與棹楓君論北宋至南宋詞(更新)

前言:
回於今晨,送媽媽坐車離開之前,如今媽媽又要去合肥了,阿嬤又哭了。

我對宋詞的學問一直沒有達到頂尖,研究所也不大可能研究詞學(不過可能會聽點課吧,如果某卓老師有開課)。

每次想到以後就業的問題,我心裡就寒愴又傷痛,這幾天我一直在糾結,下學期要不要去上新詩選。

坦白說,堅持古典詩更殊勝、更多工夫、有更多客觀評斷基準的我,向來是不願意向新詩妥協,不過走在時代的狂潮之中,恐怕還是只能順應流俗吧,否則所有的詩賽都只徵新詩、不徵古典詩,我學了這個能幹嘛呢?只能吃書度日,權當書蠹了。

不論詩詞學問對我以後有沒有用,每回難得能跟飽讀詩書的一二子討教,我內心還是狂喜的。
以下整理於Lofter評論,上回我發的與星寒討論的作詩心得之下。

***

棹楓:
十分贊同!但個人覺得李煜的格局還是相對個人,雖然字字血淚,句句情真,從氣象上來說不是很達到南宋一些詞人的清剛峭拔之感,也不太能和稼軒的一些詞相比。我覺得易安就更加有些豪情和開闊,李煜相對還是細膩一路,就是題材打開了。另外我覺得就是柳永等也注重氣象,但或許取材確實注定了格局。但在那個時代後主真的是棒!


我:
李清照,我會覺得,她的氣象氣度都展現在詩上,她的詞呢,我覺得多有佳作,但是都有一種陰森、陰鬱。

疏狂的鬱悶小晏好,清爽舒服漂亮的憂鬱,秦觀好;
易安,那種與其說慵懶,不如說是厭世,讀她的詞我比讀厲鶚的還要心情難過。

南宋的話,主要他們工長調,長調更掉書袋,更隱晦,隱晦到龍先生對著辛詞、姜詞想東想西的,我覺得這樣很不好。

欣賞長調是比較專業的一種技能,我自己跟王國維一樣,比較不欣賞長調的長鋪陳、隱晦、晦澀,會覺得太收了,沒有適當的把該有的表情表現出來。

辛棄疾的話,我感覺他是非常好的,他的技巧比李煜好,論沉痛,兩人是同等的,不過辛詞層次會更多,畢竟他詞多,時間長,馬齒徒長,他的感慨很複雜,各種時間代都有不同的滋味。

柳永的話只有八聲甘州行,他的詩人詞也是啟發了後來的蘇軾。

我自己還是相當推後主,沒有人的詞寫得比後主的更清新自然活潑用力,但我最喜歡的可能還是大晏、秦觀。論題材廣,清詞才是最廣的,但仍然沒有北宋詞好。後主可以說是五代最好的,這點無庸置疑,雖然馮延巳是相當不錯的。

再論清剛峭拔,南宋的小令尤其是姜白石能達到,其他的,就連吳文英我都覺得晦澀,無法達到清剛之感,頂多峭拔,楊萬里也還行,不過我總覺得他詞作不算是挺多的,我會喜歡楊萬里大於吳文英很多。

南宋我個人還是覺得辛棄疾最好,好就是好,無須多言。
易安的話卡在一個時代的點上,我感覺她學到的東西、繼承到的東西最多。

筆法細膩,有兒女情感、女子味,不等於不好,要說的話,李煜是題材開了,感情走在宋詞正格上。
柳永的話,我反而覺得他的情緒跟韋莊基本上差不多,尤其是歸家、想家的那種滋味,只是柳永的八聲甘州,實在太過清奇,才會受到推崇。


棹楓:
不好意思,認同對李清照的觀點,她有的地方能疏俊而少沉著(吳梅語)
就像啟功先生說的一字三吞吐,筆下雲何我不知。王沂孫宋末許多詞就是定有寄託但不知所云是何了。

