七律-暑憩、五律-賞雨


四修啦這首

〈暑憩〉

彩夕流霞遶晝屏,香燈照路伴蜻蜓。
蘭芳浸透飄花水,蕙雨翩飛白玉亭。
謝取粉荷鋪翠簟,閒吹柳葉綴銀鈴。
孤星半點寂天外,醉酒何如睡大萍。


去年在學校寫的,再修過一遍。

〈賞雨〉

扶風涼雨疏,掩岫雲河渡。
玉檻透光華,綠階踏白露。
花沾汀榭簾,霧隱瑤臺路。
香篆心燒初,莫辭佳釀注。
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新手向-古詩、近體詩、宋詞、元曲簡易作法(附工具網站)

 中華藝術家網站‧詩韻資料庫首頁
可檢查出律。

平水韻(詩韻)

唐詩平仄譜
網路上的平仄都是固定的,其實很多地方可平可仄,這一個網站上頭已經有說第幾個字平仄不拘了,請參考。

唐宋詞格律 詞牌
這是現在最通行的詞譜,由龍沐勳所編,網站上的內容跟書相同,請慢用。

龍沐勳編的詞韻
填宋詞用這個韻。

元曲譜
這個大致準,我自己校過,跟北曲新譜的沒什麼差別。

中原音韻(曲韻)
這是我在網路上看到最接近書本的曲韻了。

具備以上的網站,詩詞曲沒什麼是不能寫的了。



  作詩基本上和平仄有關,但現在的語音已經跟古代不一樣了,很容易造成出律,這方面我們只能簡單要求,只要不是拿來參賽、給評審批評的,我們自己作的時候,從寬就行了,當然如果有觀者糾正,只要對方是對的,我們就當從善如流。

古詩:
  古詩有分五言與七言,五言的句式大多二三,七言大多四三,很少有反過來的,近體詩也是這樣,但是元曲確實是有反過來的。

  句式就是斷句的意思,例如一句"蘭香氤氳飄花水"(自作的句子),他的斷句是"蘭香 氤氳 飄花水",這就是二二三,也就是四三。

  現在的古詩基本上押的是平水韻,詞韻、中原音韻亦可,不限韻,有押韻就算。
韻書在上面都有附,請自行參看。
  新手最推作古詩,只要句式跟押韻符合就是一首合律的古詩,沒有平仄的硬性規定。


近體詩:
  近體詩分五七律絕,舉凡譜式,上面的網站都有。

  平上去入四聲,上平、下平是平聲,即現代的一、二聲;上去入都是仄聲,上是三聲,去是四聲。
  入派三聲,在現代中文不存,只能以台語、客語、廣東話等方言發出,念起來很短促,如"竹"字就是,這一種入聲字往往是作古典詩最多出律的源頭。

  近體詩,絕句要符合平仄、句式、押韻,尤其是首句,要注意是偏格還正格,首句押不押,平仄有變。
  律詩要符合平仄、句式、押韻、對仗,對仗是頷聯、頸聯要對好,詞性必須一樣,二四六字平仄要相反,非常的麻煩。
  我不推作律詩,新手學習絕句是很快的。


宋詞:
  宋詞比近體詩簡單,平仄寬,押韻也寬,推薦新手從十六字令等十幾字到二十字的小令開始作,不推薦長調。

  填長調要注意領字,有的四字句式並不是二二,而是一三,這是領字的緣故。

  宋詞只要符合句式、押韻、詞牌,就可以合律,但是這個文體基本上專供抒情,尤其是戀愛相思之苦,尤其要含蓄蘊藉,這稱為詞家正宗;其他題材請多作唐詩、古詩、元曲。


元曲:
  這個文體在當今相當的沒落,元曲不忌押韻上的重字,但是不可以換韻。以上所介紹的所有文體之中,只有古詩、宋詞能換韻,宋詞的換韻要求被詞牌限定,古詩可自行換韻。

  重字方面,宋詞、近體詩都忌,古詩不忌。

  元曲只要能依照曲牌、平仄、句式、押韻,基本上愛怎麼填都可以,也有分狂放、含蓄、格律三派,作風非常的自由。

  古典詩詞只要有合律,就沒什麼好說的,其餘的體性、氣氛、鋪排、用字、鍊字、化用、典故、對仗、凝鍊,那都是之後的事情了。

希望以上對未曾實際操作過的朋友來說,能有簡單的幫助。
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七絕-山行(修正)

山行

寺外楚天嵐竟起,道中來客意滄桑。
駐足聽取鐘餘響,結伴何妨話故鄉?

格律:七絕仄起偏格,首句不押,韻下平七陽


山行

寺外楚天煙靄起,道中來客意滄桑。
駐足聽取鐘餘響,別後何妨歸故鄉?

