OOXX(這年頭的定番矛盾書名wwwww)(別這樣)
魔王OO魔王XX
我在OOO成為了勇者
殺死OO君的XX種方法
我的妹妹才OOXX
我的妹妹是OO
醒醒吧!你根本沒有妹妹(幹)
在OOO尋求XXX是不是錯了
XX!美少女OO
我的殭屍是妹妹(三小)
我被OO綁架到了異世界
異世界的OO都是XXWW

日輕三定律:不是校園就是奇幻、一定會有妹妹或義妹、主角大部分都是男性廢柴(更有許多搭配前述的假龍傲天)

結束。


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有「排行榜」真的對文學網、小說網比較好嗎?論排行榜造成的M型社會

前言:由於「某個」文學創作網站,站長非常勤勞地更新了排行榜功能,我看到底下的留言感到非常的不爽,所以我來說一下像我這種「長期沒有上榜」的人,看到這種新功能出現了以後的感覺。

我知道很多人都會因此感到不高興,但是卻不願意引戰當炮灰。
我就是個百年的砲灰,不論如何我不會忍下來,我一定要衝第一個,就算其他人不願意表示他們的看法,我也一定會說出來,否則檯面上要是呈現一面倒的情形,又有誰會知道還有其他的看法呢?

原題:EP需要排行嗎???

以下紫色的字是原文,以下的第一段是我的,接下來的都是別人的(神邏輯的留言A、留言B)


這裡先摘我在串的留言:

我個人覺得,每週新建立的書可以開一個頁面陳列,還有新人(加入一週內)作家的作品也可以有一個頁面獨立陳列,老作家的作品可以用隨機方式,至於排行榜的話,我自己覺得這個太錦上添花了。

EP並不是以這種面向來經營的網站,EP沒有晉江、起點那種惡性競爭的壓力,排行榜無疑只會錦上添花,並不會雪中送炭。

比起幫10%的人錦上添花,90%的人會更需要雪中送炭吧?
排行榜功能確實其他網站都有,但是連POPO那種洗人氣的生態我都不是很贊同,只要有一個榜在,比較的心態、洗人氣的動作都會連帶著出現。
我們需要清新乾淨的創作環境,而不是互相比較的地獄~



接下來,我要講我自己的心得了。
坦白說串裡頭有一些留言我真的看得很不爽。
但我不想在那裏找人家吵架,我就在這裡直說了。


針對某留言A

有排名就有競爭,但那也只不過是寥寥幾個名額,值得大家在這裡吵得面紅耳赤嗎?確實排行是人擇的結果,體現出讀者的取捨,但要如何看待自己與自己作品的價值,那是作者選擇的結果。再退幾步,那不過是一個電腦運算的列表,難道辛辛苦苦創作出來的作品只是被運算一下、沒有登上那個狹小的舞台,就會像過期的鮮食一樣失去價值嗎?


1.有吵嗎?
如果因為表示出「反對」就等於吵架,那無非是贊成的人因為自己可以得到既得利益,就來無視在這一項政策當中沒有得利的人的人所受到的委屈。

2.自己的作品當然由自己來看待價值
這還用你說嗎?
重點是,如果今天我只要自己來寶貝我自己的文,那我不必發,我放電腦裡頭欣賞就好了。

我會發過來,就是因為,我希望得到曝光率。
我今天會來EP,就是因為,我覺得在這裡有機會得到同等的曝光率,所以我發過來了。
當我在POPO、晉江、起點,因為寫不出龍傲天、一天六千字六更、篇篇男女肉,而無法得到曝光率的時候,我希望在EP至少能得到曝光。

但是當排行榜一出來,就意味著,那些受到更加大眾喜好的類型文即將被大量的曝光。
這就意味著,大眾會更有機會看到那些類型文,而類型文的作家也會因為大眾喜歡看,而寫得更多。
於是形成了跟目前的台灣書店一樣,差不多類型的文章餵養差不多類型的讀者,其他的讀者只好轉戰外文書,這是一個封閉循環,而且嚴重的阻隔了非這個體系的人加入其中。

由於大部分的人都喜歡看輕鬆無腦又刺激的東西,
排行榜不論在哪個網站,勢必會造成這種點閱率上的傾向。
85%的大眾看20%的作家寫的東西,剩下80%的作家得到了什麼?只得到「沒有讀者」這個處境!

3.我知道我的作品是有價值的,可是當我付出跟別人一樣多的努力,別人可以得到我十倍的曝光,我會有什麼感想????
受益人大可通通都去膜拜感謝讚揚德政,不會有人因此被罵;
當我覺得不高興的時候,我就要被視為叛亂份子???
我承認我面紅耳赤,我生氣,可是我為什麼不可以對此表示異議呢?

再舉一個例子好了。
「例如」,寫「純言情小說」(EX:總裁文)的作家,在EP可能佔了30%,假如讀者偏好言情小說,就可能造成排行榜上十篇有五篇都是言情小說。

原本看別的文類的讀者,可能會因為只看排行榜,從此就只看言情小說,這難道不是變相的讀者流失,權益受損的還是大多數的人,然而其餘的人還渾然不覺,這難道不是一種「家畜的安寧」(進擊第一季OP)嗎?

尤其是排行榜長期造成的風向導引,這可能會是連文學牆都救不回來的致命傷。

事實是我在華夏天空那裏,責編就有發寫作模式表,他們希望去那裏發文的人都按這個模式寫到十二萬字然後入V,而這個模式就是根據長期的排行榜文而建立下來的。

因為覺得這樣可以被賣出,所以讓寫作的模式固定下來,變成爽文、YY文,只有這種文會進入排行榜,排行榜也繼續影響所有文的大風向。


何妨來戰二-對留言A的後續

小姐我沒有說到你的人品,請不要自扣帽子,這樣我會很困擾耶。

「喜歡看奇幻的人並不會因為排行榜上的言情多而從此不看奇幻,她會自己去找奇幻在哪,就像生命會自行找到出路一樣。我相信只要提供的選項夠多,人類是有自由意志的。」

你根本沒有明白我在文中所說的排行榜的風向作用。

喜歡寫其他類的例如奇幻,這個類別向來是網文中很弱勢的一部份。
所以大多的奇幻文會以YY作為基底,這種文上榜的可能性也很高,因為看得爽。

我所訴求的,是讓「非類型文」脫穎而出,然而在排行榜上,由於大眾的閱讀習慣,勢必會排擠非類型文。
我花了很多的時間跟精神去解釋各個網站上屢試不爽的排行榜驗證效應,你看不懂我也沒辦法,我這裡再試著跟你說一次,請你不要連我的話都還沒明白過來,就氣急敗壞地跑來戰我。


「讓寫的文章被大眾喜歡的作者受到稱讚與鼓勵,使他有動力持續寫下去難道是錯誤的事情嗎?得不到讀者難道是別人或是站方系統的錯嗎?通篇看下來我想你們是感到他人獲得的比自己多是件很不公平的事情,但如果要削弱那些人應得的曝光來補正他人,這難道是件公平的事情嗎?如果你們生氣的點是吵,那我要為我的用詞不當致歉,但是這樣缺乏理性論據的情緒反彈,實在很難讓人覺得是一個合理論述。這點就是我的個人觀感了。」

我的重點是,排行榜的風向作用還有它連帶的排擠作用。
如果說,有一個不正常的機制,使得原本應該平均分散的讀者,從此有了明顯的流動,我認為這個就是所謂的不公平、IMBA。

我沒有說是站方的錯,那是你說的喔。
我的重點在於:
他人的獲得,沒有錯;
可是他人的獲得,不能影響到我的獲得,因為「我也有權益」去獲得,這說得很明顯了吧。

再來:
一、那些作家,沒有排行榜,也能得到曝光,否則他們「本來」就不會出現在排行榜上,那他們為什麼還需要排行榜?

二、EP本來沒有排行榜功能,現在忽然有了,所以這等於那些人「應得」的曝光?
我只覺得,是對本來就不會上榜的人忽然降下的懲罰。

你如果真的那麼想要看到那些「本來就會上榜的文」,你幹嘛不去那些本來就有排行榜的網站大力支持?

我已經盡可能用很條理的方式來告訴你我的主張,還有我為何如此主張。
如果你還是覺得我很不理性,那我會覺得,我試著讓你了解,你卻連理解都不願意,你實在是比我更不理性。


「沒有上榜的話有什麼好怕呢?假設站內作者有7000人每人都有至少一篇作品,但排行榜只有100個名額,作為剩下的6900人之一應該感到安心才對XDDD←已經非常安心的人」

以前沒有排行榜,七千個人都有機會被看到;
現在有一百個名額的排行榜,百分之八十的人因為群眾效應,只想看人多的人看的文,覺得人多看的文就是讚,所以剩下只有二十趴的人去看六千九百個人的文章,就是這個意思。

這就是為什麼POPO的人每天都在一天六更、晉江的文章都在找親友刷月票丟炸彈,因為排行榜=質量保證=曝光率,然而實情並不如此。


****


某留言B
坦白說我覺得這個留言太高明了,什麼方向都沒有表示,但大家看到就會下意識覺得很對。

我覺得,Ep新增排行榜功能,為作者作了增加讀者的努力,這是大家的事;要怎麼在乎排行榜,則是作者自己的事。

1.對某些作者而言是增加讀者
對某些作者而言,不但沒有增加,相形之下,別人的讀者變多,我的從沒有變成依然沒有,這不是都要負了嗎??
所以一樣都是增加讀者,隨機雲不好嗎????雨露均霑不好嗎?
在我眼裡看來排行榜就是一個用來秀優越、秀武力值的競技場!
「你看我朋友多、我閱讀值高、我人氣高=我寫得好。」
承認吧!!排行榜就是只會給人這樣的感覺,難道不是嗎?


