第一週三篇論文 二修

從溫庭筠、韋莊、李珣三人詞作試探花間詞三派風格

  作者堅持的原則有三點:一、花間詞人可依作品的風格分為三派 二、韋莊是豪放詞的鼻祖 三、花間詞是感覺文學的典範。

  我主要反駁的有第一點和第二點:

  一。

  作者所分的濃豔、淡雅、質樸三派,詞的內容都很香豔,看不出所謂淡雅或質樸的區別,很難證明,花間詞真的有分三派詞人。

例如:P172引鹿虔扆為淡雅派,卻有「珊瑚枕膩鴉鬟亂」等語,並不能說非常淡雅。引文中,即使是懷古類的作品,如薛昭蘊的〈浣溪紗〉,也具備花間詞特有的濃豔氣息。

166頁的第二段說韋莊影響淡雅派與質樸派,說濃豔派的作家偶而也寫得淡雅,我認為,這是由於花間詞人的創作是有共通性的,與其說三派之間互相影響,不如說本來就不能很截然地分為三派。

  二。

  豪放詞是宋詞詩化後產生的,花間詞只能說是宋詞的開始,怎麼會那麼早就有詩化的傾向?花間詞不能說是詞的完成,正格都還沒完成,變體就先出現了,以文學史的進程而言,很奇怪。

  作者在結論的第三段,舉韋莊喝酒、思鄉、字詞較少修飾,援引為韋莊是豪放詞人的理由。然而綜觀花間,很少詞與歌筵酒席脫不了關係。五代十國時,西蜀有很多文人前去避難,思鄉的也不只有韋莊。

韋莊的詞,特色就是少修飾。蘇軾是豪放詞的鼻祖,他的宋詞就不直白,也經過修飾。作者認為韋莊影響後世的豪放詞,我認為缺乏實證。

  作者在正文中有從作品的意象、主題去做分析,但是他沒有援引任何例詞,就在結論的第三段說韋莊的詞是陽剛的,試圖說服讀者,韋莊是豪放詞鼻祖。

  作者認為韋莊、李珣的詞作是豪放的,但是論意象、用字、主題,我都認為不符合豪放詞的要求,作者也沒有為他的結論提出很明確的證據。
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詞學專題研究 week1 三篇論文

從溫庭筠、韋莊、李珣三人詞作試探花間詞三派風格

  作者堅持的大原則有兩點:一、花間詞人可依作品的風格分為三派 二、韋莊是豪放詞的鼻祖。

  豪放詞是宋詞詩化之後產生的,花間詞只能說是宋詞的開始,怎麼會那麼早就有詩化的傾向?花間詞不能說是詞的完成,正格都還沒完成,變體就先出現了,以文學史的進程而言,很奇怪。我不認為以花間詞為閱讀的文本,可以看出豪放詞,或是豪放詞人。鄭騫所指「豪放派,多自韋出」,指的應是學習其精神,作者不應該斷章取義,過度解讀,認為鄭騫說韋莊就是豪放派、豪放詞人。

  作者在結論的第三段,舉韋莊喝酒、思鄉、字詞較少修飾,援引為韋莊是豪放詞人的理由。然而綜觀花間,很少詞與歌筵酒席脫不了關係。五代十國時,西蜀有很多文人前去避難,思鄉的也不是只有韋莊。韋莊的詞,正是因為少修飾,所以清新俊逸,這是他的特色,也跟豪放詞無關。蘇軾是豪放詞的鼻祖,蘇軾的宋詞就不直白,也經過修飾。作者認為韋莊首開豪放詞一路,缺乏文學史的依據。

  P172引鹿虔扆為淡雅派,卻有「珊瑚枕膩鴉鬟亂」等語,並不能說非常淡雅。引文中,即使是懷古類的作品,如薛昭蘊的〈浣溪紗〉,也具備花間詞特有的濃豔氣息。

  綜觀作者所分的濃豔、淡雅、質樸三派,詞的內容都很香豔,看不出所謂的淡雅或質樸的區別。這樣就很難說,韋莊是豪放詞的鼻祖,也很難證明,花間詞真的有分所謂的三派詞人。作者即使從意象、主題去做分析,也不能沒有任何證據,就說,韋莊的詞是陽剛的(結論的第三段)。