格律:七絕仄起偏格,首句不押,韻下平七陽
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初學古文作法淺見

 作於丙申年(民國一零五年) 貳月貳日(陽曆三月十日),初稿七千,二修八千。
 
 
  我的學校裡沒有開設實際作古文訓練的課程,看了一下其他學校的中文系開課,貌似也沒有,恐怕當代要學古文,除了私下拜師或自學以外,沒其他辦法了。
以下都是我這些年來寫小序、小說、閱讀、實作的心得,如有不周,煩請海涵。
 
  由於文體的傳統,與歷史環境、淵源息息相關,因此在寫作的時候,除了一些我對作法的偶悟以外,更會夾雜許多歷史傳統的介紹,字數上有些龐雜。
 
  寫古文以例子為重,以下舉的都是些國高中散文,比較簡單、不偏門,而且為人所熟知。
  我自己上大學之後讀到的散文,通常也沒超過當年考高中模擬考的範圍。一些思想類的古文,如李贄的〈童心說〉,或李漁的文,當年曾在模擬考題出現過。近幾年的國文模擬考題,老師們為了求新求變,已經入魔,不論作文或是題組,命題都越來越走向偏門,恐怕不符合高中生的學習程度。
 
  國文課本能收的有限,至於紫色的補充教材,還有模擬考的閱讀題組真的範圍無極限,對一般人來說,當年買的那些可怕的參考書(《逆轉勝》之類的),裡頭收的古文,其文法全都摸得差不多,要參加比賽都不是問題了,不過如今有開放古文組的文學獎比賽不多,這是實話。
 
  古文,簡言之就是古人寫的散文,骨子裡的精神與當代差不多,就是要發於真誠、出自內心,但畢竟其傳統與骨幹還是與現代散文不同。
  從炫技的,到迂腐的,到我昨天晚上還拿紅筆在點的,有點黃色的明刻本《西廂》序,到被選入課本中的,不外乎通通都有大量的四六排比、明顯用典,以及試圖用一些很強勢的口吻來說服觀眾:「我的看法是對的,因為這是我這篇文章的主旨。」
  這三個特點,就是古典散文與現代散文最不同的地方,不過不論是現代散文,還是古典散文,共同的特點都是「事事皆能入題」。
 
 
一、  取題目時,要先想好,等一下要寫什麼題材、立什麼為主腦。作古文的標題,與寫作的題材、體性,參考文章的朝代有關。依據你要寫的題材,來選定那個題材最強勢的朝代(以下會詳述),以名家之文作引路,細細品讀、了解,寫作這樣的類型,要怎麼鋪排為好。
  古文是很精鍊的,隨想隨寫會導致文章散漫、段落鬆散、用神不凝,這樣的文章,自己賞玩固然很好,可是要參賽,或者作為詩詞的小序都不太好。
 
  我之所以一直在這篇文章裡,強調標題、內容的體性都要符合古代的傳統,就是因為現在不三不四的假古文,什麼流年體之類的太多了。「我用一生一世,換你凝眸」、「韶華舞流年」(這個是我在google搜到的,韶華的意思就等同於流年,你到底在舞個什麼?)等等。
  不是像布袋戲一樣,加個「汝」、「吾」就是古文,我們要復古,精神還是現代的,可是作這個文體,就要隨俗,不要寫那種亂七八糟的東西,還自稱古文,就跟不要押中華新韻,或隨便寫個豆腐乾體的新詩,就自稱近體詩、革命古典詩一樣,那多丟人,只顯得沒文化。
 
一之二、  取一個對該題材來說,合情合理的題目。寫近體詩,題目就盡量作與唐代人精神相符的。不說唐人題目,多寫時間、地點、與誰做什麼當題目,就是後代的散文、詩,不少題目也如此,現代人寫近體詩,以此為題,並不過份,對散文的題目而言,可以是一個選項。
 
  能夠自己凝鍊出一個題目〈XXX記〉、〈記XXX〉、〈OOO說〉也好,現在不一定流行像前段所述,那樣過長的題目,如果要自命新題,最好縮在七個字以內,三、四字為宜,二字就太短了(O說之類的)。取題目時,可以參考左傳、戰國策、古文觀止、縱橫文海三千年(這本選文是真的不錯)等古人的文。
 
一之三、  依個人經驗,寫古文的時候,轉折詞可以說是重要的一環。就算是很小的題目,只要有新意,也能寫進古文,但是文氣很重要,文氣縱橫跌宕的話,整篇文章的氣格就上來了,檄文(討武曌檄)、說理文、祭鱷魚文等適用。
 
  相對地,真摯婉約,口氣平淡而親切,令讀者想要親近,好好地愛憐、同情作者,這會是祭文(祭妹文、祭十二郎文)、表(下屬呈給上司的書信,請長假或辭職信等)、記等公私類各項有感情因素的文類所需。
 
  凝鍊的用字、行文不刻意、轉折詞適當、重字勿太多,能用意象借代的盡量用意象,這些都需要長期練習,當下惡補不管用,不過說到轉折詞的詞庫,我的首推是《詩韻集成》。
 
  除非受很嚴格的古典教育出身,對古文的行文、詞性、轉折、遣詞用字暸若指掌,才能像韓愈一樣自創新詞,「我手寫我口」地寫出「當代」古文(如今有很多大學中文系的老師都能做到),他是寫現代文(當時的現代文)不錯,但這不意味他寫的是白話文,他寫的依然是書面語,只是一反在他之前的人,都模仿前朝用語來作古文罷了。
 
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答友寒君:論作詩用典的好壞(附:對填詞格律的感發、作詩三要)

有一位朋友寒君試問:作詩用典真的比較優勢?