對排行榜完全無視,或者將排行視為動力從而激發創作,在我看來都是高定力的展現。問世的作品本來就會面對各種讀者反饋,即使不在Ep也會在其他地方發生,轉化這些反饋是作者的功課。關起來寫作是一回事,面對紛擾則是見山不是山,總要經歷這一階段,才可能見山又是山,增加一層體會。

2.不是每個人都那麼高定力
我那麼高定力早就涅槃了我還用得著在這裡敲鍵盤然後被別人當成面紅耳赤的吵架黨?

作品本來就會受到讀者的反饋,但是「排行榜」不等於所有讀者的反饋,也不等於我的讀者對我的反饋,只等於我永遠不會有讀者的反饋。
(說真的我如果很熱門、很高人氣,我就不用時常厚著臉皮去文訊發文,或是轉貼文章到自己的牆壁了)

排行榜只能說是一部份觀眾(甚至不能說是大部分觀眾)的喜好。
這一部分觀眾的喜好(「例如」三成民眾愛看言情,於是言情通常會登上排行榜),未來將會造成疑似整個網站的創作風氣之重大導向。

台灣論壇、悅閱、POPO、龍馬等網站的例子明擺在眼前,有排行榜就是會有「搶手文類」,有搶手文類就是會有量產文、標題黨,有量產文就是會有很多人去看。

更甚者,說個群聚效應就好了。
誠品、博客來的排行榜有本本好看嗎?沒有,可是為何高銷量?因為他在排行榜啊!!
所以我就說這是一件錦上添花的事情。

有人氣=好文。所以低人氣的文就不用曝光率嗎?
一輩子都沒人來看不就惡性循環,別人應該得到錦上添花,我就活該門可羅雀嗎???
奇怪,都沒有人覺得這很變態嗎???

如果說,要搞人氣排行榜,在這同時,請先順便搞好「低人氣」排行榜好嗎?
犧牲某部分人的權益來成就別人的成功,我沒有這麼聖母這麼菩薩心,我也不想要留在一個戰場一樣的地方拿著破竹竿跟拿手槍的人互毆。
眼看別人遁入雲端,而我永遠在別人的腳底下,我不能覺得不高興?
我只是個凡人,我是為了寫爽而寫的,還要接受這種差別待遇,我為什麼還要有定力啊?莫名其妙。

我真的覺得想看某類型的文的人去那些網站就好了,為什麼不能把EP留下來成為一個安靜的空間?
難道當初不是大家都看上這一點,才來EP的嗎????

定力說好聽叫定力,說難聽一點就叫做漠視大環境。
有的人覺得"我寫的本來就小眾啊,我不會被看到也是理所當然的,我不會在乎有沒有人看"
問題是,因為自己寫的題材小眾,就沒有人看,這本來就是不對的。

熱門的題材永遠只是所有小說題材的5%不到,寫冷門的作者一定有80%以上。
難道100%的讀者都只愛看5%的題材嗎?台灣就只需要後宮小說、假輕小說真BL、無病呻吟或總裁言情嗎?
不是,可是因為這些類型盤據排行榜,所以他們在網站紅,他們成為VIP,出版社認為只有出版這種書才會有利可圖。
這就是台灣年輕一代小說的銷售現狀,也正是我在文中所說的惡性循環。

所以我在補充說了,自己願意去漠視的人,不要因此責怪不願意漠視的人,因為後果是很嚴重的。


Ep逐漸添增作品見光的管道,這對作品作者而言總歸是好事。對某些管道有疑慮的朋友,不妨先將專注力放在原本舒適的方法上,畢竟最終追求的不外創作的完成。

3.本來我很舒適啊!

排行榜出現之後我就不舒適了好嗎????

總之我覺得不舒適,所以我不能體會某些沒有感覺或覺得舒適的人的心情。


何妨來戰?留言B之後續:

我前面都說得很明白了,我認為你可能沒有用心的把我的一字一句全都看完。

「但請您反對的同時,也提供一個真的能樣樣兼顧的方法:兼顧作者之增加、讀者之增加、作品之品質、作品受關注之均衡」

我在樓上就說了,EP的特點不是排行榜,排行榜極有可能擠壓本來的作者,讓部分類型的作者出走。
我在文章中已經提供了各式各樣不同的排行榜(新文、舊文、新人、老人、新書、隨機),這些難道都不能增加曝光率嗎?
一旦有人看,作者受到鼓勵,不會更奮發圖強嗎?

我認為你的留言裡還有一個很大的問題,就是覺得「只要我自己寫得很好、『我的質量』保持得夠好,自然就會有人來看」
事實上,我倒認為,那是你自己的感覺。如果你在EP上不到處走動、像花蝴蝶一樣長袖善舞,你會有那麼多人跟你互相唱和嗎?

你以你自己的觀點,來說「所以以原本覺得舒適的方式繼續下去就行了」我認為你根本沒有看見我點出的問題點還有我為何發出異音,你只是想堅持的表示你的存在還有你的中立而已。


我已經在文章中提到了很多我所想的試驗的方法,例如,有推新人的榜,就要有推老作家的榜,我所設想的方法,都是想兼顧兩邊的曝光率,我並不欣賞那種只有一方上揚,另一方間接受到貶抑的做法。

你如果有這個自信,認為我沒有相對、足夠的付出,那我也不能反駁你什麼。

我沒有說你的方法不對,你也不必急著做出解釋。我只是說出我的所見:你的存在感很高、曝光率很高,這有什麼不好?
我只是引用了你的留言當中我覺得最有問題的地方,我對其他點沒啥好說的,也不認為單獨摘出那段文字對你而言是斷章取義。



補充:

我先前也有談過,發文從來沒有被人看過的那種心情是很悲傷的,當時就有人在下面回,她發文不是為了什麼,so what?我一直無法明白,有定力的人看到別人沒定力,就要來說他自己有定力,好像別人沒有資格沒有定力似的,莫名其妙。

無喜亦無悲、不去不來那種人的心情我是真的不能去理解,自己決定要放棄發聲權益的人,我也沒有要責怪他們,我只是希望不表示的人不要用風輕雲淡的口氣,偷偷地責難對此感到不理解的人。這實際上根本不是中立,而是瞧不起渴望點閱率的人。

說白了,誰出書不想上排行榜,不想成為人氣作家?我寫文固然是為了我自己的喜好,可是在這同時我不能注重點閱率嗎?我不能渴望有人看嗎?為什麼一旦我渴望有人看就硬是等於 "我為了別人而寫作"、"我沒有定力"?

再來,我說一下排行榜對這個網站,我的所見所得。 

一、EP沒有排行榜,就已經有足夠的作家和作品,所以我不認為排行榜對EP來說真的那麼重要不可割捨。 

二、所以隨機雲不能取代排行榜嗎? 

三、低人氣的作品也應該要經由系統挑選,有相等的曝光率出現。新書與老師也應該在不同的榜上有不同的曝光率。  
厚此薄彼不論如何就是不對,這句話我真的說的就是良心話。

四、有了排行榜以後,變得跟其他地方沒兩樣就算了,這種模式一定會把,當初為了追求EP的清淨的作家給逼走,因為已經無法再生存下去。


來說說我們最常看到的「大眾文學」吧^_^:

大部分的老作家會勸你先寫意淫YY,過稿紅了以後再寫自己想要的,當初我就被別人這麼說,別人還怪我自己寫出來小眾怪誰呢。

我只能說大部分90%的人都是小眾的,所謂的大眾向=YY向只是被排行榜還有出版社、編輯、小說網站等決定的。
我完全不相信90%的觀眾都看YY後宮,但是新番每一季都各種的闖入女澡堂、撲倒女主角、抓奶、看內褲。別相信這種高刺激的東西是好的,你只要知道一件事情,他好賣,這就對了。

說穿了這年頭,已經沒有人搞文學創作。台灣每年拿文學獎的,那些不是台清交成畢業以後,鍍金參加文學獎,錦上添花,就是民國七十幾年、八十幾年就已經出道的人。

爾雅出版社都已經縮小經營了,這年頭的純文學出版社已經不收新人稿。在你心目中認為純文學的作品,
在他們出版社的眼中也不等於純文學,只有他們認可的老作家(有些還是已經作古的)才是真正的純文學。

我不明白什麼大眾文學不大眾文學的,村上春樹的書號稱大眾文學,卻每年跟人家角逐諾貝爾文學獎。
這年頭有名氣的作家寫出來的叫文學,沒有名氣的人、由大陸工作室寫出來的四十萬字量產文叫做大眾文學。

我就不信尖端出的那些肥宅YY小說百分之百的大眾都買單,這種東西也叫做大眾文學,笑死了,只是"編輯們心目中"的大眾文學吧。
為了取悅那些狹隘的人眼中狹隘的世界,眾人只好每年努力的強逼自己寫出獻媚的作品才能出道,這就是現在的世態。

我不知道「純文學、中間文學、大眾小說」三種文類的定義是怎麼出現的,
這年頭好賣的就叫大眾文學,不好賣的叫純文學,其餘的中間文學介於好賣與不好賣之間罷了。

紅樓夢裡頭很多的眉眉角角,現在的平民已經看不懂了,紅學的謎團也變成天涯的人豪洨專用的技你說是中間文學,在當時算是中間文學,現在已經不接近了,該算純文學了。

關於紅樓夢,我最討厭一些老教授拿來賣弄風騷,說真的,這部只要講證據跟前文可以相合的答案都可以是答案,但很多教授喜歡拿論文來倚老賣老。
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不苟同

原文

我覺得這些要點之中,有一些是對的,但有一些比較偏向現在商業小說還有戲劇比較常使用的手法還有架構,例如有一些人扮演壞人,這個我就覺得不一定是小說裡頭必要的元素。不論如何,我覺得寫小說,還是要從自己更熟悉,而且能有同感的題材去下手,寫得真摯自然為好,而不是以可能受歡迎的題材作為選材的首要。