南唐諸位都能把詞作為抒情的,寫真情實感,這真的是非常棒了,超乎了時代,超乎了側豔本身。我記得夏先生說李煜有時候更多是對皇帝生活的懷念,不過這或許是大陸一個時代的痕跡。辛詞確實複雜而甚至吞吐,有些時候還粗鄙,不比李煜乾淨而依然有力。
(沒事沒事,見笑了。我這裡粗鄙不是貶義,而是說他比姜張他們更加真。姜張我這裡說張炎。)

南宋詞後來詠物都形成集團了,自然會相互影響,臻於隱晦的吧。有時候真是不知所指,一定要仔細思考其思力並加以考證才可能理解一些。十分謝謝您的敲字😊
就像人們總說疏影暗香都是二帝蒙塵,在位無人卻也不一定也可能有合肥妹子嫁人的嗟嘆哈哈。也謝謝你



我:
吳梅先生的話基本是對的,要說沉著的話,雖然這話有點地圖炮,不過我感覺,李清照還是女子心性,又有點豪俠,她的詞是懶,又帶淡恨,詩是有不甘之氣,不論如何,確實都很少沉著。

南宋詞貌似最大的問題還是過於隱晦,雖然我不確定是不是政治迫害的問題,但是大的名家如此作法,大家都會倣傚的,這點可惜了。以以前的印象式批評來說,吳梅老師果然是眾家文人之中下的評語很公允的一個。

夏先生說的都是對的,李後主就是一個87年版的賈寶玉,一個落難的人懷念他在大觀園的生活,他的回憶是靜止的,情感是嚮往而美好的。

辛詞,我倒不覺得他粗鄙,他許多接近詩的感情,是從此發揮的,甚至可說,我認為對元曲的愛國或多或少有影響。
李煜的情感是乾淨,但文字太少也太淺,只贏在一個有力。

疏影暗香,說二帝蒙塵,我都覺得這個是老時代的譬喻。
我覺得姜夔是一個喜歡享受的人,又挺沽名釣譽,沒那麼愛國吧。

姜白石是挺空靈的,你說的張是指?我只想得到張炎跟張可久,覺得張可久跟姜白石特別像,其他的不清楚,也希望你別見笑!

我先前在台灣的清大問過一個老師,她自己就是做吳文英的,我有拿詞學十講一些龍先生比較肯定的地方給她看,她自己都不太同意,可見只要一扯南宋詞就等於愛國、懷國,也不大對。
我會比較喜歡葉嘉瑩老師,從詩人本身的個性來論他的詞。也非常感謝你與我討論得這麼多!


東醉散人:有時候說隱晦,不如說是宛轉來的準確。

我:
有的作家婉轉,不一定隱晦,秦觀也挺婉轉,意思完全看得出來,我就喜歡這種的。

張炎,我沒特別細讀他詞作,只知道不比姜夔好,音律調得準,字漂亮,普遍看上去是風景,但沒什麼人味與感情。如果對南宋詞批評得不當,請包涵,我主要研究的不是南宋詞...

張炎的詞源真的寫得好,從分析到格式、作法、結構、層次都很俱到,他的才能或許不在實際的創作而是在於教學上!(上面這行實在輕慢他了)

姜夔,我感覺他特紅的詞都不是愛國詞,不過確實有些深沉的抱負,照一些聯想,如果能想出來的話,挺驚人的(只要不是讀者反應理論出來的腦補就好)
我對姜夔的情感沒有你深,畢竟沒上過專家詞(受的教育跟讀的書都有限)不敢瞎做評論。


棹楓:
姜這個人有的地方有點矯情,有點反反覆覆,相信愛國是有的,但肯定高度不比辛吧。但個人還挺喜歡姜,感覺他也是個蠻豐富的角色,有可取有不足

拙見而已,不成系統,希望能對您有所幫助。姜夔的抱負或許還只是他個人稍微摻入一點點家國,而且他求官都是求音樂機構。這個可以說是為了律正而國治(明末大還閣琴譜序中有特別提到這個音律反應國家,又師曠聽南風等等古人的說法),但也可以說是改善生活哈哈😄
張炎的詞源確實棒,他的詞我記得吳梅說毫不滯澀,但如果學不好會很空洞