  作者認為韋莊、李珣的詞作是豪放的,但是論意象、用字、主題,我都認為不到豪放詞的高度,作者也沒有為他的結論提出很明確的證據,全是憑感覺所做的結論。


南唐詞人馮延巳詞的特色

一、 缺乏問題意識,這篇論文到底想要證實什麼?
二、 缺乏研究動機,為什麼會想要做馮延巳?你想要研究,馮延巳的作品之中的哪一點?
三、 這篇文章對學術的貢獻在哪裡?不是一直重複前人曾經說過的話,然後做歸納而已嗎?文章沒有創見。

  從摘要之中,就可以看出,作者沒有特別想做馮延巳的動機,對馮延巳也沒有特殊的批評或是看法,只是隨著前賢的說法而漂流。

  作者重複提到和淚拭嚴妝,以馮延巳的句子來解馮延巳其人,固然很好,但是作者沒有提到自己對這句話的認識。作者在結論當中,沒有任何對馮延巳的創見與認識,只重複地說馮延巳很悲傷,可見得,他不懂得馮延巳那種眼睜睜看著國家衰敗,卻必須繼續撐下去的悲壯使命感。

  作者認為馮延巳的特色是體察細微,但是杜甫不體察細微嗎?李後主不體察細微嗎?舉凡文學史上所有的詩人詞人,只要沒有細微的觀察力、纖細的內心,就無法寫作出真性情的作品。作者根本沒有看出馮延巳的特色在哪裡,還敢寫那麼多頁,我也是很佩服。

  我認為馮延巳的特色在於他詞中對情感的克制,如果說李後主是一發不可收拾,悲傷得天崩地裂,那麼馮延巳的特色,就在於他的知其不可而為之者的悲壯感,陳廷焯評他為沉鬱,我認為很有道理,因為他與杜甫憂國憂民的心情很類似。馮延巳的浣溪紗能證明我的說法:「轉燭飄蓬一夢歸,欲尋陳跡悵人非,天教心願與身違。待月池台空逝水,蔭花樓閣漫斜暉。登臨不惜更沾衣。」雖說「天教心願與身違」,他還是「登臨不惜更沾衣」,這就是「和淚拭嚴妝」的精神。

論花間詞的鳥類意象

  為什麼不做溫詞的鳥類意象?

  作者認為花間集之中的鳥類意象,與文學史有淵源上的關係,最早可從詩經追溯。但是我認為,很難因為詩經之中也使用鳥的意象,就能說詩經對花間集造成影響。

  作者帶著一種影響探究的觀點,認為花間集使用鳥類意象,與前朝的文學作品不無關聯,尤其是詩經的賦比興,對花間集影響最大。但是我認為沒有一種文學作品,是不使用賦比興的。

  說來說去,花間詞中的鳥類意象,不是用來彰顯女子的生活環境,就是女子的心情,題目應該要定得更小更精確,如「花間集中的鳥類意象對愛情的映襯」會更符合花間詞人運用鳥類意象的初衷。

  或者「花間集中的鳥類物品意象」專門探討鳶衾、鳳枕、鸞帳、鳶被等等物品,如何形塑出詞中主角的形象,她的生活環境,又如何映襯出她的心境,是孤獨或者恩愛,會起到更聚焦的效果。

  花間詞的特色是用很多漂亮的字詞來堆砌文字,使得整體帶有華麗的風格,漂亮的家具或是飾品的運用都在所難免,就像是詩人會用詩學含英來寫作一樣,我認為這些裝飾性的物品,不能和實寫真鳥時,詞人的用意混為一談。這也不唯獨是花間詞的特色,可以說是習用的字詞了,在詩、小說、戲曲之中也時常見到,以這篇論文的結論來說,作者認為晏歐二人,會使用鳥類意象,是受到花間集的影響。從作者的觀點來看,其他的詩、小說、戲曲會出現這些鳥類意象,就都受到花間集的影響。