我回答:100%有。

前提是你要確保:
一、你用的典用在對的事情上

二、你用的典人家會看得出典故,而不是你還要解釋或附註。(這樣真的扣分)

三、你不可以用太多典,一首五絕甚至可以完全不用典,因為五絕的優勝不是在那種精緻、丁寧、人為的形式部分。

用典我會推薦你用在律詩,尤其是有排比對仗的地方。
當別人對詞性對得很辛苦你卻可以用典,就顯得你游刃有餘,會顯得你很優勢,作品往往是跟別人比較出來的。

黃庭堅最大的問題就在於他用典太多。
典故很難找,要一邊用典,一邊又顯得不炫學很難。

可以的話,請諸君聽我一言:不要"找"典故,要把自己看過的故事,左傳、史記、三國志、詩詞有的沒的,熟了就好,自然的用。
你寫的時候不可以想著:"我要用典",那樣子不如完全不要用。

很多人寫詩是自然用典,用典的主要原因在於:詩畢竟很精煉,有一件事情,用詩很難全部表達,可是我又想讓看的人心領神會,往往只有這種時候才會需要典故。

所以我覺得做詩還是要以自然為主。


寒君接著說:我之前都沒有用,現在嘗試想用典,想說(比賽時無法勝出的)原因是不是在這......

我的續答:
我認為這不是一個決勝點。一首掉書袋的詩,跟一首清新自然的詩,顯然後者是比較出彩的。

這年頭大家都沒有受從小到大的專業的詩詞教育(漢、唐、宋、清的文人有)
要很自然地把適合的、不會太難的典,用在該用的地方上,很難。

古人看到典故的時候,就跟我們現在看電視的哽一樣 ,他們是自然就知道那是什麼。
可是現在就連很多詩賽的評審教授,他們讀到台、師、政大博士畢業 ,都還不一定知道你用的典是什麼。

可能一: 你典用的地方不對、不好
二:你用的典太深,人家不知道(或不適合的典,用在不適合的地方,也會造成同樣的問題,讓讀者如墮五里霧中)
三:你表現典故的方法(用句、指涉物)不對

因此歸結下來:一旦用典,可能有50%~80%的機率弄巧成拙。

我有過一個例子。
我在寫套曲<南呂.一枝花>的時候用典(這支曲牌很工整,適合用典)
可是我的老師卻覺得我寫的曲子"好像都沒在特意幹嘛的樣子"。
我認為,我有表達我的意涵,老師反而覺得我內容空泛。
這個時候,以比喻來說,實打實的、情感直接傳遞的漢樂府詩、漢古詩,都會比更多隱喻的晉神仙詩、玄理詩、宋哲理詩等來得強。

最後,這些道理我都知道,可是我寫出來的詩也不好。

詩最困難的地方,就在於形式會限制住思維跟言語(這恐怕也是最大的樂趣,杜甫晚年就以工格律為樂)
卻也可能讓話語變得更含蓄、有餘韻、漂亮、有新的意涵。


我曾在宋詞吧看到一些填遊戲小令的大大,被尊稱為"神",我自己認為是保質不保量,寫的內容都很相近,詞牌也用得差不多,且完全不做中調、長調,更不去參閱一下前輩作家如辛棄疾、秦觀、三李等人,就在那裏故步自封、自個兒蓋樓、成群結隊的沾沾自喜,在那裏佔著地自立為王,成立起擁護自己的詞社來了。

宋詞吧的環境如此之糟,吧務多麼地護短、營私,我是再也不去的了。

以上是心血來潮的吐槽,接下來,我不諱言的說一下我作詞的感發。
我在大二下到大三上的那段時間瘋狂填詞,應該填了有三到五十首不等。當然前二十首,或是遊戲小令,或是色情詞,我至今有時也會做"玉郎在外牆"這種句子的遊戲詞,但不論如何,這種作品畢竟是不合格的。

我還記得,自己在做到第三十幾將近四十幾首之時,當時我在填中調,就在那個長假,我忽然間有種茅塞頓開的感覺。
現在還有沒有那種感覺,我不知道,我只曉得,一旦相當長期的填詞,尤其是專注地填某些題材(我自己是會狂寫思婦詞,因為這是宋詞正宗),一種"格律對你而言再也不是威脅"的感覺會慢慢浮現。

當這種感覺出現,就彷彿火神推開那扇zone的大門一樣。
寫散文的時候,暴露內心的隱私對我而言往往是最大的威脅;
在我熟悉了某些宋詞特有的句式以後,宋詞簡直比散文還好寫,元曲更是,不旦可以恣意的暴露隱私,還不用怕感情過放。(不過韻文仍然要收放有度)

以宋詞句式而言,例如三四、四三、一三,看到這些,在我的腦子裡會很自然的出現某一些詞組。
當然那些詞組不會是最好的(最常出現的有"一XX"、"最XX"、"千萬X"、"寂寞X"等,好俗XD)
可是你會有很多的選項,都是你自己寫過的,而你可以很輕鬆地去組合他們,來表達你的意思。