另外,說到讓主角能被讀者喜歡,我自己感覺有一些角色,引起讀者們憎惡的同時,反而會提高一種吸引力(例如八神庵)。
這年頭很多的廢柴後宮主角,或是龍傲天類型的人物,都是這種作者刻意想營造出受歡迎的角色而塑造成的刻板人物,所以像是我的話,寧可寫一些不在乎別人眼光的角色,也不想寫討好觀眾胃口的角色,畢竟要對角色負責的人是作者,而不是觀眾。
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Cecil

> 我還沒有看完你的作品,但在我看來,真要說你的作品缺乏了什麼,應該是「刺激」吧。

這無關乎好壞,純粹是種特質,雖然不夠刺激,但是我看你的小說,覺得你是個非常有想法的人。
假如那些單篇裡面,角色的對白跟他們的思想與哲學,都是你想到的東西,那你懂的跟悟到的道理,我想絕對不比許多有名的作家要淺薄。

九把刀或許是個很紅的作家,他的作品絕對也有基本盤的銷量,但我想如果拿他跟你相比,很多時候他的東西是淺白但不那麼深刻的。

或許跟我先前說過的一樣,你的作品很有藝術價值,因為如果不是我孤陋寡聞、閱讀得太少,就是你的東西是我以前沒有見過的,那種價值尤其體現在非同人的單篇上(但也包含了一些描寫歷史人物的文章)。我想趁著今天讀了不少,感覺還很明顯的時候告訴你,你的東西真的是很好的。



不介意的話請讓我把這段備份回去!!

我自己曾經以王道、冒險、網遊為目標寫出來的文,最後令我覺得自豪的,都不是戰鬥,而是人與人之間的感情與反應呢。

如果說你讀的東西算少,那應該全世界99%的人都看不懂我的文吧XDDD
那這樣的話我孤獨就顯得很活該wwww

坦白說我給你看的那些文,也都不是我近期寫的了,頂多是大三上寫的吧,至今可能有一年半了。當時想的東西更奇特,現在是消沉下來了,連寫都不想寫了。
大三上那時候,會一直很想寫某一種飄渺的美感,或是一種錯金鏤彩、轉眼即逝的美感。
EP有個莫名其妙的人寄信給我,對方說她覺得我不紅,是因為我寫作沒有重心,這讓我覺得很莫名其妙,因為對這種美的追求就是我一直以來寫文的重心吧。

不過可能就是這種我自己覺得很重要的東西,使得我不為人所了解,曝光率太少也好,別人一點入就跳上一頁也好,這種孤獨的困擾時常困擾我,遲遲不能習慣。可能吧,我想講的東西不是別人有興趣的,別人有興趣的果然是那些床戲~_~(自暴自棄啦)

可以的話,我也希望我的文可以提及更多更普遍的價值觀,可以關係到所有人,讓所有人都覺得重要。
可惜我的經歷也少,我所喜歡的東西,別人不一定會有共鳴是肯定的,加上我也是很獨斷的人,我不喜歡的就不會覺得有太多的價值,自然別人喜歡的東西,反而成為我不屑去寫的。

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說一下我在lofter發文比較不好的經驗


在我掉進冷門南方四賤客坑的時候,我覺得LOF簡直是一個新天堂,
因為所有的同人幾乎都可以在LOF找到TAG,這裡幾乎聚集了所有的同人文,取代了以前的鮮鮮的同人館。

但LOF絕對有一個很大的缺點,就是太過敏感的和諧,很多莫名其妙的字都會被和諧,server也很不穩定。
而且就我自己在那裏發雜文的經驗,那裏的小女生跟百度貼吧一樣很低齡,會糾團一起來亂跟罵人= =
我自己是有發純心得也被罵,還有沒加TAG也被輪姦的經驗。
APP上也沒有直接黑名單的功能,必須上電腦把那些來亂的人拉黑= =

LOF一個比較特別的現象就是一個TAG一個世界。
有的TAG會被一些很像機器人的帳號不斷發文霸佔;
有的TAG會非常冷門;
有的TAG會被一個特定的大大把持住;
每個TAG的好人壞人分布不一;
我自己則是一開始用LOF就在一個完全被小團體惡意把持住的TAG,從此知道了人情冷暖。

另外,大陸人喜歡一些莫名其妙很雷的東西,
例如ABO、女體化、年齡操作、AU、獸人、人魚、生子、現代化、古代化等等等等,
彼之蜜糖我之毒藥,有的人很喜歡這些東西也請不要因此來罵我,我就是很討厭看男人生小孩=_=
我自己從用貼吧開始就很討厭這些東西,但LOF雖然介面看起來比貼吧清爽很多,內容還是很多相關的娘砲雷文。

最後講一下拉幫結派的問題。
我覺得最誇張的就是,別人來跟你搭話,不是因為你的作品,而是為了讓你成為他們勢力的一份子。
這簡直跟老鼠會沒兩樣,一直拉下線,如果不加入的話,不但會在Q群被霸凌、說壞話,
從此發文在這個TAG裡也會像隱形人一樣,完全被人為鬼隱。
但是我前面說過,一TAG一世界,所以我這裡可能是最糟的情形。

另外,就算在LOF發各式各樣的文來吸引粉,粉也並不會因為關注你,而看你的自創。
更別說殭屍粉的存在了,LOF上也有買粉、買點讚的現象,跟微博差不多。

不只是某些熱門的TAG有"大大永遠大大,小小永遠小小"的現象,
基本上大大發文不用打TAG都是大大,
而這些大大大多是跟隨大陸最紅的陸劇等作品來創作的,
所以雖然台灣現在也有很多寫手用LOF,但我認為要踏上LOF最尖端的大大群是很困難的。
LOF上紅的人會越來越紅,不紅的人永遠無法翻身,這個情形是很明顯的。

對我來說,LOF一無法整理作品,二社交環境相當的惡劣,三有很多綠茶婊,人數遠超百度貼吧、Q群,
我一點都不推薦lofter,一方面也是因為我自身遭遇的問題,我真的很恨那裏,就這樣XD
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短篇w


我自己也是偏好寫短篇的人
不論是架構節奏篇幅伏筆餘韻什麼的
短小精悍都給人很精緻的感覺
相較之下12W以上的長文我覺得不論是自己寫還是別人寫
都無法避免變得很粗糙啊><
短篇最棒!!單篇更棒(毆
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PTT、POPO、晉江發文經驗


我自己是已經在某版(有時候會到HOT的版)貼了不下100篇文章了,真的是一百篇。
當中偶而也會有八推、二十推、五推等等的文(應該在五篇以內喔)
其他的不論多少長度,上去貼幾次,幾回都一樣是零推,零推就是零推。
很多時候我會很懷疑,是不是貼去那裡的文完全沒人看。

我曾經有放短連結在那,看被點開的次數,照理來說還是有十幾次的。
目前照我的情形,是就算真的有受到歡迎的文,也都是單篇。
長篇的文是一篇都不會被點開來的(這反而違反了某種市場機制吧?)
而且就算難得有十幾推、二十推的文(可能是一年一次吧,而且去年還完全沒有)
也沒有因此後來的文就有人看。

反而很惡性循環--有人來推的文,下面就一起有人推,一堆人浮出來說有看你的文、安慰你云云。
可是平常每天發,一天發一篇、兩篇,持續發幾個月不等,沒人鳥就是沒人鳥,跟空氣一樣,這種感覺很難受。
我也很希望有一天出頭天,不過看樣子總覺得還是很困難。
我甚至很懷疑PTT是不是每個版生態不同?還是說某些版會被幾個特別活躍的大大把持住呢?
以上是我自己的親身體驗。

另外:麻煩有人推薦PTT好一點的版給我,我有考慮換版貼,不過先前去的幾個版人流量都太少,貼上去跟死城沒兩樣,也有那種某一位大大的文推文始終在動,但一整頁其他文全都死掉的,那個版我也覺得怪怪的。
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這些年來我對出本、投稿、文學獎的心得

我想要請問一下:
現在貼網文、出個人誌還能累積人氣嗎?

如題,自從鮮網倒了,冒天沒人之後,台灣說得上名的只剩下POPO。
但或許是因為我寫的東西不夠引人注目,我用POPO是從他上線,一直到現在。
從初期就完全沒人鳥,而且就算是以前在鮮鮮貼了會受歡迎的東西,在POPO,不論我怎麼打廣告都沒人鳥。
我也貼過晉江、PTT、lofter、螞蟻、巴哈姆特、臉書、噗浪等等等等,總之大家用過的地方我都用過,但是在我逛過一些論壇(例如同人誌避難版)之後,看大家的討論,我感覺這些地方的曝光率都有問題。

當然有人會說:"你還不夠努力"之類的話,但寫作這種事情是很長期的,一直以來都不是努力不努力的問題,寫作超過十年的人多的是,能說他們不努力嗎?
寫,是一樣在寫的,也不可能不進步反而退步。
我確實覺得環境有差,現在最流行的噗浪、FB也都不適合經營小說了。

我總覺得台灣現在要找一個貼了文以後,能得到正當曝光率,而且不會不論怎麼貼都沒有人理會的地方(噗浪、lofter、PTT、晉江幾乎都會這樣)是很困難的。
我也看過有人一直很努力的貼她寫的文,貼了很久,貼得很勤,可是在PTT一直都是零推,相較之下,某些在那個版比較稱霸的大大一貼文,立刻就洗了十幾推。(然而點進去看,發現內文只有一千字不到,劇情還是很過渡的)
巴哈姆特也是同樣的,每天都有人花巴幣放大聲公,我也放過,但是那真的有用嗎?
這年頭單靠努力,有用嗎?這甚至是我想像天提問的。
我承認我很悲觀、我很憤世忌俗,而我也不願意如此啊!
經不住考驗或是拿人氣當首要考量的人早就不寫了,我會這麼問,主要還是想問:台灣現在真的有能夠透過貼文,累積知名度,增加曝光率的地方嗎?