  作者認為花間詞人都是有意識地使用鳥類意象,並舉溫庭筠為例。然而溫庭筠若是在使用鳥類意象時,首先以女子的心情,作為使用的考量的話,就不會像論文17頁,舉李冰若評溫庭筠,說這其實無非繡金耳。也就是說,這和我上面說的一樣,溫庭筠很有可能是為了追求文字表面的華麗漂亮而使用鳥類意象,本論文的作者很可能對溫庭筠的動機作了過度解釋。

  鴛鴦、鳳凰,這些都是有文化歷史背景的意象,就好像巫山雲雨一樣,因為文人認為對自己的作品而言,是合適的典故,所以使用。我認為沒有那麼多文學史上前後影響的成因存在。

  「所有的詞人使用鳥類意象時,都受到花間集的影響」(結論最後一句),可以說花間集作為宋詞的鼻祖,固然有其影響度,但是花間詞如何使用鳥類意象,不會成為所有詞人的範本。作者不可以因為他研究花間詞之中的鳥類意象,就不講證據,卻要所有後世的詞人來支持他的理論。

  結論的最後一頁,作者認為,「花間詞的婉約風格,在很大程度上取決於鳥意象的靈活運用」我認為是很武斷的。花間詞用很多物品、環境、音樂、顏色等等所有能運用的手法,來塑造孤獨與歡情的氣氛,不可能單靠鳥的意象,就成就婉約的詞風。
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荷燈放 初生月兒

如夢令.荷燈放

一、海巷本身是一個意思不明顯的詞。
斜陽與遲暮是同義的,詩詞以首句文氣最重要,開頭必須好好經營,
然而重字、重義過多是這闋詞很大的弊病。

二、黑水本身也不是一個很美的詞彙。
宋詞講究詞家正宗、務須經營美麗的意象。

三、句式的部分玖華有提到了,宋詞的斷句是很重要的,務先鑽研例詞。
領字通常出現在長調或是北宋中晚期以至於南宋的詞牌。
如夢令通常以李清照的例詞為主,七字句定然是二二三,不會出現領字。

這首詞從形式上我會給予很低的分數,內容上的情意比較單調,運用的意象經營與錘鍊也不明確。

大石調.初生月兒-夏至

這是一首滿典型的,情調接近南宋小令的元曲,整首曲以描景為主。
曲文中的難字僻詞與玖華平常的作品比較起來,反而不是很多,運用的動詞多且活,鍊字用詞也很精美,用很多夏季的意象。以一首描寫夏季景色的曲來說,形式是很美,內容卻空泛、貧乏。

這是從張可久一派下來的元曲常有的毛病,宋詞發展到南宋,姜夔一派也常如此。
以元曲而言,北方文人的情意深厚,卻形式粗糙;南方文人的形式精美,但內容無甚情意。
這不失為元曲的一種風貌,但這同時不是一個好的傳統;比起仿效宋詞情調的元曲,帶有明代風味的元曲,會比這更好。就好像,與其一味仿效唐人風味寫詩,不如創出自己的味道,一如宋詩、清詩各有風情。

不論是什麼文體,形式與情意並存是很重要的,一旦沒有情意在,詩詞也不過就是一種形式主義文學罷了,炫學爾爾。

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(2) Early Summer是現實網遊(非擬真),內容注重玩家與玩家之間的關係。當玩家們開始在現實中有了交集,是最有可看性的部分。
  人心的糾葛,友情的掙扎,公會與公會間的激鬥,如畫的風景以及炫麗多彩的戰鬥絕技--歡迎來到鎮世之星Online!

(3) 祈願之景中古世紀騎士小說,注重正統性,書寫會以冰冷而古典的口氣來敘述當時的社會,以及風俗習慣與文化。
  在幽暗的社會,不見光的生活中,兩位在莊園為摯友的少年,逐漸各奔東西,戰場的東去,皇宮的西來,壓抑的情感是否能迎來有日光的明天?