我想,這也是為何有些作家,例如李煜,他們的作品中時常會浮現一些相同的意象(水東流),因為這是腦中直覺浮現的。
(我認為,在習慣了非常困難嚴謹的五七律以後,回頭過來做詞,看到如此簡單寬鬆的平仄,也可能會有豁然貫通之感。)

對杜甫那種神(他真的就是詩神,快拜!)來說,他們腦海中浮現的詞組不會那麼少,而是接近無限多,甚至是整本詩韻集成那麼多(詩韻集成畢竟也截了很多他作品裡出現過的詞語XD)

辛棄疾、杜甫那種人都是已經超脫形式的神,形式不是用來束縛他們的,是用來束縛我們的。
現在的人寫詩還是以杜甫為宗,學詩都是學杜甫。

人家常常說,杜詩可學,而李詩不可學。
我自己會說:你還是能學李詩的表面,但你不能學到真正的狂(我自己覺得龔自珍的詩氣也很狂)。
你可以學杜甫的精神,但你永遠沒辦法達到他的高度。(選材、視野、精神、心境、工夫等等等等)
對我而言,杜詩會是一個目標,但我不會想學他。

我一直沒有很喜歡寫詩,就因為樂趣太少,困難太多。

雖然寫詩這種東西就是這樣,多看多寫多改多進步,不論有什麼困難,都可以試著去克服,但寫二十首不一定進步一首。
真的要到時常有在進步,除非兩三天寫一首、一週寫一兩首,持續多年,不斷投稿,有參加詩社,有老師指點、有朋友討教,不然絕大多數人的詩都會一直原地踏步,許久不寫就會退步。

現在的人,寫詩要一直進步,就算是中文系的教授都不可能。
因為教授要演講、上課、寫論文、改論文、出題目,教授很忙!
古人是寫詩有清名在外,偶而像小晏一樣印出來販賣,還能小撈一點(我絕對沒說過他還是很窮)
要說寫詩在哪個朝代最有前途,還是唐朝有科舉的好。
現在的話,除非中樂透,在家閒賦,不然就工作時間、得獎機率來說,寫詩狂魔如杜甫、李賀,來到現代也只會餓死而已,還會被旁人、家人當神經病。

我自己是沒有到非常喜歡唐詩,而且同樣是格律詩,我會更喜歡清代的,尤其是錢謙益,看得出他也宗杜甫,但他的詩非常的寡鬱,我會說有種納蘭的憂傷感在。

我覺得,格律太工、情感太藏的詩,以唐詩的標準來說會是好詩,但我自己就看不出點什麼滋味來,沒有激情也沒有文字上的起伏 ,只有一種乾淨、整齊、情緒精神都很清爽、幹練的整體感。

***


論詩三要,首重氣象(格局)


以下皆個人所見(我的方法)
論詩:一看取材、二看文字、三看架構、四看氣象。
看詩好不好大抵如此。

一首詩,取材通常影響氣象。
你氣象超級無敵霹靂大 、很雄厚,文字工整度就算跟不上,評審也會一起說好詩。

接著說:文體與題材的高下之分。
例如:宋詞為何永遠比不過詩?
因為詩最適合寫 家國、社會 等大題材。
杜甫永遠是詩神,因為他寫三吏、三別。 李白永遠略遜他一籌,因為他只寫得出跟他自己有關的事。

我講一個很直觀的例子:李煜為什麼是詞帝? (不是只因為他真的是皇帝)
當所有人都在淚眼問花花不語的時候 ,只有他寫了"亡國題材"。
這個題材,全五代十國的人都在亡國,可是只有他寫,宋代很清平,完全沒人寫。
南宋後期開始有一點人寫,可是同樣的題材,就只有李煜寫得好,沒其他的優點,甚至文字也普普,不到精緻,就是情緒真摯、氣象高。

南宋那群狗文人,亡國了也只會該該叫 (喂)
可是李煜是皇帝,江山從他手中送掉,他很悔恨,他有親身經歷,所以寫出來字字血淚 。
有文學功底的人會控制在一個底線,不是無盡的哀傷就對了,真摯、自然、不咄咄逼人。

這些都是知易行難 ,我知道題材要盡量寫大,但我沒亡國我也不憂國憂民 ,我就寫不出這種東西。
有個老師說我寫的詩 ,長得跟宋詞一樣 ,用的字情緒上都很細小,格局也是。

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我不喜歡"實驗體"的古體詩

實驗體:貼吧或天涯現在很流行的,用古體詩作全然現代的新意象。
P.S:別說意象了,就連用中華新韻我都很唾棄的,給我乖乖背平水韻啊!學台語啊!

古典詩沒有古典的意象哪叫古典詩呢?古典詩不是要跟生活出離,而是要在生活中實踐。

曾經在貼吧有一個人批評我,說他想學寫生活中有感發的詞,所以他拒絕使用古人的那些意象。

但就我自己讀書的這幾年,我認為古人的意象是非常的重要的,例如溫庭筠用的梳妝的意象,這個意象是從屈原、宋玉開始一直傳下來的,這是一種文人之間共同的語言,不一定能被外人所理解,但心有所感的人能懂的。

現在的秋天已經不舉行秋決了,但是難道要因此改變古詩詞中秋天所帶來的感傷嗎?

我個人是覺得,真的要寫現在新潮的人事物,寫那些網路、都市、高樓、水泥的話,為何不去寫新詩?

