答友寒君:論作詩用典的好壞(附:對填詞格律的感發、作詩三要)

有一位朋友寒君試問:作詩用典真的比較優勢?

我回答:100%有。

前提是你要確保:
一、你用的典用在對的事情上

二、你用的典人家會看得出典故,而不是你還要解釋或附註。(這樣真的扣分)

三、你不可以用太多典,一首五絕甚至可以完全不用典,因為五絕的優勝不是在那種精緻、丁寧、人為的形式部分。

用典我會推薦你用在律詩,尤其是有排比對仗的地方。
當別人對詞性對得很辛苦你卻可以用典,就顯得你游刃有餘,會顯得你很優勢,作品往往是跟別人比較出來的。

黃庭堅最大的問題就在於他用典太多。
典故很難找,要一邊用典,一邊又顯得不炫學很難。

可以的話,請諸君聽我一言:不要"找"典故,要把自己看過的故事,左傳、史記、三國志、詩詞有的沒的,熟了就好,自然的用。
你寫的時候不可以想著:"我要用典",那樣子不如完全不要用。

很多人寫詩是自然用典,用典的主要原因在於:詩畢竟很精煉,有一件事情,用詩很難全部表達,可是我又想讓看的人心領神會,往往只有這種時候才會需要典故。

所以我覺得做詩還是要以自然為主。


寒君接著說:我之前都沒有用,現在嘗試想用典,想說(比賽時無法勝出的)原因是不是在這......

我的續答:
我認為這不是一個決勝點。一首掉書袋的詩,跟一首清新自然的詩,顯然後者是比較出彩的。

這年頭大家都沒有受從小到大的專業的詩詞教育(漢、唐、宋、清的文人有)
要很自然地把適合的、不會太難的典,用在該用的地方上,很難。

古人看到典故的時候,就跟我們現在看電視的哽一樣 ,他們是自然就知道那是什麼。
可是現在就連很多詩賽的評審教授,他們讀到台、師、政大博士畢業 ,都還不一定知道你用的典是什麼。

可能一: 你典用的地方不對、不好
二:你用的典太深,人家不知道(或不適合的典,用在不適合的地方,也會造成同樣的問題,讓讀者如墮五里霧中)
三:你表現典故的方法(用句、指涉物)不對

因此歸結下來:一旦用典,可能有50%~80%的機率弄巧成拙。

我有過一個例子。
我在寫套曲<南呂.一枝花>的時候用典(這支曲牌很工整,適合用典)
可是我的老師卻覺得我寫的曲子"好像都沒在特意幹嘛的樣子"。
我認為,我有表達我的意涵,老師反而覺得我內容空泛。
這個時候,以比喻來說,實打實的、情感直接傳遞的漢樂府詩、漢古詩,都會比更多隱喻的晉神仙詩、玄理詩、宋哲理詩等來得強。

最後,這些道理我都知道,可是我寫出來的詩也不好。

詩最困難的地方,就在於形式會限制住思維跟言語(這恐怕也是最大的樂趣,杜甫晚年就以工格律為樂)
卻也可能讓話語變得更含蓄、有餘韻、漂亮、有新的意涵。


我曾在宋詞吧看到一些填遊戲小令的大大,被尊稱為"神",我自己認為是保質不保量,寫的內容都很相近,詞牌也用得差不多,且完全不做中調、長調,更不去參閱一下前輩作家如辛棄疾、秦觀、三李等人,就在那裏故步自封、自個兒蓋樓、成群結隊的沾沾自喜,在那裏佔著地自立為王,成立起擁護自己的詞社來了。

宋詞吧的環境如此之糟,吧務多麼地護短、營私,我是再也不去的了。

以上是心血來潮的吐槽,接下來,我不諱言的說一下我作詞的感發。
我在大二下到大三上的那段時間瘋狂填詞,應該填了有三到五十首不等。當然前二十首,或是遊戲小令,或是色情詞,我至今有時也會做"玉郎在外牆"這種句子的遊戲詞,但不論如何,這種作品畢竟是不合格的。