我:
以禮樂制度來說,音樂跟儀典有關,確實有精通古代音樂以及傳統的樂官,可以在典禮上證明國家的清和,輔助國家的秩序,我想周邦彥也算是個盛世清平樂官的例子,雖然徽宗實在挺昏庸,不過那時國家財政應該挺富裕的。

姜夔求音樂的官職會讓我想到周邦彥(任職於大晟府),或許周邦彥在音律上的付出,是姜夔的前導也說不定,畢竟美成可以說是促成更多長調發展的最大推手。

張炎、姜夔都走的是清新一路,不過吳梅先生不管論詞還論曲,通常都會往好的方向說,他不大會說一些負面的批評就是,不論如何我還是很喜歡他。通常以景為主的長篇鋪排,字數上百,如果不以周邦彥那樣的方式經營,不論怎麼努力的去極盡描寫,最後都可能落入風景畫般的空洞。

補充:
我另外一個不喜歡欣賞長調的原因,主要就在於此。
長調玩的不是絕句、小令那樣的天才、自然噴薄,而是一種杜詩一樣的經營、步步心機、藏招,這點姜夔也玩得一絕,所以以長調來論,自然周邦彥、姜夔的表現是最好的,甚至可以說比辛棄疾要來的更好。

長調跟小令適合兩種不同體性的人,目前以老師們的眼光,大多比賽中還是會給長調高分,因為長調要花更多的精神去雕琢更多的字,我覺得這對工小令的人不公平,不過為了參賽,有時候我還是會逼自己寫一到二闋長調,尤其長調有很多客觀可以評鑑的部分,會比一些對小令的主觀認知要來得更加不好反駁。
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Tag:[詩詞曲賦] 玉樓明月長相憶(自填宋詞)  Trackback:0 comment:0 

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〈菩薩蠻〉李白

平林漠漠煙如織,
寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓,
有人樓上愁。

玉梯空佇立,
宿鳥歸飛急。
何處是歸程,
長亭連短亭。

〈憶秦娥〉李白

簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月,年年柳色,壩陵傷別。

樂游原上清秋節,
咸陽古道音塵絕。
音塵絕,西風殘照,漢家陵闕。

〈御街行〉范仲淹

紛紛墮葉飄香砌,夜寂靜,寒聲碎。
真珠簾卷玉樓空,天淡銀河垂地。
年年今夜,月華如練,長是人千里。

愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚。
殘燈明滅枕頭欹,諳盡孤眠滋味。
都來此事,眉間心上,無計相迴避。

〈千秋歲〉 張先

數聲鶗鴃,又報芳菲歇。
惜春更把殘紅折,雨輕風色暴,
梅子青時節。
永豐柳,無人盡日花飛雪。

莫把麼弦撥,怨極弦能說。
天不老,情難絕,心似雙絲網,
中有千千結。
夜過也,東窗未白孤燈滅。

〈天仙子〉
(時為嘉禾小倅以病眠不赴府會)
張先

數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回?
臨晚鏡,傷流景,往事後期空記省。

沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈,風不定,人初靜,
明日落紅應滿徑。

〈浣溪沙〉 晏殊

一曲新詞酒一杯,去年天氣舊池台,
夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,
小園香徑獨徘徊。

〈踏莎行〉 歐陽修

候館梅殘,溪橋柳細,
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸,盈盈粉淚,
樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山,行人更在春山外。

〈浪淘沙〉 歐陽修

把酒祝東風,且共從容。
垂楊紫陌洛城東,總是當時攜手處,
遊遍芳叢。

聚散苦匆匆,此恨無窮。
今年花勝去年紅,可惜明年花更好,
知與誰同?