新詩是現在的體裁,是現在的體制,更適合現在的人;

越來越少人重視的古體詩,還有那些漂亮精緻的意象,就留給還願意去保守的人保守吧,我累了,再也不想去跟人爭論了。
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律詩^^

律詩最主要還是要看格律
如果評審看到別的詩
跟你的詩相較之下是力道很夠 又夠工的 就會把你的打下來也說不定

我自己看律詩都是 首聯尾聯為重
如果首聯尾聯都寫得很好的話
因為頷聯頸聯大家都長得差不多
所以要比真的沒啥好比的= =
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小令-雙紅豆、七律-賦暑


雙紅豆(長相思) 押第二部
蝶成雙,人成雙,窗外梧桐棲鳳凰,蒼天把我忘!
鴛鴦雙,鯉魚雙,豈恨閨中無玉郎?玉郎在外牆!

遊戲小令2333
多麼的遊戲你們都看得出來。
小令不宜重字(指格律外的重字,長相思本來就有疊韻),不過寫完七律之後我整個腦袋瀕臨崩潰Orz
我真的不想再寫律詩了...雖然會很期待自己能寫出好東西,但我真覺得律詩這種東西的體裁就是拿來毀滅寫詩的人的神經,杜甫寫到吐血不意外啊!!


七律仄起式,韻押九青
〈賦暑〉
晚夕流霞待月暝,香燈照路點蜻蜓。
蘭香氤氳飄花水,蕙雨渺渺佩燕亭。
謝取荷花鋪玉簟,閒吹竹葉綴銀鈴。
鐘敲半點星天外,酒醉何妨睡大萍?


尾聯化用辛詞……整體來說沒在幹啥的一首詩-_-
忽然想起來以前寫過類似的絕句然後拿了校內比賽第一名,頗呵。

唐詩就是一直在意境、造詞、鍊字等地方徘徊,寫得我不甚快樂=_=
尤其是鍊字這回事,就在求一個奇,走極端就成韓愈了呵。
一邊求句式、一邊求平仄、一邊求鍊字,不覺得這個枷鎖戴太多層了嗎???
真的是六朝聲律搞下來的史上最重枷鎖文體,我根本不喜歡永明體卻必須要寫律詩啊X!
然而不多寫幾首詩,明年的教育部文藝獎跟中興湖文學獎就要掰掰了呵呵~

另外我真的很不確定蘭跟蕙到底是春天還夏天驚驚驚。
對仗還有出律有問題歡迎提醒,我可以及時修改!
備審當中能多放幾首詩就多放幾首詩吧,畢竟看的人都是些糟老頭2333
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錢謙益的詩



七律-次韻杜工部《秋興八首》

(韻依錢謙益著《錢注杜詩》)

其一
草滿橫山風滿林,秋來意氣轉蕭森。堆花庭院多霜色,漏月窗檯少碎陰。
殘夢已然歸朔北,征帆何事渡江心。歲闌最苦鄉思重,獨向村前聽夜砧。


其二
向晚秋風帶雨斜,中庭獨坐憶芳華。曾經嶺上閒敲月,幾度江頭醉泛查。
負劍孤城擁夜雪,枕書客舍聽胡笳。而今翻是東山客,空使殘年守落花。



媽啊,我今天還是第一次實際去看錢謙益的詩。一開始會想看他的詩是因為柳如是別傳那首:

清樽細雨不知愁,鶴引遙空鳳下樓。
紅燭恍如花月夜,綠窗還似木蘭舟。
曲中楊柳齊舒眼,詩裡芙蓉亦並頭。
今夕梅魂共誰語,任他疏影蘸寒流。



然後我就開始搜他的詩,發現傳世的果然不少。

清朝的詩詞我知道的不多,詞最喜歡王國維,詩最喜歡龔自珍,不過錢謙益的詩確實美,美之中又有一種刻意的慘淡,「愁」「淒」都是一些他愛用的形容詞,因為壯美之中有淒涼,所以感覺特別好。

他寫的律詩可能是最多的,對得也漂亮,不是說工整的漂亮,而是說確實有種氣象在。

我一直感覺唐朝的詩讀起來太健康了,應詔的也好,就是寄託太遠大,生命態度又正向,宋朝的我更不喜歡不如不說,感覺只比六朝玄言詩好點。

明朝的詩開始有點我想要的味道出來,但又毫無特色可言。我喜歡清朝的詩這種有點悲傷、有點唯美華麗又頹廢的感覺233不過明清兩代的詞我依然感覺全然沒有北宋時期的好。南宋的話辛棄疾以一當十了不解釋。

王國維的詩詞看了就知道他會自殺不奇怪(尤其是〈浣溪紗〉「偶開天眼覷紅塵」,他好有名的一闋詞)但是淡淡的,太淡了,除了他一種閒愁以外我看不出熱情,尤其他本人又堅持以自然景色入詞,他說少游的「為誰流下瀟湘去」不好的時候,我就感覺他這個人寫出來的東西,總是少了一種感情。