有人說,可以去CWT增加名氣。
但這年頭報攤是怎麼報都報不上,連找人組社團都有問題。
就算是合攤也必須有認識的朋友,我自己就有在K島找到合攤糾紛的串,跟不認識的人寄攤很容易發生金錢或者義務上的糾紛。
我去PTT看寄攤的文章的時候,裡面提到的術語之類的,我也一概不知道(社入費跟小精靈我頂多還知道是什麼)。
我也不認為不認識的人會答應新手寄攤之類的,所以至今我依然是自己印,自己通販,成效甚微,但至少不會有糾紛。
但還是有照著印調印了二十本,結果只有五本以內被領走,剩下的全都棄本,賣了一年都賣不完這種事情。
所以出本雖然真的能實現理想,拿在手上真的會很感動,可是我不敢去做。

有人說:那你去報小場的就好。
可是不是同人創作的,又要去哪場小場的?目前我還沒有頭緒,我看到的only都是有作品當主題的。

至於投稿:
這個我真的,從開始寫作以來就在嘗試,對很多人來說應該也是一生的事情了吧?我在網上看到不過稿的人,遠遠多過於過稿的人。
我說一下我投過什麼出版社好了(基本上應該是網上列表有列的我通通都投過)
投的類型有耽美、奇幻、搞笑、網遊、純文學、古風、短篇合集、歷史等等等等,我不認為類型算少,樣樣都是目前市面上有在販賣的書目。

我這裡從退稿信到我的寄件備份,加起來總共有98封的信。

萬達盛:網站上說什麼類型都收,實際去信,現在只收言情
新月:偶而會給退評
皇冠:你的方向跟我們出版社不合
威向:制式退稿信
三日月:不論投什麼都退稿,可是會一直出一些很奇葩的大陸人的書(可能是在起點上很紅?)
只有這五間是我印象中會有下文的,以上,只要有退評會下來的都要謝天謝地了。

新苗、馥林、木馬、奇異果、尖端、春天、冒天、蓋亞、三采,從大到小,還有好多好多間通通都是石沉大海的。這年頭不裝死的出版社不多了。還有很多很大的出版社完全不開徵稿。或者還有徵稿的出版社,一直縮減書系,明明他們的老作者可以出那些書,新的作者卻不被允許投這些類別;或者願意花重金挖別的出版社的作者,甚至是老作者沒有出新書,就把他們的老書換繪者,連錯字都不改就再版--卻不願意給新作者一條生路,連投稿的稿子都不願意看一眼。

我知道這就是出版社不會賠錢的方針。
逛書店的時候,我幾乎很少看到有新的作者,永遠是吐不出新把戲的老狗在籠斷市場。
還有一些出版社像是東販,是只收日本的稿子,不收台灣的稿子的。(他們的新作者都是從其他出版社挖角過去的)
尖端的常態性徵稿也是開假的,只能參加浮文字,至於浮文字每年選出來的作品口味之奇特,我就不提了。
尖端的選書也跟東販一樣,日本人寫的、日本人畫的,通通照收。
三采、普天、三日月:大陸人寫的,全都照收。
擠壓台灣的作品,不給台灣的新作者活路。

最後我提一下文學獎。
文學獎,從學校的、公益的、全國性的、區域性的(各城市的)、大型的、小型的,我都投過。
會寄結果名單來的,那種還算是好的。
台積電文學獎這種大的,根本不會中,而且是直接石沉大海。

公益性的,雖然舉辦目的都說是純文學、文藝發展,但其實還是會希望收到一些為弱勢團體發聲的稿件吧?
綜觀台灣的文學獎,通常都是財團、地方想要藉作者的手去推廣、歌功頌德,我的老師就靠著這種文學獎得了很多的錢跟獎。
但是英國、美國、英國都有的,真的為了發掘新作者而舉辦的文學獎,我每年都在關注,每年都沒有,真的沒有。
總之投文學獎,花了一大堆的錢,去印稿子(投一份六萬五的稿真的是會把二到五百塊不等搞掉),然後去掛號,有的單位還要你限掛(別鳥他)
辛苦的把文撤掉或忍著不發,然後最後石沉大海。
我真的每年都在忍受這種事情,但是看到新的文學獎照樣去投(評審傾向太過明顯,我不可能中好球帶的那種,我就不強迫自己奴顏婢膝了)

有的時候我不知道是什麼問題,我的問題跟環境的問題一定都有,不可能只有一方有問題。
但是投稿無門,自印又賣不出去,在網上貼也不能得到曝光率,文學獎一輩子沒有得獎的機會,以上四種情形二十年如一日,我真的覺得,對有志投稿、出名的人來說,是一種心靈上的長期折磨。
至於能夠忍耐下來,或是覺得只要寫出來就能得到滿足的人,這樣的人我是羨慕你們的。
寫的時候不是最痛苦的,永遠只有貼出來才開始覺得痛苦。
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大家會覺得,寫出來的文章一定要特別有什麼意義嗎?

我總覺得,寫文最快樂的時候,無非是寫的時候。
即使鍵盤上手在狂飆,腦子裡有很多句子,卻也不一定是必須要賦予這篇文章什麼意義。

例如我昨天寫出來的恐怖短篇啊,貼在PPT的marvel版,一堆人都在說看不懂(我不知道為什麼會這麼覺得)
還有人解釋說:"這是遊戲嗎?",我自己是覺得,雖然從文章客觀提供的條件裡,確實可以找出一個最相近的答案,但是我寫的時候根本不這麼覺得啊!
應該說,我不是為了給這篇文一個設定、一個環境、一個事實,我才寫出它的,只是純粹不寫可惜罷了。

有人會有同樣的想法嗎?當然不是每篇文都這樣、每時每刻都這樣。
我多少也會寫帶有寓意的文,但通常不會有人看出來(汗)
或者寫,沒有帶這些寓意的文,可是別人看出了些什麼,我會直接理解為,那是對方的收穫,不是我自己的收穫就是了(望天)。
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正取中央中文所雜感

今天收到中央的錄取通知還有成績單,心裡頭真的五味雜陳,在大便的時候,一度想哭啊,本來以為很淡然了,但是該怎麼說咧,從高中的時候我就是一直以中央為目標,因為知道自己並不是一個功課太好的人,也很難一直維持很好的成績,只能把熱情用在自己喜歡的事物上,所以無法站在頂尖,也無法讀真的非常非常好的學校。

在我讀完大三下學期以後,我真的對古典中文很厭煩。尤其是在思想史課程整個結束以後,我讀了一整個暑假的佛學跟理學,來彌補學校老師講課的不足,但是我真的覺得很不爽,每次我看到那些道貌岸然的古人,我都會覺得--這些到底關我屁事。

學佛學沒有讓我成佛,學理學,沒有讓我變成一個君子或大德之人,更沒有贊天地之化育。
每次我看到黃老師不論上什麼課,在講台上總是一副君子書生、正氣凜然的模樣,講話都非常的正向,我是真的覺得他很了不起,因為我早就已經不是這樣的人了。

早在大一,我還是熱情洋溢的,上餅白白的通識課也讓我很開心,我確定自己一直到大三上,應該都還是對古典中文很有愛吧。但是從大四上開始,我就一直很負能的逃避書本。一邊覺得自己很行、一定可以,自己已經不是那個還要考數學跟自然的可憐蟲了;一邊又覺得自己跟同專長的同學們比不下去。

去面試的時候,除了中興以外,我覺得中山跟中央的老師都有一兩個很沒口德或很顧人怨。尤其是去了中央以後,我真的覺得希望不大,因為那裏的老師很折磨我,結果口考的成績是75.6(順帶一提中山的是83.6),排序是第三名,也不知道算高還是低、有沒有被gank什麼的,我想第二名應該是偉庭錯不了,第一名則是我不知道的高人高高人了。

坦白說我真的好倦怠中文啊!!!!!不過這個學期的曲選真的寬慰我很多,就連清華的蘇辛詞選通識,我不是很常去聽,但是只有這兩門課真的給了我好大的安慰,因為我只要坐在下面享受就好,就算聽睡著也沒關係,我不用費盡腦子去理解該死的天道是怎麼化生萬物,人又要怎麼用他的道德來化生萬物,還有我的阿賴耶識到底是為什麼使我繼續輪迴下去。

總之我有點累愛,希望這段期間過去之後,我還是能一直愛著我的所學,我一直覺得純古典中文人是很了不起的啊,每次我都有種自比為君子或太學生的自滿感(雖然我不是什麼帝大的人)不過比起台灣,可能大陸那邊會更需要我吧Orz 然而我就是不想過去那裏當狗啊(講這個,誰要你過去)

P.S:要我拿文學來寫論文我真的不行啦......
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言己之志


我確實不知道以後應該要做什麼工作,至少大學一畢業就能去做的工作,我是完全沒有想法的。依我的志願,最理想的是讀完博士,應徵助理教授,因為我想繼續留在學校這個環境。

讀碩士已經很考驗做研究的能力,至少要先讀完碩士,感覺一下這條路對自己而言是否太過孤寂,或者無趣?我若依然投入,依然喜歡,我才可能繼續深造。

如果不當大學教授,我就在研究所把教程讀完,以後當中學老師,雖然中學老師的錢不多,現在也沒有18%,但是我連學校裡的社交都感覺噁心了,我不喜歡應付人,也不想花時間去擺笑臉、說好聽的話討好別人,或是花時間跟辦公室的人勾心鬥角,而這年頭的工作,除了做SOHO以外,幾乎都不免俗要如此。