我還記得,自己在做到第三十幾將近四十幾首之時,當時我在填中調,就在那個長假,我忽然間有種茅塞頓開的感覺。
現在還有沒有那種感覺,我不知道,我只曉得,一旦相當長期的填詞,尤其是專注地填某些題材(我自己是會狂寫思婦詞,因為這是宋詞正宗),一種"格律對你而言再也不是威脅"的感覺會慢慢浮現。

當這種感覺出現,就彷彿火神推開那扇zone的大門一樣。
寫散文的時候,暴露內心的隱私對我而言往往是最大的威脅;
在我熟悉了某些宋詞特有的句式以後,宋詞簡直比散文還好寫,元曲更是,不旦可以恣意的暴露隱私,還不用怕感情過放。(不過韻文仍然要收放有度)

以宋詞句式而言,例如三四、四三、一三,看到這些,在我的腦子裡會很自然的出現某一些詞組。
當然那些詞組不會是最好的(最常出現的有"一XX"、"最XX"、"千萬X"、"寂寞X"等,好俗XD)
可是你會有很多的選項,都是你自己寫過的,而你可以很輕鬆地去組合他們,來表達你的意思。

我想,這也是為何有些作家,例如李煜,他們的作品中時常會浮現一些相同的意象(水東流),因為這是腦中直覺浮現的。
(我認為,在習慣了非常困難嚴謹的五七律以後,回頭過來做詞,看到如此簡單寬鬆的平仄,也可能會有豁然貫通之感。)

對杜甫那種神(他真的就是詩神,快拜!)來說,他們腦海中浮現的詞組不會那麼少,而是接近無限多,甚至是整本詩韻集成那麼多(詩韻集成畢竟也截了很多他作品裡出現過的詞語XD)

辛棄疾、杜甫那種人都是已經超脫形式的神,形式不是用來束縛他們的,是用來束縛我們的。
現在的人寫詩還是以杜甫為宗,學詩都是學杜甫。

人家常常說,杜詩可學,而李詩不可學。
我自己會說:你還是能學李詩的表面,但你不能學到真正的狂(我自己覺得龔自珍的詩氣也很狂)。
你可以學杜甫的精神,但你永遠沒辦法達到他的高度。(選材、視野、精神、心境、工夫等等等等)
對我而言,杜詩會是一個目標,但我不會想學他。

我一直沒有很喜歡寫詩,就因為樂趣太少,困難太多。

雖然寫詩這種東西就是這樣,多看多寫多改多進步,不論有什麼困難,都可以試著去克服,但寫二十首不一定進步一首。
真的要到時常有在進步,除非兩三天寫一首、一週寫一兩首,持續多年,不斷投稿,有參加詩社,有老師指點、有朋友討教,不然絕大多數人的詩都會一直原地踏步,許久不寫就會退步。

現在的人,寫詩要一直進步,就算是中文系的教授都不可能。
因為教授要演講、上課、寫論文、改論文、出題目,教授很忙!
古人是寫詩有清名在外,偶而像小晏一樣印出來販賣,還能小撈一點(我絕對沒說過他還是很窮)
要說寫詩在哪個朝代最有前途,還是唐朝有科舉的好。
現在的話,除非中樂透,在家閒賦,不然就工作時間、得獎機率來說,寫詩狂魔如杜甫、李賀,來到現代也只會餓死而已,還會被旁人、家人當神經病。

我自己是沒有到非常喜歡唐詩,而且同樣是格律詩,我會更喜歡清代的,尤其是錢謙益,看得出他也宗杜甫,但他的詩非常的寡鬱,我會說有種納蘭的憂傷感在。

我覺得,格律太工、情感太藏的詩,以唐詩的標準來說會是好詩,但我自己就看不出點什麼滋味來,沒有激情也沒有文字上的起伏 ,只有一種乾淨、整齊、情緒精神都很清爽、幹練的整體感。