(4) 玉樓春的時空背景是北宋初年,五代十國剛結束之時。
  南唐後主李煜被俘至汴京,吃盡趙匡胤兄弟的苦頭,飽受侮辱,在時光流逝之下,趙匡胤變得倚賴李煜,李煜也漸漸發現,原來趙匡胤對他抱持著特殊的感情。

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  愛恨交織使得故事裡的人們一步步走向各自的滅亡,撰寫到史書上的寥寥數句無法真正譜出各自的哀愁。
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光榮的重新開始!!!
流逝的歲月


藍光已經作了天的業餘作家(?)(七千里路雲和月啊~~)

大學新生活已經過了天(我要變得更成熟!!)

距離我的生日,還有天~(請記得送我禮物XDD)

***

我的第一部原創,祭司之路在1931天以後,決定丟坑。
(2008/7/16 ~ 2013/915)


祭司重製一共花了591天完成。


修仙緣一共花了135天完成

***

Early Summer共花費1537天完成
(等到完結,頭髮都斑白了……)
(雖然只有十一萬九千字XD)
(2009/5/2~2013/7/16)

自從Early Summer完結,已經過了天(恭喜ES!賀喜ES!我的第二部自創長篇!)

***

琉璃之泉從開始到寫完,一共花費629天(隨心所欲,自在觀真^_^)
(2011/2/14~2012/11/3)

琉璃之泉自從完結,已過了天(祝燕麟幸福快樂^_^)

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玉樓春從寫到完成,共花費了162天,十四萬字左右。

玉樓春自從完結至今已過了天(祝 從嘉與匡胤,江湖生活快樂(?))

(2010/8/23 浪淘沙~2010/2/2)

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我已經當了1074天的高中生……(FXXK)(我一直忘記拿掉,現在讓時間暫停吧!)

自從墜入布布這個魔道深淵,已經過624天了……(沉入後自救不能QAQ!!)(沒事出坑了!)

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宋詞是朵情花
〈菩薩蠻〉李白

平林漠漠煙如織,
寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓,
有人樓上愁。

玉梯空佇立,
宿鳥歸飛急。
何處是歸程,
長亭連短亭。

〈憶秦娥〉李白

簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月,年年柳色,壩陵傷別。

樂游原上清秋節,
咸陽古道音塵絕。
音塵絕,西風殘照,漢家陵闕。

〈御街行〉范仲淹

紛紛墮葉飄香砌,夜寂靜,寒聲碎。
真珠簾卷玉樓空,天淡銀河垂地。
年年今夜,月華如練,長是人千里。

愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚。
殘燈明滅枕頭欹,諳盡孤眠滋味。
都來此事,眉間心上,無計相迴避。

〈千秋歲〉 張先

數聲鶗鴃,又報芳菲歇。
惜春更把殘紅折,雨輕風色暴,
梅子青時節。
永豐柳,無人盡日花飛雪。

莫把麼弦撥,怨極弦能說。
天不老,情難絕,心似雙絲網,
中有千千結。
夜過也,東窗未白孤燈滅。

〈天仙子〉
(時為嘉禾小倅以病眠不赴府會)
張先

數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回?
臨晚鏡,傷流景,往事後期空記省。

沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈,風不定,人初靜,
明日落紅應滿徑。

〈浣溪沙〉 晏殊

一曲新詞酒一杯,去年天氣舊池台,
夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,
小園香徑獨徘徊。

〈踏莎行〉 歐陽修

候館梅殘,溪橋柳細,
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸,盈盈粉淚,
樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山,行人更在春山外。

〈浪淘沙〉 歐陽修

把酒祝東風,且共從容。
垂楊紫陌洛城東,總是當時攜手處,
遊遍芳叢。

聚散苦匆匆,此恨無窮。
今年花勝去年紅,可惜明年花更好,
知與誰同?