當大學教授,這個目標可能有一點太高了,而且讀碩博士的期間,我恐怕不會有固定的工作,目前我也對「找工作」這件事感到惶恐,可以的話,我至少想考上一間研究所,跟隨我想跟隨的老師,學習得更多,因為大學裡頭所教授的確實是遠遠不夠。

這學期我開始自學,也確實學得比課堂上多,我知道我現在讀的學校不好,所以我需要上一間至少中字輩的學校,閱讀更多的資料,學習更多我想學習的東西。

我的家人希望我早點出去賺錢,但我並不想出去賺錢,雖然只有媽媽一個人在工作養家,她為此遠赴中國,代替我在職場上跟人勾心鬥角,可是我卻始終無法適應學校以外的環境。

我因為有被騙的經驗,所以知道,就算我已經不大相信人心,可是我一出去,還是可能會騙,還是可能會承受不住壓力云云。

雖說可恥,我以前也曾在我媽工作的地方做過庶務,我知道自己就是很討厭工作。沒有人會喜歡工作,可是可以的話,我真希望讀書、教書這種薪火相傳的事業,能成為我人生的工作。

我喜歡安逸的讀書,而且我目前讀書是有目標的,我也對我現在學習的東西很有興趣,可以的話,這種讀書的生活,能多持續幾年就更好了,我想延遲自己出社會的時間。

我知道自己很孬種,說穿了,選擇考研究所,一方面就等於逃避就業,但是據我所知,人各有志,有的人也討厭唸書,想快點畢業進入社會,那麼為什麼我不可以相反呢?這難道應該被斥責嗎?

社會上為什麼總是會有人覺得沒賺錢的人就是米蟲呢?我姑且不游手好閒,也沒出去殺人放火,我心裡頭還有一座山,我有一個崇高的目標,引燃了我心頭的情熱之火,難道就一定比不過已經在外頭賺錢,甚或是賺到大錢的人嗎?我不明白如今的社會,是以怎麼樣物欲的價值,來評判所有的人啊!

總有一天,我一定會賺到第一份薪水,以此贍養我的家人,因為一家之不治,何以天下為?然而,不是現在,絕對不是現在,還太早了!

雖然社會不需要我,尤其台灣社會並不需要太多讀中文系的人,我讀的東西也對台灣的產業顯然沒有幫助,我讀的東西甚至造成我與人群的疏離。

既然我家沒有窮到說很需要我去工作,那我還是希望可以持續的多讀幾年書,因為現在的我還是不夠的,而且我就是對我本科以外的知識一點興趣都沒有,我想一頭沉浸在眼下這種象牙塔之中,永遠不被打擾,我想永遠當個百無一用的書生,我讀書不是為了工作,說穿了只是享受一種我所喜歡的知識帶給我的薰陶。

我從大一就開始讀四書,大二讀了老子,大三讀了莊子、宋明理學、佛學,這些全都是古人用來安頓生命的方法,尤其儒家講求的是人與人在社會上的和諧,然而學了這些東西以後,他們對我來說還是一種理論,我腦袋裡頭就算知道,還是很難去實踐,因為我沒辦法很好的掩蓋自己的傲氣、我沒辦法管住自己愛說話的嘴,我也很難藉由修行、靜心使我的心性得到很好的調養。

嚴格來說,我這三年來讀的書,本來就不能讓我找到工作,且就連最基本的,古人所講求的修身用途,對我也沒有用。

另外,我並不認為大學是一個職業訓練所,每個人必然能在大學學到足以工作的技能,這個很顯然要看是什麼樣的科系,不過就我自己的想法,我認為不論是什麼地方的中文系,再怎麼蠢的人,修的課再少,只要進去蹲個三年,整個人的氣質還是會比沒有讀過大學的人好很多。

舉我周遭發生的例子,確實,中文系比較沒有賤貨,大家的修養都滿好的,其他系的雜事就時有所聞了,那些人當中,俗人確實是比較多的。
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物不遷的生活(附:中文系的憂愁)

我比較不明白的是,很多人你或許跟他無冤無仇,但別人反而還要來傷害你。
如果關乎自己的利益就罷了,偏偏有的人,罵你對他也沒好處,但他依然為之。

最近其實都忙碌於讀書,每天都有多到讀不完的書要讀,感覺一天二十四小時用不完。
但是否要去跟我的老師道歉?這件事這一週都在糾纏我,要去道歉,拉不下臉、不去道歉,良心不安(也怕分數被老師搞)
讀書明明是很單純的事情,卻要為了這些俗事煩心,想想真蠢。難怪佛說諸行皆苦,有漏皆苦。
孔子說:太上無情,最下不及情,情之所鍾,正在我輩。
事情越多,苦越多,不如什麼事情都沒有,才不會煩心,但要達到這個境界,就是佛境界了。

很多事情,不是不知道,只是要實踐很難,轉識成智這一步到不了,如果能達到,我的慧根就開了,境界鐵定會進步不少。
孔子又說:下學而上達,知我者,其天乎?
豈能盡如我意,但求無愧於心,大約如是了。

人如果沒有精神、沒有文化,甚至活得渾渾噩噩、沒有思考,沒有靈魂,那自然就沒有吾日三省吾身的反省了。
活得不庸俗固然有不庸俗的煩惱,活得庸俗,卻連煩惱都不知道了,不曉得相較之下,孰好孰壞。

近日來,家人時常跟我說一些,要我工作之類的話,但我其實還想考研究所,並且以此為我的人生職志。
讀書從來都不是能賺錢的事,反而會花錢,因為百無一用是書生嘛,但坦言之,讀中文系的這三年,我是真的很快樂,雖然讀的是爛學校,沒什麼資源,也沒什麼好的老師,這個學期開始又忙得天昏地暗,永遠有看不完的書要看,也沒什麼休閒,感覺生活就是個輪迴,看似一直在動、時時不停,其實根本就是「物不遷」的狀態,渾然重複著。
想到未來,還是有點惶恐,充滿了許多的不確定,甚至不相信自己有賺錢的能力,因為得到的所有知識,固然是我所想要的,固然是我知道高貴的,但畢竟在社會上沒什麼用處,甚至很難成為一份工作。
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對話紀錄~與五瀨~


(1)
如果能自己創出一個小圈圈並且經營得當,能長久,並且是自己圈子裡的風雲人物,那也是很厲害的事情,例如L鼻是不混圈的、沙夜就有點接近我前述的例子。
但是還有一些人透過勾心鬥角、排除異己、攻擊別人的方法來建立自己的圈圈。

(2)
就連我媽都說我的思考很負面,我自知我的思考很負面,而且充滿爭鬥性,甚至一點都不隨和,好聽一點的說法就是我的說法也與一般大眾的角度不同,但不好聽一點就是我很憤世嫉俗了。

我也很高興我回的話能讓你有感動,不過畢竟我的看法跟你還是有根本上的不同。
我想事情很喜歡從否定的方向出發,例如我就會認為有很多人是為了受歡迎才媚俗的。

(3)
你得出來的結論還是很正確的,這也是所謂的"擇善固執"吧。不一定是自傲,只是因為能堅持自己走的路。
吾不能變心以從俗、雖九死其猶未悔,不過如此了。

(4)
我很認同你所說的矛盾--自己寫完以後滿足卻落寞;跟為了眾人的評價而躊躇,何者才對?

我到現在也還一直掙扎著,如果我有你所說的那麼好的氣度,那麼我就不會選擇發表了,我只會在我的BLOG默默貼文,但是現在我仍然還嚮往著出本呢,我是很貪心的,我一邊希望自己能繼續寫出自己所喜歡的文,一邊又希望大眾能理解我、希望自己能受歡迎。

一邊希望自己是個孤獨的天才,一邊又媚俗著。

我就曾經有雖然非常疲勞的檢查著,甚至檢查了三遍,依然有錯字的經驗。
寫了很多的字,心裏感到很踏實卻又疲勞著,卻發現過了兩三週都沒有人看,或者沒人看了以後懂得,這種心情時常會使我悔恨不已。
但是悔恨了以後,又會自問--你要恨什麼?恨當初自己寫了這篇文嗎?還是恨大眾看不懂呢?或是恨這篇文對不上大眾的點呢?

到最後就會覺得,這樣的恨不能避免、時常煎熬,但這是一種幸福的恨意。如果我從來不懂得寫作,我就不會有這樣的恨了呢。但是相對的,大多數不會寫作的人,也無法有這樣的恨意。這就是身為創作者的原罪啊!
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媚俗之二-寂寞沙洲冷之嘆、寫文的快樂與否、網路上的求同存異

一、
說真的,就算那是市場的口味,我也不會喜歡,
如果說因為市場的口味,我就去做,那我早就跳進擊坑、黑子坑、刀劍亂舞之類有的沒的。
但事實證明,群眾喜歡的東西通常都很膚淺、沒什麼深度。
我如果要做,也要做我自己能得到收穫的東西。

我不知道那些受歡迎的人到底是做了什麼使自己受歡迎,
不過與其寫一篇,大家看了喜歡,自己看了卻不喜歡的文;
自己看了會喜歡的文,究竟還是讓自己的心裡比較舒服,
哪怕能夠懂的人、知道去好好珍藏的人,從來就只有自己一個人。

二、

通常我寫文章的時候,在想靈感、寫大綱、構思、實際去寫的時候都是開心的,
如果說文章太長的話,那麼在寫到很疲乏、還有檢查到很疲乏的時候都不會很高興,
當文章寫完要發表,找發表的地方,還有回頭看有沒有留言的時候,這才是最不高興的時候。
所以約莫佔50%、50%這樣~