錢謙益是明末遺民大家都懂得,所以他那種自然流露的情感真看得人舒服,淡淡的國愁,好唯美啊!但是他本身還是文人性格,如「不是承平好時節,湖山容易著神仙」感覺起來特別的閒雅,用字也極工,當然字句不特難,這些都是很好的。

像他這樣,有一種文人的雅趣在,又不像姜夔、晏殊一樣有一種有錢人臭味也是很難得的233



都在亂說
春秋三傳看一輩子看不完
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【七絕】記遊遇雨(三修)


絕句一首風景


我真的很不習慣寫詩因為平仄跟句式好固定又ㄧ定要有「唐人風範」orz
我就愛無病呻吟沒人擋得住我!!
話說我每次都有照片是因為格律附著,一以後方便改稿,二貼吧有人噴格律才能回噴⋯⋯(what

七絕仄起式平聲韻偏格
押韻下平七陽

記遊遇雨
立夏佳期山水艷,風輕舉步覓仙鄉。
忽來暴雨吹雲落,洗盡芳塵草木香。

(二修)
碧綠芭蕉山景艷,風輕舉步覓仙鄉。
忽來暴雨吹雲落,洗盡煙塵草木香。

(三修)
碧綠芭蕉山景淨,風輕舉步覓仙鄉。
忽來暴雨吹雲落,洗盡煙塵草木香。
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琴詩二首-雅、知音稀(不必改格律)

最近在研究起承轉合,律詩寫得不能很隨心所欲,轉戰絕句。
詩韻集成是好東西啊,雖然用多了可能於想像力有害。

琴詩二首

格律:七言絕句,仄起式,首句用韻

琴詩之一〈雅〉 十二侵

半點殘星日暮臨,琉璃煮茗品香沉。
援琴遍奏仙音緲,振袖清風洗素心。




格律:七言絕句,平起式,首句用韻

琴詩之二〈知音稀〉 下平八庚

幽蘭翠竹谷中榮,有女深林弄玉箏。
至雅無人能解語,頻操〈白雪〉寄餘情。

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七律-莫問君歸(二修)

七律-莫論君歸 上平四支

和風日暖送晨曦,苑外人家慶歲時。
夢想君來花落雨,傳書卻報路逶迤。
京城結彩連延邁,漏斗聲暗自移。
莫論伊歸遲或早,星流月影照瓊枝。



註:頸聯滴為入聲,已修正。

莫論君歸


整體:用了一些含蓄,還有點到為止的手法,尤其用在收尾之上。
   詩風軟媚得不行,最近在看齊梁六朝文學,寫的時候一直心想著晚唐的詩,約莫想給人如此的感覺。

首聯:送、耀哪個好?耀太過刺了,於是風「送」。

頷聯:可能沒有對仗得很工。「夢想」以名詞論,就可對上「傳書」。君修飾來,卻修飾報,可通,不過單以君對卻就不通。
   若以NVN來表花落雨,對N.adj.路逶迤就不通,若是以「落雨的花」來表,則可通。

頸聯:大致OK,連延那裏我還翻著詩韻集成想了一會兒,不知道該拿什麼來對。
   原本的「遲」用的是「移」,表時間推移之感,後來想想,以主角主觀的「遲」來表時間的漫長會更好,因此改動。

尾聯:我喜歡最後一句收得不錯,十分的含蓄,有點像周邦彥那樣見好就收,不致過露過放的感覺,也沒有南朝永明體那種庸俗感。
   不過因為內容取材思想等還是過於卑弱,詩沒有限定題材,不過這樣的情思以宋詞表,最為正宗,所以詩還是可以寫的,只是體境永遠不會大。
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詩修改:思君苦、君別離

 〈思君苦〉 


  原先寫這首詩的時候,我正在上文字學,看到了同樣上詩選的同學所寫的絕句,忽然發了詩興,於是先寫出初稿。再修的時候,覺得第三句比較普通,但為了符合平仄與押韻,只得遷就,不過與第四句比起來,似乎不大有關聯性。


絲思入扣牽連復,莫問依依想念深。
是日難為相憶苦,平生顧首豈無心。

 

聲調譜:

平起式,首句不押。


平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平

 

所用韻部:
下平十二侵

〈君別離〉 
  本來這一首律詩比較簡單,我想寫古樸的詩,就像〈飲馬長城窟行〉一樣,仿漢樂府,一開始想到的是以四季為主題,很有青春的氣息。可惜因為五六句改成語調較重,於是我把七八句重寫,七八句不必對仗,更加自由,於是乎,我認為五六七八句看起來像單獨的另外一首詩了。


青春逢君日,仲夏憶卿時。
三天學唱曲,四季賦情詩。
契闊分別路,煩勞愛恨思。
何能無惆悵,寄我此情癡。

聲調譜:

平起式,首句不押。


仄仄平平仄,平平仄仄平
平平平仄仄,仄仄仄平平
仄仄平平仄,平平仄仄平
平平平仄仄,仄仄仄平平

所用韻部:
下平四支

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題目 : 隨筆
部落格分类 : 小說文學

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【詩】絕句二首,律詩一首〈害相思〉〈冬日思伊人〉〈四時歌〉