***


論詩三要,首重氣象(格局)


以下皆個人所見(我的方法)
論詩:一看取材、二看文字、三看架構、四看氣象。
看詩好不好大抵如此。

一首詩,取材通常影響氣象。
你氣象超級無敵霹靂大 、很雄厚,文字工整度就算跟不上,評審也會一起說好詩。

接著說:文體與題材的高下之分。
例如:宋詞為何永遠比不過詩?
因為詩最適合寫 家國、社會 等大題材。
杜甫永遠是詩神,因為他寫三吏、三別。 李白永遠略遜他一籌,因為他只寫得出跟他自己有關的事。

我講一個很直觀的例子:李煜為什麼是詞帝? (不是只因為他真的是皇帝)
當所有人都在淚眼問花花不語的時候 ,只有他寫了"亡國題材"。
這個題材,全五代十國的人都在亡國,可是只有他寫,宋代很清平,完全沒人寫。
南宋後期開始有一點人寫,可是同樣的題材,就只有李煜寫得好,沒其他的優點,甚至文字也普普,不到精緻,就是情緒真摯、氣象高。

南宋那群狗文人,亡國了也只會該該叫 (喂)
可是李煜是皇帝,江山從他手中送掉,他很悔恨,他有親身經歷,所以寫出來字字血淚 。
有文學功底的人會控制在一個底線,不是無盡的哀傷就對了,真摯、自然、不咄咄逼人。

這些都是知易行難 ,我知道題材要盡量寫大,但我沒亡國我也不憂國憂民 ,我就寫不出這種東西。
有個老師說我寫的詩 ,長得跟宋詞一樣 ,用的字情緒上都很細小,格局也是。

內收下面是雜聊。(我對寒君的組詩提出的改進)

***

馮延巳<長命女>
春日宴,綠酒一杯歌一遍。再拜陳三願。一願郎君千歲,二願妾身長健,三願如同樑上燕,歲歲長相見。 ——《花間集》

你這首要是投出去就是現代詩聖了
憂國憂民的多杜甫啊
文字又漂亮情感又真摯架構又清晰層次又分明
用字挺漂亮潔淨又有感情的

我會說唯一的缺點是
你第三首跟第四首
層次還有情緒是差不多的 但是不應該這樣
所以你應該換個次序

當然你的主題是災祈
所以每一首都跟祝願有關正常
我的話會建議你寫第五首
第五首的情緒層次要不一樣
而且不可以以燒香為結尾
你這一整個是組詩
你可以有一個更大一點的盼望
例如希望台灣永遠沒事
或者推出去 希望世界大家平安
你知道不能做到 但是你希望有這樣的盼望 這樣就好
不要以燒香為結尾 因為這畢竟是一件實際的事情 沒有餘韻
像安得廣廈千萬間 大庇天下寒士俱歡顏
你的本心發想寫成詩都很好
但你要想辦法把你的本心擴大到無限大 就好像你快成聖人的那種感覺
組詩最大的問題就是層次不分明 這點起承轉合真的要抓好
其他的文字什麼的我覺得都沒事
也不需要用典 這個用典太矯情

三四留其中一首就好
第四首重寫新的
你要學會矯情啊
矯情的寫詩 內斂的改詩

***

大部分的教授
他們都不是受災戶XDDDD
所以他們不會用這種真摯的心情看詩
他們看詩的角度會跟我一樣

所以我才說 你寧可再重寫一組災祈投中興湖
你都不要寫春感 因為如果跟你同期投的人
有人也寫災祈
那人必上你必落(我是早就投了所以不想管

***

災祈 如果是受災戶本人有文學素養寫的 寫出來會更好 會很震撼
但是要有一個界線 停在一個沒有太露的狀態
看文字就知道你不是了
真正的受災戶可能就會寫得跟李煜一樣
很奔放  
題材氣象我約莫就說到這樣啦