三、

我還記得你所說的那件事,我以前應該跟你聊得很歡,不過那時候的人我幾乎都沒印象了,畢竟少說是六年前的事情了。
不過那個時候我寫文的技術還沒有到非常純熟,現在則是到一個階段了,不高不低的,有時候回頭看以前的文,還會覺得寫得比現在好。不過論到一些精神還有根本的問題以及心態,那是相差甚遠的。
尤其看越久以前的文,總是會覺得越久以前的自己越天真也越蘇,但是那種天真又不能說是壞事。

我還是挺喜歡說,那個時候跟我相處的人,會有那個時候對我的印象,先前K島上的人也都是那個時期的人,用那個時期的我的作為,來黑現在的我。
我認為,人都是會進步的,不能直接拿以前的印象來否定如今的我。

我也時常有無法被人理解的感覺,但也正是因為無法被人理解,所以在旁人看來,我總是一個很奇怪的人吧。而且又因為無法媚俗的緣故,不論寫了什麼,都無法受到人的喜歡。
假如說是一個像莊子一樣果決的人,或許就可以談笑風生,什麼都不管;
但古今往來,像蘇東坡一樣發下豪語,乍看之下很豪邁的人,其實也會發出「寂寞沙洲冷」的抱怨。
正是因為不被了解,所以感到痛苦啊。
扯遠了,每次回答這些東西,都會忍不住說得比較多。


四、

我倒是覺得,求同存異這種東西不能用在所有的事情上,因為有些東西確實有「客觀上」的對錯,就譬如詩詞是有格律的,或是文體是有其正宗的。

如果某些事情,因為我方錯了,對方光明正大的出來指正,我會心悅誠服;
我受不了的,是某些人刻意要雞蛋裡挑骨頭,或是暗地裡放冷箭、造謠,甚至是聚集朋友群起而攻之,這些都是網路上最常見的,但是在我眼裡都是「小人」的行為--因為現實裡是弱者,只好以此面具來包裝自己,使自己在網路上看起來是強者,甚至靠著做出排擠的行為來使自己看起來身價很高。

這種人說真的,從我混網路開始,看到的很多了,大陸一堆,台灣也一堆,只要有人的地方,就無法阻止有人紮堆,紮堆的人同時還會看不起獨行狼,甚至找藉口說:「因為某某某是這樣的人,難怪沒朋友。」
笑死!就是因為不想跟你們這樣的人做朋友、因為不想要跟你們用一樣的模式生活下去,所以才不交朋友,不行?

網路上會留下意見的,其實大多不是真心的。我難得看到真心的,反而是有些人被公幹的時候,在那些兇惡的嘴臉裡,偶而還能看到一兩個中肯的良心之言,但那些言論會很快的被惡意抹黑給蓋掉,尤其那些惡意抹黑,往往是與事情本身,甚至與被攻擊的主角本身無關的。
可是越是那樣的抹黑,越是會甚囂塵上,最後使得被公幹的主角又因為新的事情被公幹,幹得沒完沒了。
噗浪的偷偷說、K島(尤其黑版)、PTT、FB這四個地方最能驗證我所說的話了,活得越來越久,看的事情越來越多,對人性就越來越無奈。

說穿了,沒有人有稱讚你的必要,也沒有人會沒事就以稱讚為職,但到處多的卻是單靠罵人就可以滿足虛榮心的人,也多的是沒理由就要來罵你的人,別說網路了,職場、校園也一堆,網路不過是一個比現實更兇惡、更浮誇的環境罷了,現實該有多糟,網路就會糟上十倍,因此而被逼自殺或失蹤的也不在少數。

我真覺得那些混網路混得很久還能很平常心的,不是被磨夠了,不然就是佛家或道家的徒子徒孫,不是六根清淨,就是人到無求品自高了。就連我的教授都還會對學生的風言風語感到很在意,我就很難理解那些在網路上走跳的人,怎麼能一股腦地說「那種事別在意就好了」。玻璃心也有玻璃心的自由,會在意的人就是會在意啊!

最後我是很認同你的,反正刻意迎合大眾的口味也寫不出好東西、一味的想冷僻也寫不出真正能引起他人共鳴的傑作,能出於自己的本心所為的,就算不能使他人了解,好歹也能澆自己心中的塊壘,如此才是上好的。
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【EP回覆紀錄】與五瀨-《人品等於文品?》

【人品等於文品?】

中國文學上很早就在爭論人品是不是等於文品。以西方的觀點來說,每一份文本都必須獨立於讀者。

中國的傳統是「知其人論其世」這是孟子說的,西洋那邊我不大清楚,但這對中國文學真的很有用。
一個人的思想,還有他的經歷,必然會反映在他所寫作的作品之中,那才是其有思想意義又真摯的部分。

如果一個人的作品當中看不出任何的真誠,通通都是幻想與虛偽(例如那些噁心的偶像劇或總裁系列,之所以會一直冒粉紅泡泡,就是因為他們不真實)
那他其實是沒有價值的。這裡我還沒有論社會價值,這年頭有社會價值的書約莫都是國外的書了,例如你說到的東野圭吾,他的書裡頭其實就有社會價值,因為他的論人心還有論世道是很真實的。
我認為一本書的深度,從他的真實性尤其是對人心的掌握就能明白一二,這也是風動鳴一類的書最缺乏的。

不是要求每一本書都要諷諭、有深度,但是怎樣的人就會喜歡怎樣的書,這是我很確定的。
我小的時候會喜歡吾命騎士,長大我只會懷念他,或者覺得不殺好看,但我不會認可他是真正的好書。

我也不覺得像大亨小傳一樣平淡的書就超級好看,雖然他確實有他的思想,而且非常近似紅樓夢。



我認為因人廢言沒什麼不好。
或者該說,先認識這個人,再決定你要不要親近這個作品,或者你明白作者人品的同時,去看他的作品。
例如潘安,他的悼亡詩真的很深情,但文學史上他是一個親近賈南風來博取名利的男寵;
又例如元稹,他的「曾經滄海難為水,除卻巫山不是雲。」,但是鶯鶯傳裡頭他拋棄了崔鶯鶯……

一個有獨立思考的人不會因為認識了這個人有多惡劣,就埋沒了他好的作品。
我跟你說過的那些人,我為什麼會同時討厭他們跟他們的作品,那是因為他們的人品不好,文品也不好,或者文品好的,寫出來那都什麼鬼東西。



我認為越有主見的人總是越孤寂的,但人不可以沒有主見、沒有思想。
寧可孤寂,也不要隨波逐流。
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ASK簡記

Q:

其實從之前......我也忘了是多久之前,看到藍光的創作會覺得很美好、很幸福,因為文章中充滿了角色他們會說出來的笑點(像是祭司跟吾命同人等),我也不知道該如何表達,像你之前說的,寫作是自己的事,還有那種對於寫作充滿了狂熱、但是讀者並不一定狂熱甚至根本就沒有讀者......

這種感覺,我想說這真的寫進我的心坎裡了!!!原來就是一個停損點而已,是坑大家反而會留言XD

之前曾看到一句話:「實力不需炒作,前進不需掌聲。」我想就算是對著牆壁拍球,也能夠得到收穫。

(PS.看到你網誌,才知道你出同人本,好厲害XD) (對不起留了一串這麼不知所以然的問題>///<)



A:

每次大家說起看我的文都是「好久以前」的事了,怪不得最近那麼蕭條(茶)

大家長大以後幾乎都不看我的文了,但我不覺得是因為我沒有進步,而是因為我的文已經變成了大家不愛看的類型,雖然那更接近我自己的心裡還有靈魂裡所想要表達的。

我大概知道你是哪個時期的讀者啦(揮揮)

對著牆壁拍球,確實會得到收穫,那是自己的收穫。可是永遠只有自己知道,或是因為自己已經進步到一個無法與世俗同流的地步,在大家眼中反而是退步或異類,甚至因此引起別人的攻擊的時候,除非是心理素質很好的人,否則也無法感到開心吧?

這裡本來就是讓人留話的,而且也很久沒有人留話給我了,其實初看到的時候我是滿開心的,但是上網逛過一圈,寫了些日常,又寫了這串回答以後,那感覺又倍感寂寥了啊……

「落成一筆怕闌珊,書罷甚蕭然。」(〈巫山一段雲〉)
我自己填的詞,我這兩天實在都是這個感覺。

P.S:人人都可以出本,出本不是厲害的事,能把本子全賣掉又回本,才算厲害呀。
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我他媽的真的好雷好雷好雷好雷--

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【關於寫作態度】論填坑與不填坑


其實我覺得好絕望...
從不語樓艾特來的人可是都沒有把不語看完orz
真的很懷疑每次開了坑以後那麼努力的填坑是為了什麼

剛開坑鐵定會有人看到,可是填了坑以後
沒有艾特就不來.艾特來了可是中間漏了一堆沒看等等,艾特了也不來之類的...
雖然要是因為絕望就不寫,早就不寫了
(我從邪瓶出坑以後確實再也沒寫過長篇了,不過單篇也很少人鳥
但是還是有很多說不出的心寒......



我不喜歡寫長篇的原因,除了單篇有完整的架構,要做很好的開始以及結束比較困難以外,
還有很重要的一點,那就是清晰的停損點。--我燃燒生命寫完了兩萬字,最多我就燃燒這兩萬字的生命。
因為接下來很長的一段時間,我都不會再有任何的靈感,我不會再寫了!
直到我有了靈感的那一天,我又必須成為靈感的奴隸,但那是之後的事情了。

很多人說::寫作是在對你自己負責,不是對別人負責。
可是沒有讀者難道不會感到寂寞嗎?有了讀者,又難道不會被讀者非常自私的個人意見所左右嗎?