害相思

絲思入扣牽連復,
莫問依依想念深。
是日難為心害苦,
浮生望斷俱非真。

  寫這首詩的時候,我正在上文字學,不知怎地忽然有詩興發,看了同樣上詩選的同學所寫的絕句,便想要寫出類似「一日心期千劫在」那樣的詩句。我特別喜歡唯美浪漫的纏綿愛情,平時也有在寫小說,於是想著小說裡的兩位主角,寫出了這首與劇情頗為相符的苦戀情詩。

所用韻部:
下平十二侵

聲調譜:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平


冬日思伊人

青春逢君日,仲夏憶卿時。
三天學唱曲,四季賦情詩。
顧望浮雲影,攀折夏草枝。
年年書信至,歲歲等郎痴。

  在想律詩的時候,我的腦子裡只有比較簡單的詞句出來,我特別想要寫古樸的詩風,特別是像〈飲馬長城窟行〉這樣彷彿漢樂府的詩,一開始想到的就是要以四季為主題,其中夏天為主,很有青春的氣息,於是寫出了一首純愛詩,是以古代為背景,女子等待情郎歸來的。

所用韻部:
下平四支

聲調譜:
仄仄平平仄,平平仄仄平
平平平仄仄,仄仄仄平平
仄仄平平仄,平平仄仄平
平平平仄仄,仄仄仄平平


四時歌

秋風吹玉簟,夏月入窗台。
大地冬霜過,春花落滿懷。

  在7-11裡吃飯,巧遇兩位班上同學,心情很好,於是隨筆在電子發票的背面寫下來的。

所用韻部:
上平十灰

聲調譜:
平平平仄仄,仄仄仄平平
仄仄平平仄,平平仄仄平。
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題目 : 詩歌
部落格分类 : 小說文學

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藍光

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除了自創文以外,兼轉收其他格主自己喜歡的文章。
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(2) Early Summer是現實網遊(非擬真),內容注重玩家與玩家之間的關係。當玩家們開始在現實中有了交集,是最有可看性的部分。
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  在幽暗的社會,不見光的生活中,兩位在莊園為摯友的少年,逐漸各奔東西,戰場的東去,皇宮的西來,壓抑的情感是否能迎來有日光的明天?

(4) 玉樓春的時空背景是北宋初年,五代十國剛結束之時。
  南唐後主李煜被俘至汴京,吃盡趙匡胤兄弟的苦頭,飽受侮辱,在時光流逝之下,趙匡胤變得倚賴李煜,李煜也漸漸發現,原來趙匡胤對他抱持著特殊的感情。

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光榮的重新開始!!!
流逝的歲月


藍光已經作了天的業餘作家(?)(七千里路雲和月啊~~)

大學新生活已經過了天(我要變得更成熟!!)

距離我的生日,還有天~(請記得送我禮物XDD)

***

我的第一部原創,祭司之路在1931天以後,決定丟坑。
(2008/7/16 ~ 2013/915)


祭司重製一共花了591天完成。


修仙緣一共花了135天完成

***

Early Summer共花費1537天完成
(等到完結,頭髮都斑白了……)
(雖然只有十一萬九千字XD)
(2009/5/2~2013/7/16)

自從Early Summer完結,已經過了天(恭喜ES!賀喜ES!我的第二部自創長篇!)

***

琉璃之泉從開始到寫完,一共花費629天(隨心所欲,自在觀真^_^)
(2011/2/14~2012/11/3)

琉璃之泉自從完結,已過了天(祝燕麟幸福快樂^_^)

***

玉樓春從寫到完成,共花費了162天,十四萬字左右。

玉樓春自從完結至今已過了天(祝 從嘉與匡胤,江湖生活快樂(?))

(2010/8/23 浪淘沙~2010/2/2)

***

我已經當了1074天的高中生……(FXXK)(我一直忘記拿掉,現在讓時間暫停吧!)

自從墜入布布這個魔道深淵,已經過624天了……(沉入後自救不能QAQ!!)(沒事出坑了!)

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宋詞是朵情花
〈菩薩蠻〉李白

平林漠漠煙如織,
寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓,
有人樓上愁。

玉梯空佇立,
宿鳥歸飛急。
何處是歸程,
長亭連短亭。

〈憶秦娥〉李白

簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月,年年柳色,壩陵傷別。

樂游原上清秋節,
咸陽古道音塵絕。
音塵絕,西風殘照,漢家陵闕。

〈御街行〉范仲淹

紛紛墮葉飄香砌,夜寂靜,寒聲碎。
真珠簾卷玉樓空,天淡銀河垂地。
年年今夜,月華如練,長是人千里。

愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚。
殘燈明滅枕頭欹,諳盡孤眠滋味。
都來此事,眉間心上,無計相迴避。

〈千秋歲〉 張先

數聲鶗鴃,又報芳菲歇。
惜春更把殘紅折,雨輕風色暴,
梅子青時節。
永豐柳,無人盡日花飛雪。

莫把麼弦撥,怨極弦能說。
天不老,情難絕,心似雙絲網,
中有千千結。
夜過也,東窗未白孤燈滅。

〈天仙子〉
(時為嘉禾小倅以病眠不赴府會)
張先

數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回?
臨晚鏡,傷流景,往事後期空記省。

沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈,風不定,人初靜,
明日落紅應滿徑。

〈浣溪沙〉 晏殊

一曲新詞酒一杯,去年天氣舊池台,
夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,
小園香徑獨徘徊。

〈踏莎行〉 歐陽修

候館梅殘,溪橋柳細,
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸,盈盈粉淚,
樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山,行人更在春山外。

〈浪淘沙〉 歐陽修

把酒祝東風,且共從容。
垂楊紫陌洛城東,總是當時攜手處,
遊遍芳叢。

聚散苦匆匆,此恨無窮。
今年花勝去年紅,可惜明年花更好,
知與誰同?