***

架構就是看四句阿
起承轉合
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Tag:[詩詞曲賦] 夜闌更秉蝕,相對如夢寐 (唐詩律絕)  Trackback:0 comment:0 

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流逝的歲月


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(2008/7/16 ~ 2013/915)


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修仙緣一共花了135天完成

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(等到完結,頭髮都斑白了……)
(雖然只有十一萬九千字XD)
(2009/5/2~2013/7/16)

自從Early Summer完結,已經過了天(恭喜ES!賀喜ES!我的第二部自創長篇!)

***

琉璃之泉從開始到寫完,一共花費629天(隨心所欲,自在觀真^_^)
(2011/2/14~2012/11/3)

琉璃之泉自從完結,已過了天(祝燕麟幸福快樂^_^)

***

玉樓春從寫到完成,共花費了162天,十四萬字左右。

玉樓春自從完結至今已過了天(祝 從嘉與匡胤,江湖生活快樂(?))

(2010/8/23 浪淘沙~2010/2/2)

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〈菩薩蠻〉李白

平林漠漠煙如織,
寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓,
有人樓上愁。

玉梯空佇立,
宿鳥歸飛急。
何處是歸程,
長亭連短亭。

〈憶秦娥〉李白

簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月,年年柳色,壩陵傷別。

樂游原上清秋節,
咸陽古道音塵絕。
音塵絕,西風殘照,漢家陵闕。

〈御街行〉范仲淹

紛紛墮葉飄香砌,夜寂靜,寒聲碎。
真珠簾卷玉樓空,天淡銀河垂地。
年年今夜,月華如練,長是人千里。

愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚。
殘燈明滅枕頭欹,諳盡孤眠滋味。
都來此事,眉間心上,無計相迴避。

〈千秋歲〉 張先

數聲鶗鴃,又報芳菲歇。
惜春更把殘紅折,雨輕風色暴,
梅子青時節。
永豐柳,無人盡日花飛雪。

莫把麼弦撥,怨極弦能說。
天不老,情難絕,心似雙絲網,
中有千千結。
夜過也,東窗未白孤燈滅。

〈天仙子〉
(時為嘉禾小倅以病眠不赴府會)
張先

數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回?
臨晚鏡,傷流景,往事後期空記省。

沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈,風不定,人初靜,
明日落紅應滿徑。

〈浣溪沙〉 晏殊

一曲新詞酒一杯,去年天氣舊池台,
夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,
小園香徑獨徘徊。

〈踏莎行〉 歐陽修

候館梅殘,溪橋柳細,
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸,盈盈粉淚,
樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山,行人更在春山外。

〈浪淘沙〉 歐陽修

把酒祝東風,且共從容。
垂楊紫陌洛城東,總是當時攜手處,
遊遍芳叢。

聚散苦匆匆,此恨無窮。
今年花勝去年紅,可惜明年花更好,
知與誰同?

〈永遇樂〉
(彭城夜宿燕子樓,夢盼盼,
因作此詞)
蘇軾

明月如霜,好風如水,清景無限。
曲港跳魚,圓荷瀉露,寂寞無人見。
紞如三鼓,鏗然一葉,黯黯夢雲驚斷。
夜茫茫、重尋無處,覺來小園行遍。

天涯倦客,山中歸路,望斷故園心眼。
燕子樓空,佳人何在?空鎖樓中燕。
古今如夢,何曾夢覺,但有舊歡新怨。
異時對、黃樓夜景,為余浩嘆。

〈卜算子〉
(黃州定惠院寓居作)蘇軾

缺月掛疏桐,漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來,飄緲孤鴻影。

驚起卻回頭,有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。

〈八六子〉 秦觀

倚危亭、恨如芳草,萋萋劃盡還生。
念柳外青驄別後,水邊紅袂分時,
愴然暗驚。
無端天與娉婷,夜月一簾幽夢,
春風十里柔情。

怎奈向、歡娛漸隨流水,素弦聲斷,
翠綃香減。
那堪片片飛花弄晚,濛濛殘雨籠晴。
正銷凝,黃鸝又啼數聲。

〈滿庭芳〉秦觀

山抹微雲,天黏衰草,畫角聲斷譙門。
暫停徵棹,聊共引離尊。
多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。
斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村。