我曾看過一個非常好的比喻:「作品沒有人看,就好像在對著牆壁拍球。」

我看過最多人棄坑的理由,除了現實壓迫、江郎才盡以外,還有一點,就是沒有讀者,覺得難受。
隨便開坑、隨便棄坑的那種人,那是人品與心智年齡的問題,我們尚且不論。

我認為,如果我棄坑了,這也是一種對我自己的負責,因為我定了一個停損點,讓我自己好過一點。
寫作的人難保不十分瘋魔的把生活(不論多或少)投注進去,讀者不一定也同樣對此瘋魔,但一個「認真致志」的作者(不包括混更新的那種)要一直持續這樣不斷思考作品的日子,是很煎熬的。
如果今天,在這種煎熬的過程中,因此作者得到了快感,那他大可繼續下去;可是如果對他而言只剩下煎熬呢?

把坑填完,說穿了,只是一種對外界觀感的負責,並不是對自己的負責。
如果不填坑,我覺得斷在那邊超棒(例如富姦的幽遊白書),或是我不會對不起我自己的良心,那我為何不棄坑呢?



我的寒假還剩下三週,我看的書很少,讓我自己都覺得很害怕

坦白說,重新開始寫不語的感覺真的是極好的
為了一部自己架構出來的世界,為了那些曾經在自己的手下最活靈活現的人物
積極的填詞,並有了靈感;為了把文字影像化、具體化,而畫了許多的圖,也畫了彩稿,也構思...
說穿了,雖然拚死拚活,但如今寫作的人,只要不是那些販賣自己名字的人,都是很賤的
使我忘得心,不使煩惱生



如果哪年哪月,我能直接忘了寫作的感覺,填坑的感覺,忽然有了靈感的感覺;
一生都不再寫作了,什麼都不寫了,只是看看書,看看電視,看看電影就好了。
但是回首過來肯定又會少了很多東西吧。儘管別人不能欣賞,但是那些卻是自己能欣賞的。

也許某一天,我忽然死掉了以後,也不會有人知道我是誰。
我是以「希望自己活在世上,至少不要默默無名,一定要留下什麼」的態度而活著的,
但是我知道這真的太難了,所以在那一天到來之前,我都只能活下去。如此而已。
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淺談文學獎與投稿、最近寫的尛

(1)

應該說,環境使人放棄,除了少數淡泊名利的人以外,不會有人天生就不喜歡得獎,但是投稿,尤其是如今台灣的出版社生態不大好。

例如外國文學,一大堆通通都翻譯成中文進口過來,裡頭其實什麼類型的文都有,但是台灣自己的出版社收的稿子,範圍就很窄了,大多愛情、靈異、冒險,其他的就沒了。

至於文學獎,說穿了那也是一種變相的出版社徵稿,只是說看起來比較隱蔽,他沒有說明白他要的稿子是什麼,但,不是寫那一種類型的東西,他們就不吃,所以石沈大海、落選都是常有的事。

要說沒有得失心,不需要關懷,其實是騙人的,但這個年代沒有人有看你文的義務,知音這種東西更是千百年碰不上一個,所以要繼續寫作的人,其實心理素質也要很好才行了。


(2)

嘛,會客室很久沒寫點東西了,沒打算在裡頭長篇大論。
反正寒假以來,寫的東西不多,倒是又開始寫不語了。
不語是盜墓筆記的架空古風單篇,配對很多錯綜複雜。

不過這部《不語》一來沒追前面也可。(太長了無從重貼)
二來沒看過盜墓也可wwww

架空說穿了跟自創沒兩樣,只是捨不得割捨掉原作的人物罷了,一種又毀原作又充滿同人愛的東西(去死)

最後,整個寒假,不論是文學史或是思想史都沒有讀的我(汗)
只讀了一些唐宋詞十九講(QwQ),還有填了不少的小令(汗顏)
最近貼上來的這些東西都是宋詞~(一種讓人無從討論無從鑑賞的文體)

因為不語寫的是明朝短篇小說的體裁,就是:
章回名(對仗)+卷頭詞(詩詞皆可)+從卷頭詞衍生的介紹(馮夢龍專屬?!)+內文+一些快點催人家來看下一回的謎話(??)+欲知後事下回待續XDDDD

還因為體裁比較古,曾經在島上被(看不懂的蠢人)罵過。
(幹真的很不爽黑版的人)


嘛一堆胡話讓人有點看不懂(總是習慣一人樂Orz)
所以就先這樣了(攤手)
不論貼在哪都不一定有人看但終歸我有貼OwO(?)
以上~
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淺談目前的創作環境(From我的Ep通信紀錄)

我覺得你的猜測是全然正確的。
以前巴哈還有很多人寫小說,當時靠著網路來出版的人也沒那麼多(現在很多人都只看租書店的書了)
再加上鮮鮮、冒天、各論壇都還沒有消退,讀者量也很固定,創作者能得到回覆,所以我一直覺得以前的環境比較好。
自從FB興起之後,根本沒人會看FB的網誌;
而且BLOG又不流行了,以前BLOG是很重要的發表地點,但現在大家都刷FB跟噗浪;
噗浪上一直都只有圖流行,文是很不強勢的。
總之跟你討論這個話題,覺得你講得很中肯,但是又忍不住覺得很心傷w

這年頭就算往很多的地方發表,可是一來觀眾只看已經成名的人的文;
二來現在的觀眾耐受度很低,大部分的人都不喜歡看文,會看文的人反而都是小孩子(汗);
三來小說也是有其方向性的,可是往FB之類的地方發表,會看到大部分的人都不看這方向的文(汗)
所以我覺得這年頭我發文其實已經面臨四面楚歌的困境Q Q

你會發現市場上的書(可去租書店看)是「怎麼迎合讀者」的,那種一點味道都沒有的東西,
像複製品一樣大量生產的東西,我認為一般寫文的人真的是不容易做到的。
以前的編輯可能為了要試驗市場上喜歡的口味,所以收稿的範圍也比較廣泛,但是當他們知道什麼東西才能賣以後,
他們的標準就都很毒了,市場上又一堆的嗜毒青年……

更何況就算花費很長的時間去寫「市場接受的文風」卻不一定真的能過稿。
就是先去出本想辦法掙一點知名度,再去投稿都比較有希望。
說穿了出版社是商人,他只想穩賺不賠。他要的是像御三家一樣閃亮的名號,而不是花時間栽培新人。

話說我第一次出本也是本子剩了一堆,雖然是我朋友幫我出的,不過以後我都不會想出了(Orz
實在心傷到一個不行Q Q

日本的輕小說基本上現在有很多都已經動畫化了,搞不好你有看過的其中幾部原作就是輕小說,
日輕目前就是很廢萌的超級廢萌,但是很好的依然很好。不過因為台灣譯者的功力真的有問題,
加上日輕的「輕」就是頁數很少、插圖很多、每一行都很短,排版弄得很少字,所以那種東西我看不下去= =

最後~很高興五瀨跟我喜歡的東西很像~~感覺我們有很多話題
想推給你的文太多了,不過感覺你太忙,所以只能先暫緩Q Q
我目前正在寒假中,還有三周就結束了QVQ所以就盡量寫文囉(但是沒有讀書Orz
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今日我在別的地方的留言彙整XD



某人:

對於寫小說的人可參考這篇 晉江文學網 Erus 的文章,
這裡摘錄一些簡單要點:

1. 一個章節以 3 千到 7 千字最適當
2. 應穩定定期更新: 最好日更,不然至少一星期更文一次
3. 讀者其實是有耐心讀長文的
4. 一部算是有重量一點的作品至少要 20 萬字
5. 要先有一定的存量之後,才發佈作品,更文就可以用存量來當緩衝
6. 規律更新者才能得到較多的固定讀者
7. 作品分類很重要,一定要設文類標籤,讀者才好找到你的作品,你也才容易被讀者記住
8. 應註明有無情色、有無虐文、是否慢熱(節奏緩慢) 等等
9. 要經營讀者群: 留言回覆、會客室與讀者交流


我:

個人覺得拿晉江的攻略來當做「寫作攻略」不妥。
寫作是孤獨的,只能靠個人的恆心,強摘的果子不甜,有的人可以這樣苦幹,但是對於李白、曹植這種天才型的人來說,難道他們也這麼做?

說穿了晉江那邊的人是「以量代質」,因為那邊還有很多人是一個工作室所組成的筆名,那是他們的工作,所以更新是他們的職責,內容也超級參差不齊。

與其說是一章,倒不如說那是他們的「一天」的份量,他們很多的章節都是過度章,用來蒙更新的。
「標示要清楚」這不是什麼寫文標準,這算網路禮儀我就不說了(這篇什麼該死的寫文攻略真的是給小白看的),但「二十萬」才是有重量的作品我也不能認同。

一篇好的作品六萬五到七萬五左右就可以有頭有尾有脈絡,但死活爛拖你就是拖到一百萬你也沒頭沒尾,就像九把刀說「我一天五千字力拼金庸」所以我鄙視他一樣,人家金老也才寫了「飛雪連天射白鹿,笑書神俠倚碧鳶」就流芳千古了,可見文字絕對不是以多寡來當標準,那只能是「最低標準」。

會回這些只是希望看到這篇的人不要被誤導。
很多人可能都是剛開始寫文的,卻這樣被一篇腦文弄錯方向恐怕不太好。
...more
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時間問候

你好我是阿紫-_-/
關於藍光&本部落格

藍光

Author:藍光





永久本命:歷史衍生
特別偏好:異國風情
    (西亞/印度/泰國)
主要進行:自創長篇
喜愛作品+CP:詳見文章分類




本BLOG性質主自創文庫
會將文章做最好的排版,歡迎大家坐下來賞文^_^

除了自創文以外,兼轉收其他格主自己喜歡的文章。
副用途則是學術研究(?),通常是BL方面的(??),與中國文學有關。
格主是中國古典文化廚,蓋章無誤。
反正本格內收之物,不論是自創或是轉載都有可看性~

*主推則是藍光寫的各種單篇*

格主非常喜歡別人來搭訕,會盡快回留言!
請各位在各篇文章不要吝嗇地留下想對藍光說的話吧!
* 歡迎各種留言與拍手 *

主更新自創/同人圖、文,各自創長篇另有人物插圖可供認識。



自創小說有以下四部:



(1) 祭司之路是幻想架空的奇幻輕小說,筆調以時而搞笑、時而緊湊為主,是祭司艾德霖與魔劍士普隆賽斯踏遍異大陸拯救世界的輕快作品。

(2) Early Summer是現實網遊(非擬真),內容注重玩家與玩家之間的關係。當玩家們開始在現實中有了交集,是最有可看性的部分。
  人心的糾葛,友情的掙扎,公會與公會間的激鬥,如畫的風景以及炫麗多彩的戰鬥絕技--歡迎來到鎮世之星Online!