〈永遇樂〉
(彭城夜宿燕子樓,夢盼盼,
因作此詞)
蘇軾

明月如霜,好風如水,清景無限。
曲港跳魚,圓荷瀉露,寂寞無人見。
紞如三鼓,鏗然一葉,黯黯夢雲驚斷。
夜茫茫、重尋無處,覺來小園行遍。

天涯倦客,山中歸路,望斷故園心眼。
燕子樓空,佳人何在?空鎖樓中燕。
古今如夢,何曾夢覺,但有舊歡新怨。
異時對、黃樓夜景,為余浩嘆。

〈卜算子〉
(黃州定惠院寓居作)蘇軾

缺月掛疏桐,漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來,飄緲孤鴻影。

驚起卻回頭,有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。

〈八六子〉 秦觀

倚危亭、恨如芳草,萋萋劃盡還生。
念柳外青驄別後,水邊紅袂分時,
愴然暗驚。
無端天與娉婷,夜月一簾幽夢,
春風十里柔情。

怎奈向、歡娛漸隨流水,素弦聲斷,
翠綃香減。
那堪片片飛花弄晚,濛濛殘雨籠晴。
正銷凝,黃鸝又啼數聲。

〈滿庭芳〉秦觀

山抹微雲,天黏衰草,畫角聲斷譙門。
暫停徵棹,聊共引離尊。
多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。
斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村。

銷魂,當此際,香囊暗解,羅帶輕分。
謾贏得青樓,薄倖名存。
此去何時見也?襟袖上、空惹啼痕。
傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。

〈虞美人〉
(雨後同幹譽、才卿置酒來禽花下作 )
葉夢得

落花已作風前舞,又送黃昏雨。
曉來庭院半殘紅,惟有游絲,
千丈裊晴空。

慇勤花下同攜手,更盡杯中酒。
美人不用斂蛾眉,我亦多情,
無奈酒闌時。

〈西江月〉張孝祥

問訊湖邊春色,重來又是三年。
東風吹我過湖船,楊柳絲絲拂面。

世路如今已慣,此心到處悠然。
寒光亭下水如天,飛起沙鷗一片。

〈蘭陵王〉周邦彥

柳陰直,煙裡絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番,拂水飄綿送行色。
登臨望故國,誰識、京華倦客。
長亭路、年去歲來,應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡,又酒趁哀絃,燈照離席,梨花榆火催寒食。
愁一箭風快,半篙波暖,
回頭迢遞便數驛,望人在天北。

悽惻,恨堆積。
漸別浦縈迴,津堠岑寂,
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手,露橋聞笛,沈思前事,
似夢裡、淚暗滴。

〈青玉案〉 賀鑄

凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度?
月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。
試問閒愁都幾許?
一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

〈踏莎行〉 秦觀

霧失樓台,月迷津渡,
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裡斜陽暮。

驛寄梅花,魚傳尺素,
砌成此恨無重數。
郴江幸自遶郴山,為誰流下瀟湘去?

〈浣溪沙〉秦觀

漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋,
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁,
寶簾閒掛小銀鉤。

〈水龍吟〉
次韻章質夫〈楊花詞〉
蘇軾

似花還似非花,也無人惜從教墜。
拋家傍路,思量卻是,無情有思。

縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。
夢隨風萬里,尋郎去處,
又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。
曉來雨過,遺蹤何在?
一池萍碎。春色三分,二分塵土,
一分流水。
細看來不是楊花,點點是離人淚。

〈鷓鴣天〉 晏幾道

彩袖慇勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。

從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同。
今宵賸把銀釭照,猶恐相逢是夢中。
橋東畔路。

〈臨江仙〉晏幾道

夢後樓台高鎖,酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時,落花人獨立,
微雨燕雙飛。

記得小蘋初見,兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思,當時明月在,
曾照彩雲歸。

〈望海潮〉柳永

東南形勝,江吳都會,錢塘自古繁華。
煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。
雲樹繞隄沙。怒濤捲霜雪,天塹無涯。
市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。

重湖疊巘清嘉。
有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。
異日圖將好景,歸去鳳池誇。

〈八聲甘州〉柳永

對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。
漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓。
是處紅衰翠減,苒苒物華休。
惟有長江水,無語東流。

不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,
歸思難收。
嘆年來蹤跡,何事苦淹留?

想佳人、妝樓顒望,
誤幾回、天際識歸舟?
爭知我、倚闌干處,正恁凝愁。

〈雨霖鈴〉柳永

寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。
都門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼,竟無語凝噎。
念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別,
更那堪、冷落清秋節!

今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。
此去經年,應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情,更與何人說。
龍洞


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我的龍洞

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【未孵化區】
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