銷魂,當此際,香囊暗解,羅帶輕分。
謾贏得青樓,薄倖名存。
此去何時見也?襟袖上、空惹啼痕。
傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。

〈虞美人〉
(雨後同幹譽、才卿置酒來禽花下作 )
葉夢得

落花已作風前舞,又送黃昏雨。
曉來庭院半殘紅,惟有游絲,
千丈裊晴空。

慇勤花下同攜手,更盡杯中酒。
美人不用斂蛾眉,我亦多情,
無奈酒闌時。

〈西江月〉張孝祥

問訊湖邊春色,重來又是三年。
東風吹我過湖船,楊柳絲絲拂面。

世路如今已慣,此心到處悠然。
寒光亭下水如天,飛起沙鷗一片。

〈蘭陵王〉周邦彥

柳陰直,煙裡絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番,拂水飄綿送行色。
登臨望故國,誰識、京華倦客。
長亭路、年去歲來,應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡,又酒趁哀絃,燈照離席,梨花榆火催寒食。
愁一箭風快,半篙波暖,
回頭迢遞便數驛,望人在天北。

悽惻,恨堆積。
漸別浦縈迴,津堠岑寂,
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手,露橋聞笛,沈思前事,
似夢裡、淚暗滴。

〈青玉案〉 賀鑄

凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度?
月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。
試問閒愁都幾許?
一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

〈踏莎行〉 秦觀

霧失樓台,月迷津渡,
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裡斜陽暮。

驛寄梅花,魚傳尺素,
砌成此恨無重數。
郴江幸自遶郴山,為誰流下瀟湘去?

〈浣溪沙〉秦觀

漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋,
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁,
寶簾閒掛小銀鉤。

〈水龍吟〉
次韻章質夫〈楊花詞〉
蘇軾

似花還似非花,也無人惜從教墜。
拋家傍路,思量卻是,無情有思。

縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。
夢隨風萬里,尋郎去處,
又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。
曉來雨過,遺蹤何在?
一池萍碎。春色三分,二分塵土,
一分流水。
細看來不是楊花,點點是離人淚。

〈鷓鴣天〉 晏幾道

彩袖慇勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。

從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同。
今宵賸把銀釭照,猶恐相逢是夢中。
橋東畔路。

〈臨江仙〉晏幾道

夢後樓台高鎖,酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時,落花人獨立,
微雨燕雙飛。

記得小蘋初見,兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思,當時明月在,
曾照彩雲歸。

〈望海潮〉柳永

東南形勝,江吳都會,錢塘自古繁華。
煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。
雲樹繞隄沙。怒濤捲霜雪,天塹無涯。
市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。

重湖疊巘清嘉。
有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。
異日圖將好景,歸去鳳池誇。

〈八聲甘州〉柳永

對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。
漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓。
是處紅衰翠減,苒苒物華休。
惟有長江水,無語東流。

不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,
歸思難收。
嘆年來蹤跡,何事苦淹留?

想佳人、妝樓顒望,
誤幾回、天際識歸舟?
爭知我、倚闌干處,正恁凝愁。

〈雨霖鈴〉柳永

寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。
都門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼,竟無語凝噎。
念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別,
更那堪、冷落清秋節!

今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。
此去經年,應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情,更與何人說。
龍洞


【已孵化區】 ☆★☆★

我的龍洞

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【未孵化區】
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