(3) 祈願之景中古世紀騎士小說,注重正統性,書寫會以冰冷而古典的口氣來敘述當時的社會,以及風俗習慣與文化。
  在幽暗的社會,不見光的生活中,兩位在莊園為摯友的少年,逐漸各奔東西,戰場的東去,皇宮的西來,壓抑的情感是否能迎來有日光的明天?

(4) 玉樓春的時空背景是北宋初年,五代十國剛結束之時。
  南唐後主李煜被俘至汴京,吃盡趙匡胤兄弟的苦頭,飽受侮辱,在時光流逝之下,趙匡胤變得倚賴李煜,李煜也漸漸發現,原來趙匡胤對他抱持著特殊的感情。

(5) 琉璃之泉,為西洋摻東洋架空,劇情以感情糾葛為主,為多線NP,每條主線至少有二到三位角色,主線與主線間交互滲透。
  愛恨交織使得故事裡的人們一步步走向各自的滅亡,撰寫到史書上的寥寥數句無法真正譜出各自的哀愁。
  究竟何時能真正迎來安寧之日?在蘇葉神的主導之下彷彿不可能的願景。


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流逝的歲月


藍光已經作了天的業餘作家(?)(七千里路雲和月啊~~)

大學新生活已經過了天(我要變得更成熟!!)

距離我的生日,還有天~(請記得送我禮物XDD)

***

我的第一部原創,祭司之路在1931天以後,決定丟坑。
(2008/7/16 ~ 2013/915)


祭司重製一共花了591天完成。


修仙緣一共花了135天完成

***

Early Summer共花費1537天完成
(等到完結,頭髮都斑白了……)
(雖然只有十一萬九千字XD)
(2009/5/2~2013/7/16)

自從Early Summer完結,已經過了天(恭喜ES!賀喜ES!我的第二部自創長篇!)

***

琉璃之泉從開始到寫完,一共花費629天(隨心所欲,自在觀真^_^)
(2011/2/14~2012/11/3)

琉璃之泉自從完結,已過了天(祝燕麟幸福快樂^_^)

***

玉樓春從寫到完成,共花費了162天,十四萬字左右。

玉樓春自從完結至今已過了天(祝 從嘉與匡胤,江湖生活快樂(?))

(2010/8/23 浪淘沙~2010/2/2)

***

我已經當了1074天的高中生……(FXXK)(我一直忘記拿掉,現在讓時間暫停吧!)

自從墜入布布這個魔道深淵,已經過624天了……(沉入後自救不能QAQ!!)(沒事出坑了!)

我已經過了288天下斗的日子0 0

自從搬家,已經過了天(忘了過去吧!)
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宋詞是朵情花
〈菩薩蠻〉李白

平林漠漠煙如織,
寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓,
有人樓上愁。

玉梯空佇立,
宿鳥歸飛急。
何處是歸程,
長亭連短亭。

〈憶秦娥〉李白

簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月,年年柳色,壩陵傷別。

樂游原上清秋節,
咸陽古道音塵絕。
音塵絕,西風殘照,漢家陵闕。

〈御街行〉范仲淹

紛紛墮葉飄香砌,夜寂靜,寒聲碎。
真珠簾卷玉樓空,天淡銀河垂地。
年年今夜,月華如練,長是人千里。

愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚。
殘燈明滅枕頭欹,諳盡孤眠滋味。
都來此事,眉間心上,無計相迴避。

〈千秋歲〉 張先

數聲鶗鴃,又報芳菲歇。
惜春更把殘紅折,雨輕風色暴,
梅子青時節。
永豐柳,無人盡日花飛雪。

莫把麼弦撥,怨極弦能說。
天不老,情難絕,心似雙絲網,
中有千千結。
夜過也,東窗未白孤燈滅。

〈天仙子〉
(時為嘉禾小倅以病眠不赴府會)
張先

數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回?
臨晚鏡,傷流景,往事後期空記省。

沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈,風不定,人初靜,
明日落紅應滿徑。

〈浣溪沙〉 晏殊

一曲新詞酒一杯,去年天氣舊池台,
夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,
小園香徑獨徘徊。

〈踏莎行〉 歐陽修

候館梅殘,溪橋柳細,
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸,盈盈粉淚,
樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山,行人更在春山外。

〈浪淘沙〉 歐陽修

把酒祝東風,且共從容。
垂楊紫陌洛城東,總是當時攜手處,
遊遍芳叢。

聚散苦匆匆,此恨無窮。
今年花勝去年紅,可惜明年花更好,
知與誰同?

〈永遇樂〉
(彭城夜宿燕子樓,夢盼盼,
因作此詞)
蘇軾

明月如霜,好風如水,清景無限。
曲港跳魚,圓荷瀉露,寂寞無人見。
紞如三鼓,鏗然一葉,黯黯夢雲驚斷。
夜茫茫、重尋無處,覺來小園行遍。

天涯倦客,山中歸路,望斷故園心眼。
燕子樓空,佳人何在?空鎖樓中燕。
古今如夢,何曾夢覺,但有舊歡新怨。
異時對、黃樓夜景,為余浩嘆。

〈卜算子〉
(黃州定惠院寓居作)蘇軾

缺月掛疏桐,漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來,飄緲孤鴻影。

驚起卻回頭,有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。

〈八六子〉 秦觀

倚危亭、恨如芳草,萋萋劃盡還生。
念柳外青驄別後,水邊紅袂分時,
愴然暗驚。
無端天與娉婷,夜月一簾幽夢,
春風十里柔情。

怎奈向、歡娛漸隨流水,素弦聲斷,
翠綃香減。
那堪片片飛花弄晚,濛濛殘雨籠晴。
正銷凝,黃鸝又啼數聲。

〈滿庭芳〉秦觀

山抹微雲,天黏衰草,畫角聲斷譙門。
暫停徵棹,聊共引離尊。
多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。
斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村。

銷魂,當此際,香囊暗解,羅帶輕分。
謾贏得青樓,薄倖名存。
此去何時見也?襟袖上、空惹啼痕。
傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。

〈虞美人〉
(雨後同幹譽、才卿置酒來禽花下作 )
葉夢得

落花已作風前舞,又送黃昏雨。
曉來庭院半殘紅,惟有游絲,
千丈裊晴空。

慇勤花下同攜手,更盡杯中酒。
美人不用斂蛾眉,我亦多情,
無奈酒闌時。

〈西江月〉張孝祥

問訊湖邊春色,重來又是三年。
東風吹我過湖船,楊柳絲絲拂面。

世路如今已慣,此心到處悠然。
寒光亭下水如天,飛起沙鷗一片。

〈蘭陵王〉周邦彥

柳陰直,煙裡絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番,拂水飄綿送行色。
登臨望故國,誰識、京華倦客。
長亭路、年去歲來,應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡,又酒趁哀絃,燈照離席,梨花榆火催寒食。
愁一箭風快,半篙波暖,
回頭迢遞便數驛,望人在天北。

悽惻,恨堆積。
漸別浦縈迴,津堠岑寂,
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手,露橋聞笛,沈思前事,
似夢裡、淚暗滴。

〈青玉案〉 賀鑄

凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度?
月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。
試問閒愁都幾許?
一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

〈踏莎行〉 秦觀

霧失樓台,月迷津渡,
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裡斜陽暮。

驛寄梅花,魚傳尺素,
砌成此恨無重數。
郴江幸自遶郴山,為誰流下瀟湘去?

〈浣溪沙〉秦觀

漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋,
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁,
寶簾閒掛小銀鉤。

〈水龍吟〉
次韻章質夫〈楊花詞〉
蘇軾

似花還似非花,也無人惜從教墜。
拋家傍路,思量卻是,無情有思。

縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。
夢隨風萬里,尋郎去處,
又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。
曉來雨過,遺蹤何在?
一池萍碎。春色三分,二分塵土,
一分流水。
細看來不是楊花,點點是離人淚。

〈鷓鴣天〉 晏幾道

彩袖慇勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。

從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同。
今宵賸把銀釭照,猶恐相逢是夢中。
橋東畔路。

〈臨江仙〉晏幾道

夢後樓台高鎖,酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時,落花人獨立,
微雨燕雙飛。

記得小蘋初見,兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思,當時明月在,
曾照彩雲歸。

〈望海潮〉柳永

東南形勝,江吳都會,錢塘自古繁華。
煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。
雲樹繞隄沙。怒濤捲霜雪,天塹無涯。
市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。

重湖疊巘清嘉。
有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。
異日圖將好景,歸去鳳池誇。

〈八聲甘州〉柳永

對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。
漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓。
是處紅衰翠減,苒苒物華休。
惟有長江水,無語東流。

不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,
歸思難收。
嘆年來蹤跡,何事苦淹留?

想佳人、妝樓顒望,
誤幾回、天際識歸舟?
爭知我、倚闌干處,正恁凝愁。

〈雨霖鈴〉柳永

寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。
都門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼,竟無語凝噎。
念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別,
更那堪、冷落清秋節!

今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。
此去經年,應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情,更與何人說。
龍洞


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