〈永遇樂〉
(彭城夜宿燕子樓,夢盼盼,
因作此詞)
蘇軾

明月如霜,好風如水,清景無限。
曲港跳魚,圓荷瀉露,寂寞無人見。
紞如三鼓,鏗然一葉,黯黯夢雲驚斷。
夜茫茫、重尋無處,覺來小園行遍。

天涯倦客,山中歸路,望斷故園心眼。
燕子樓空,佳人何在?空鎖樓中燕。
古今如夢,何曾夢覺,但有舊歡新怨。
異時對、黃樓夜景,為余浩嘆。

〈卜算子〉
(黃州定惠院寓居作)蘇軾

缺月掛疏桐,漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來,飄緲孤鴻影。

驚起卻回頭,有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。

〈八六子〉 秦觀

倚危亭、恨如芳草,萋萋劃盡還生。
念柳外青驄別後,水邊紅袂分時,
愴然暗驚。
無端天與娉婷,夜月一簾幽夢,
春風十里柔情。

怎奈向、歡娛漸隨流水,素弦聲斷,
翠綃香減。
那堪片片飛花弄晚,濛濛殘雨籠晴。
正銷凝,黃鸝又啼數聲。

〈滿庭芳〉秦觀

山抹微雲,天黏衰草,畫角聲斷譙門。
暫停徵棹,聊共引離尊。
多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。
斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村。

銷魂,當此際,香囊暗解,羅帶輕分。
謾贏得青樓,薄倖名存。
此去何時見也?襟袖上、空惹啼痕。
傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。

〈虞美人〉
(雨後同幹譽、才卿置酒來禽花下作 )
葉夢得

落花已作風前舞,又送黃昏雨。
曉來庭院半殘紅,惟有游絲,
千丈裊晴空。

慇勤花下同攜手,更盡杯中酒。
美人不用斂蛾眉,我亦多情,
無奈酒闌時。

〈西江月〉張孝祥

問訊湖邊春色,重來又是三年。
東風吹我過湖船,楊柳絲絲拂面。

世路如今已慣,此心到處悠然。
寒光亭下水如天,飛起沙鷗一片。

〈蘭陵王〉周邦彥

柳陰直,煙裡絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番,拂水飄綿送行色。
登臨望故國,誰識、京華倦客。
長亭路、年去歲來,應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡,又酒趁哀絃,燈照離席,梨花榆火催寒食。
愁一箭風快,半篙波暖,
回頭迢遞便數驛,望人在天北。

悽惻,恨堆積。
漸別浦縈迴,津堠岑寂,
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手,露橋聞笛,沈思前事,
似夢裡、淚暗滴。

〈青玉案〉 賀鑄

凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度?
月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。
試問閒愁都幾許?
一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

〈踏莎行〉 秦觀

霧失樓台,月迷津渡,
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裡斜陽暮。

驛寄梅花,魚傳尺素,
砌成此恨無重數。
郴江幸自遶郴山,為誰流下瀟湘去?

〈浣溪沙〉秦觀

漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋,
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁,
寶簾閒掛小銀鉤。

〈水龍吟〉
次韻章質夫〈楊花詞〉
蘇軾

似花還似非花,也無人惜從教墜。
拋家傍路,思量卻是,無情有思。

縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。
夢隨風萬里,尋郎去處,
又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。
曉來雨過,遺蹤何在?
一池萍碎。春色三分,二分塵土,
一分流水。
細看來不是楊花,點點是離人淚。

〈鷓鴣天〉 晏幾道

彩袖慇勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。

從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同。
今宵賸把銀釭照,猶恐相逢是夢中。
橋東畔路。

〈臨江仙〉晏幾道

夢後樓台高鎖,酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時,落花人獨立,
微雨燕雙飛。

記得小蘋初見,兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思,當時明月在,
曾照彩雲歸。

〈望海潮〉柳永

東南形勝,江吳都會,錢塘自古繁華。
煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。
雲樹繞隄沙。怒濤捲霜雪,天塹無涯。
市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。

重湖疊巘清嘉。
有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。
異日圖將好景,歸去鳳池誇。

〈八聲甘州〉柳永

對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。
漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓。
是處紅衰翠減,苒苒物華休。
惟有長江水,無語東流。

不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,
歸思難收。
嘆年來蹤跡,何事苦淹留?

想佳人、妝樓顒望,
誤幾回、天際識歸舟?
爭知我、倚闌干處,正恁凝愁。

〈雨霖鈴〉柳永

寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。
都門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼,竟無語凝噎。
念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別,
更那堪、冷落清秋節!

今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。
此去經年,應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情,更與何人說。
龍洞


【已孵化區】 ☆★☆★

我的龍洞

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【未孵化區】
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