〈永遇樂〉
(彭城夜宿燕子樓,夢盼盼,
因作此詞)
蘇軾

明月如霜,好風如水,清景無限。
曲港跳魚,圓荷瀉露,寂寞無人見。
紞如三鼓,鏗然一葉,黯黯夢雲驚斷。
夜茫茫、重尋無處,覺來小園行遍。

天涯倦客,山中歸路,望斷故園心眼。
燕子樓空,佳人何在?空鎖樓中燕。
古今如夢,何曾夢覺,但有舊歡新怨。
異時對、黃樓夜景,為余浩嘆。

〈卜算子〉
(黃州定惠院寓居作)蘇軾

缺月掛疏桐,漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來,飄緲孤鴻影。

驚起卻回頭,有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。

〈八六子〉 秦觀

倚危亭、恨如芳草,萋萋劃盡還生。
念柳外青驄別後,水邊紅袂分時,
愴然暗驚。
無端天與娉婷,夜月一簾幽夢,
春風十里柔情。

怎奈向、歡娛漸隨流水,素弦聲斷,
翠綃香減。
那堪片片飛花弄晚,濛濛殘雨籠晴。
正銷凝,黃鸝又啼數聲。

〈滿庭芳〉秦觀

山抹微雲,天黏衰草,畫角聲斷譙門。
暫停徵棹,聊共引離尊。
多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。
斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村。

銷魂,當此際,香囊暗解,羅帶輕分。
謾贏得青樓,薄倖名存。
此去何時見也?襟袖上、空惹啼痕。
傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。

〈虞美人〉
(雨後同幹譽、才卿置酒來禽花下作 )
葉夢得

落花已作風前舞,又送黃昏雨。
曉來庭院半殘紅,惟有游絲,
千丈裊晴空。

慇勤花下同攜手,更盡杯中酒。
美人不用斂蛾眉,我亦多情,
無奈酒闌時。

〈西江月〉張孝祥

問訊湖邊春色,重來又是三年。
東風吹我過湖船,楊柳絲絲拂面。

世路如今已慣,此心到處悠然。
寒光亭下水如天,飛起沙鷗一片。

〈蘭陵王〉周邦彥

柳陰直,煙裡絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番,拂水飄綿送行色。
登臨望故國,誰識、京華倦客。
長亭路、年去歲來,應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡,又酒趁哀絃,燈照離席,梨花榆火催寒食。
愁一箭風快,半篙波暖,
回頭迢遞便數驛,望人在天北。

悽惻,恨堆積。
漸別浦縈迴,津堠岑寂,
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手,露橋聞笛,沈思前事,
似夢裡、淚暗滴。

〈青玉案〉 賀鑄

凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度?
月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。
試問閒愁都幾許?
一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

〈踏莎行〉 秦觀

霧失樓台,月迷津渡,
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裡斜陽暮。

驛寄梅花,魚傳尺素,
砌成此恨無重數。
郴江幸自遶郴山,為誰流下瀟湘去?

〈浣溪沙〉秦觀

漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋,
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁,
寶簾閒掛小銀鉤。

〈水龍吟〉
次韻章質夫〈楊花詞〉
蘇軾

似花還似非花,也無人惜從教墜。
拋家傍路,思量卻是,無情有思。

縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。
夢隨風萬里,尋郎去處,
又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。
曉來雨過,遺蹤何在?
一池萍碎。春色三分,二分塵土,
一分流水。
細看來不是楊花,點點是離人淚。

〈鷓鴣天〉 晏幾道

彩袖慇勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。

從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同。
今宵賸把銀釭照,猶恐相逢是夢中。
橋東畔路。

〈臨江仙〉晏幾道

夢後樓台高鎖,酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時,落花人獨立,
微雨燕雙飛。

記得小蘋初見,兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思,當時明月在,
曾照彩雲歸。

〈望海潮〉柳永

東南形勝,江吳都會,錢塘自古繁華。
煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。
雲樹繞隄沙。怒濤捲霜雪,天塹無涯。
市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。

重湖疊巘清嘉。
有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。
異日圖將好景,歸去鳳池誇。

〈八聲甘州〉柳永

對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。
漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓。
是處紅衰翠減,苒苒物華休。
惟有長江水,無語東流。

不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,
歸思難收。
嘆年來蹤跡,何事苦淹留?

想佳人、妝樓顒望,
誤幾回、天際識歸舟?
爭知我、倚闌干處,正恁凝愁。

〈雨霖鈴〉柳永

寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。
都門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼,竟無語凝噎。
念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別,
更那堪、冷落清秋節!

今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。
此去經年,應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情,更與何人說。
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